عملنا معروف بفتنته. وليس سرا أن بعض أعظم مصممي الرقصات في تاريخ الرقص كانوا قساة مع راقصيهم. بغض النظر عن 'المدرسة القديمة' التي قد تبدو عليها هذه العقلية ، فإنها لا تزال تديم فكرة أن الانضباط والانحطاط ينتج رقصًا رائعًا. لحسن الحظ ، من المشجع معرفة أن هناك أشخاصًا يعملون وينجحون في تغيير هذه الوصمة. أنطوانيت ديبيتروبولو هي مصممة الرقصات المرغوبة والمعروفة بعيون مديرتها القوية وروح الدعابة الذكية وقلبها من الذهب الخالص.
نشأت في جنوب جيرسي ، بدت أنطوانيت دائمًا لديها جين مصمم الرقصات ، على الرغم من عدم علمها تمامًا في ذلك الوقت. تتذكر أنطوانيت قائلة: 'عندما كنت طفلاً ، كان لطفلي رقصة الملفوف أغنية مفضلة وحركات مميزة. كنت أقوم بتأليف رقصة على الأغنية الرئيسية' Night Court '. وبعد ذلك ، عندما خرجت قناة MTV ، تعلمت جميع الرقصات - لقد انجذبت بشكل خاص إلى مقاطع الفيديو الموسيقية الحكاية لمادونا ومايكل جاكسون '.
على الرغم من نشاطها في التشجيع والجمباز والكرة اللينة طوال فترة شبابها ، إلا أن المسرح لم يظهر في الصورة إلا في المدرسة الإعدادية. 'كنت من بين الجمهور أشاهد الموسيقى الموسيقية لأختي الكبرى في المدرسة الثانوية. كانت ترتدي زي قرصان رائع ، على ما أذكر. في تلك اللحظة ، وأنا جالس في المنزل ، قررت أن أفعل ذلك الذي - التي - كان علي أن أكون على خشبة المسرح أيضًا! ' وبهذا ، اكتشفت أنطوانيت حشرة المسرح. ابتداءً من العام التالي ، شاركت (وغالبًا ما ساعدت في تصميم الرقصات) في كل واحدة منها الثمانيةالعاشر-12العاشرالمسرحيات الموسيقية للصف الثانوي (الأول آني ، عرض سيظل مهمًا طوال مسيرة أنطوانيت المهنية).
أنطوانيت ديبيتروبولو مع طاقم الممثلين هراء قامت بإخراجها وتصميمها. الصورة مقدمة من أنطوانيت ديبيتروبولو.
تعترف أنطوانيت: 'كان تدريبي وخبرتي متقطعتين'. 'لكن لو نشأت في استوديو رقص تقليدي ، لما ازدهرت بنفس الطريقة. أعتقد أن التنوع الذي نشأت معه غذاني بشكل خلاق من حيث أنني تمكنت من إيجاد طريقي وخلق طريقي الخاص '.
بعد المدرسة الثانوية ، استمرت أنطوانيت في الانجذاب نحو المسرح الموسيقي. انتقلت إلى مدينة نيويورك لحضور الأكاديمية الأمريكية للموسيقى والدراما (AMDA) . 'في وقت مبكر من الخريف ، نصحني أحد المعلمين ،' من الأفضل أن تكون قادرًا على الرقص هل حقا حسنًا. 'لقد قالت هذا لأنني صغيرة جدًا (ليس 4'10') ، ولكي أنجح في هذا العمل ، كان علي أن أكون رائعًا في كل شىء . ' ولكن بدلاً من أن يثبط عزيمتها التعليق ، ضاعفت أنطوانيت دورات الرقص الخاصة بها وذهبت إلى جميع الفصول المتقدمة قبل عطلة عيد الميلاد.
هذا لا يعني أن أنطوانيت لم تشعر بالخوف. تعترف بأن 'الباليه كان صعبًا حقًا بالنسبة لي'. 'كنت أعود إلى المنزل أبكي بعد كل فصل تقريبًا. شعرت بأنني أسوأ راقص وأنني لم أستطع اللحاق بسنوات التدريب والأناقة التي نشأ معها الراقصون الآخرون. كنت في غاية الرهبة من الجمال من حولي وغمرتني فكرة أنني لن أحقق ذلك أبدًا. استغرق الأمر الكثير من الدموع والكثير من الوقت ، ولكن عندما أدركت أخيرًا أهمية قبول رحلتي الخاصة وحيث كنت في تلك اللحظة ، تحسن رقصي بشكل كبير. بمجرد أن تخلصت من الضغط عن نفسي ، كان ذلك عندما كبرت حقًا '.
كان كل من مدربيها وأقرانها مندهشين. 'كان لدي قيادة مختلفة عن الكثير من الراقصين الآخرين حيث كان لدي الكثير من اللحاق بالركب' ، كما تقول. 'كنت أذهب إلى الاستوديو ليلًا للتدرب ، ولم أكن خائفًا من سؤال أساتذتي عن التقنية ، ومن الطبيعي أن أنتبه لاتجاه ونمو الطلاب الآخرين في الفصل.'
استعدادًا لمواجهة العالم بعد كل عملها الشاق في AMDA ، توجهت أنطوانيت إلى أول اختبار كبير لها - لجولة برودواي الوطنية في آني . تعترف أنطوانيت: 'لم يكن لدي أي فكرة عن كيفية إجراء مكالمة رقص'. 'كان هناك الكثير من الأطفال الصغار في الاختبار الذين واجهوا صعوبة في اختيار تصميم الرقصات ... لذا ، تطوعت للرقص في مقدمة الغرفة.' أتت هذه الخطوة الجريئة ثمارها - بعد الاختبار ، سأل الفريق الإبداعي أنطوانيت عما إذا كانت تريد مساعدة المخرج و مصمم الرقصات! تتذكر أنطوانيت قائلةً: 'يبدو أن هذا أعلى قليلاً في زقاقتي'.
laci j mailey إنستغرام
بالإضافة إلى أدائها في الجولات الوطنية وفي المسارح الإقليمية في جميع أنحاء البلاد ، واصلت أنطوانيت مساعدة مصممي الرقصات البارزين في الصناعة مثل مارسيا ميلجروم دودج وليزا جينارو وكين روبرسون وكيث أندروز. 'بعد أن كنت مساعدًا في جولتين وطنيتين رئيسيتين ، أدركت أنه يمكنني فعل ذلك حقًا. كان الناس يتصلون بي لأنني أحد الأشخاص القلائل الذين يعرفون تصميم الرقصات الأصلي آني و كيف سرق غرينش عيد الميلاد ، و راغتايم - وكم أنا محظوظ؟ لكن في النهاية ، أردت أن أبدأ في إنشاء عملي الخاص '.
أنطوانيت ديبيتروبولو مع المشجعين لترويج بيبسي. الصورة مقدمة من أنطوانيت ديبيتروبولو.
وخلق فعلت. في حين أن القفزة من مصممة الرقصات المعاونة إلى مصممة الرقصات لم تكن سهلة تمامًا ، إلا أن أنطوانيت نجحت في تحقيق ذلك. على مر السنين ، صممت رقصات Off-Broadway للمسارح الإقليمية ، و Joyce Soho ، و Big Apple Circus ، وجولة وطنية قادمة. تم وصف تصميم الرقصات الخاص بها بأنه 'ابتكاري مبهج' (Smithtown Matters) ، 'مثير وساحر' (DC Metro) و 'ودود وممتع وممتع' (New York Times).
كانت مهنة أنطوانيت بأكملها عبارة عن دورة من الأداء والتوجيه وتصميم الرقصات. تقول: 'أحب حقًا أن أقوم بأداء مرة واحدة على الأقل في السنة من أجل الحفاظ على نفسي على أسس في كيفية التعامل مع فناني الأداء'. 'أشعر أن الكثير من مصممي الرقصات والمخرجين توقفوا عن الأداء و ننسى ... وهذا محزن. لماذا يعاملون الراقصين بقسوة؟ أعتقد أنه يأتي بشكل عام من مخاوف مصمم الرقصات أو المدير نفسه. لذا ، ما أحاول القيام به كمصمم رقص هو أن أكون مستعدًا قدر الإمكان حتى لا أشعر بأي مخاوف ، ولا موانع ، وبمجرد أن أكون في البروفات ، ويمكنني أن أتفجر! بجدية ، ما الذي يثير غضبي إذا كنت مستعدًا؟ يمكنك فقط أن تفعل أفضل ما تستطيع. إذا لم ينجح شيء ، فنحن جميعًا في هذا معًا لإنجاحه - وقد يكون ذلك مثيرًا '
عند بدء العمل في مشروع جديد ، تختلف عملية كل مصمم رقصات بشكل فريد. بعد قراءة النص والاستماع إلى الموسيقى التصويرية لأول مرة ، تقول أنطوانيت ، 'أول شيء أفعله هو أن أكتب على الفور كل غرائزي الأولية والصور التي أتخيلها.' الخطوة التالية هي الاجتماع مع المخرج للتأكد من أن الفريق الإبداعي على نفس الصفحة من حيث رؤيتهم للعرض. ثم ابدأ اجتماعات التصميم لمناقشة المجموعة والأزياء والدعائم الضرورية. تقول أنطوانيت: 'في كثير من الأحيان لا أملك سيطرة كبيرة على المجموعة أو الأزياء بسبب ميزانية العرض'. 'هذا يجبرني على أن أكون أكثر إبداعًا - وهو ما أحبه! إنه تحد ممتع لإنشاء أنماط ومستويات وصور على خشبة المسرح للمساعدة في سرد قصة الأغنية ومشاعرها '.
لم تبدأ أنطوانيت في تصميم الرقصات إلا بعد كل هذه الاجتماعات. 'أبدأ بـ' قذيفة 'لكل رقم - الصورة الأكبر لـ' ما هي القصة وبناء الرقم ، بداية من المنتصف والنهاية؟ 'وبعد ذلك أتطرق إلى حركات وخطوات محددة - على الرغم من أنها ستتغير بالتأكيد بمجرد أن تبدأ البروفات لأن الراقصين والممثلين في الغرفة يلهمني ذلك كثيرًا '. لكنها لم تنته بعد! 'أخيرًا ، سأشاهد تسجيلًا لعرض برودواي الأصلي. لا أشاهدها أبدًا حتى أنتهي من تصميم الرقصات بنفسي ، لكنني أعتقد أنها مهمة لأنه في بعض الأحيان توجد إشارات موسيقية معينة تتطلب تصميم رقصات معينة أو لحظات مميزة يتوقع الجمهور رؤيتها '.
أنطوانيت ديبيتروبولو في البروفات التقنية ل تجنب . الصورة مقدمة من أنطوانيت ديبيتروبولو.
من خلال دفتر ملاحظات مليء بالرسومات والتعليقات التوضيحية ، تبدأ أنطوانيت بعد ذلك في التدريبات مع فريق التمثيل. 'أتيت إلى استوديو التدريب على أتم الاستعداد قدر المستطاع - لكنني مطلقا نتوقع أن أفعل الإصدار الذي خططت له! لدي خارطة طريق وقمت ببحثي ، لكن عندما نبدأ التدريبات ، أترك الأمر وأسمح للراقصين بإلهام تصميم الرقصات وإحضار أنفسهم إلى العمل أيضًا. هذا عندما تأخذ الكوريغرافيا حياة خاصة بها ، حياة يشعر الراقصون بالاستثمار فيها ونشعر جميعًا بالفخر '.
بعد أن كانت مصممة رقصات مساعدة وقائدة رقص بنفسها ، غالبًا ما تعمل أنطوانيت مع مساعد. 'عندما تكون مصمم الرقصات ، لا يمكن لعقلك التركيز على معرفة تصميم الرقصات الخاص بك (كل حساب وتفاصيل). بمجرد أن تذهب إلى هناك ، لا يمكنك النظر إلى الصورة الأكبر وإنشاء أي شيء. أنت لست منفتحًا على الابتكار ، أو الإصلاح ، أو صنع كامل أفضل. إذا كنت جالسًا في مقدمة الغرفة مشيرًا إلى أن سالي لم تدير رأسها عند العد '2' أو أن جو لم يرفع ركبته بدرجة كافية في التمرير ، بدلاً من النظر إلى الصورة الأكبر و السؤال عما إذا كانت طاقة القطعة تعمل وما إذا كانت القصة تُروى بشكل جيد ، فعندئذ لا يمكنني الإبداع. لهذا السبب أحب العمل مع مساعد أو قبطان راقص لإصلاح تلك التفاصيل الصغيرة. هل يمكنني رؤيتهم؟ بالطبع. لكن إذا كنت قلقًا عليهم ، فأنا لا أنظر إلى الصورة الأكبر '.
إذا لم تكن قد شعرت بذلك حتى الآن ، فإن أنطوانيت معروفة بإجراء التدريبات المريحة والمبهجة - لكنها لا تزال تتبع جدولًا زمنيًا شاملاً وتنتج أعمالًا نالت استحسان النقاد. وتصف قائلة: 'الطريقة الوحيدة بالنسبة لي للبقاء مبدعة هي عندما يكون الجميع منفتحين. فقط بسبب لقبي 'مصمم الرقصات' ، يعرف طاقم العمل أن لي الكلمة الأخيرة. لكني لست مضطرًا للصراخ على الراقصين وأؤكد السيطرة على الغرفة من أجل إنجاز العمل. عندما يشعر الجميع بالراحة والاستمتاع ، فإن ذلك يبقينا جميعًا في الوقت الحالي ومبدعين قدر الإمكان. هذه هي الطريقة التي يمكننا بها جميعًا الحصول على أفضل تجربة ممكنة وأحصل على أفضل ما في الراقصين '.
لكن هذه البيئة التدريبية المثالية بالتأكيد ليست هي القاعدة في عرض الأعمال. 'أعتقد بصدق أن الصناعة معاكسة تمامًا للقوالب النمطية لأن هذا عمل كبير مدفوع بالأنا وقائم على الخوف. بالتأكيد ، يمكنني أن أحاول أن أكون أكثر بخلاً وأكثر صلابة لأكون 'مصمم رقصات ناجحًا'. ولكن هذا ليس أنا. أريد احترام راقصي احترامهم : الاعتناء بهم وجعلهم يبدون ويشعرون بأفضل حال. هذا ما أشعر به وكأنني أحصل على أفضل عمل حقًا. الخوف يخنق الإبداع. لا أعتقد أن الناس يمكن أن يكونوا حاضرين في خوف. لذلك إذا كنت أضع الخوف في راقصي ، وأخاف نفسي من الفشل أو من فقدان السيطرة على الغرفة ، فقد خسرنا جميعًا. أريد أن أذهب إلى العمل سعيدًا وأريد أن يشعر الجميع بنفس الشعور. الطريقة الوحيدة التي أعرف بها كيف أكون مبدعًا هي إذا كانت هناك بيئة مفتوحة وغير مخيفة ولا تتسم بالأنا '.
هناك طريقتان لتصبح قائدًا: عن طريق خلق الخوف أو تعزيز الاحترام. من الواضح أي واحد اختاره أنطوانيت. والأكثر من ذلك ، أنه من الواضح أن هذا النهج غير العادي يمكن أن ينتج رقصًا مذهلاً بشكل متساوٍ وربما أكثر. في حين أن تصميم الرقصات في عرض برودواي هو بالتأكيد حلم لأنطوانيت ، فهو ليس مجرد فحص من قائمة أمنياتها. تقول: 'لن أغير نفسي وأخلاقيات عملي لمجرد صعود سلم' النجاح '. 'في النهاية ، أريد فقط الاستمرار في إنشاء عمل جيد مع أشخاص جيدين. أعتقد أن هذا هو هدفي الأكبر '.
لينسي بارتيلسون سيونتولوجيا
بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.
الصورة (أعلى): أنطوانيت ديبيتروبولو. تصوير كيم كارسون فوتوغرافي.
موصى به لك
