مسرح الملاذ ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
29 أكتوبر 2016.
يأتي مع النضج والتطور معرفة أن القليل يمكن أن يكون أكثر. يمكن للتهويل أن يقول أكثر من مجرد مبالغة. فيما يتعلق بالفن ، فإن التضمين بدلاً من الإخبار يسمح للجمهور بالتفكير في تفسيراتهم الخاصة للعمل. نحن في عصر تذهل فيه وسائل التواصل الاجتماعي والرقص التلفزيوني فنانين يذهلون عامة الناس بمآثر رياضية ، فضلاً عن جذب القلوب بالقصص الدرامية. برنامج مسرح الباليه خوسيه ماتيو ومقره ماساتشوستس قوى الدفع من ناحية أخرى ، يظهر التحكم في الفلاش والغموض الذي يكتنف القلق الواضح.
القطعة الأولى استفزاز موزارت ، بدأت بتقنية كلاسيكية للغاية ، وخصائص التدريج والأداء. كان من الممكن زرع أقسام معينة من فصل باليه أثناء عمل المركز. تصميم مجموعة كان هندسيًا للغاية - مثيرًا للفضول ، ولكنه نظيف وبسيط - يشير إلى تحولات بعيدًا عن الكلاسيكية. جاء هؤلاء بأسلوب رقص الجاز وتشكيلات جماعية غير متوقعة. في الثلاثيات والرباعية الأولية ، كانت الراقصات من الناحية الفنية خالية من العيوب. لم تكن امتداداتهم عالية ولكن تم التحكم فيها ونظيفة. كان يمكن أن تكون أجزاء الانسجام أكثر انسجامًا.
مع أقسام الرجال فقط ، كان هذا الانسجام موجودًا ، لكن هل قام الراقصون ربما بالتضحية بالسلطة والتوقيع الشخصي في حركتهم من أجل تحقيق ذلك؟ حتى مع وجود عيب طفيف للغاية ، كان الرقص جميلًا للمشاهدة. يبدو أنه يدعم نصًا فرعيًا من الروابط والمرفقات العاطفية بين السطور. استكشف زوج من الذكور والإناث إمكانات الرومانسية ، وانفصل أحد الراقصين عن القطيع ليتبختر في أغراضها.
تحدثت عناصر حركة المشاة غير المتوقعة (التي غالبًا ما تُرى في الرقص المعاصر) ، مثل المشي بإصبع القدم ، عن الخروج عن التقليد. هل كانت هذه نظرة على الحوار الذهني للراقصين أثناء حصة التقنية؟ إن التوقف عن الوضوح والحفاظ على الأشياء بأقل من قيمتها يسمح لمثل هذه التفسيرات.
أظهر الراقصون المزيد من الشخصية والشخصية في القطعة الثانية ، 1796 (2015) . (تم تعديل الموسيقى في عام 2015 من تأليف لموزارت عام 1796). وعلى الرغم من الوضوح بشكل أكبر ، إلا أن القصة الأساسية لم يتم إملاءها بعد. خلقت التكوينات المثيرة للاهتمام ، مثل راقصين معًا فوق المسرح وراقصًا واحدًا في كل من أسفل المسرح الأيمن واليسار أعلى المسرح ، توترًا مكانيًا. تحدثت عن التحولات في العلاقات بينهما. الرقص مع السيطرة والنعمة ، لم يكن عليهم القيام بعدد لا يمكن تصوره من الأدوار للتعبير عن هذه الأشياء. في الواقع ، يمكن أن يكون هذا الفلاش مجرد إلهاء.
كان للملابس أيضًا تلك الجودة الرصينة بشكل فعال. كانت الراقصات بدرجات مختلفة من اللون الوردي / الأرجواني (الأرجواني إلى التوت) ، على سبيل المثال. عززهم ذلك كأفراد كجزء من مجموعة. دعمت توقيعات حركتهم الفريدة من نوعها - واحدة بعربة صدر فخورة للغاية وأخرى ذات طاقة فريدة في حركة القدم ، على سبيل المثال.
ساعدت الألوان المختلفة أيضًا على تمييزها كشخصيات محددة - مفيدة عندما ينمو مثلث الحب. أثبت pas de deux اللاحق أنه بعد الخيانة الزوجية (أو على الأقل درجة معينة من استكشاف إمكانية حدوثها) ، اكتشفت المرأة في العلاقة. ولم يسر. لكن في النهاية ، كان الرجل هو الذي غادر. كانت هذه طريقة جديدة ومثيرة للاهتمام لرواية حكاية قديمة ، بل مبتذلة.
القطعة الثالثة والأخيرة ، مرارا و تكرارا ، انتقل إلى تكوين Philip Glass. يبدو أن الموسيقى هي التي حددت نغمة الحركة المعاصرة ، إلا أن الكثير منها كان كلاسيكيًا. ومع ذلك ، نجح هذا مع مزيج ذكي من مفردات الحركة الكلاسيكية والجازية والمعاصرة. على سبيل المثال ، أصبحت الكف المرن إلى الأعلى من خلال الذراع الأخرى (التي كانت مثنية عند الكوع ، وتلك اليد في القلب) حركة مميزة.
نفذ الراقصون نفس الحركة في أوقات مختلفة وبطرقهم الخاصة. دعم ذلك فكرة عامة مفادها أن الراقصين كانوا في مجموعة متماسكة ، ولكن كل فرد مستقل. يبدو أن القطعة تغذي التوتر بين هاتين الطريقتين للوجود. ساعدت النظرة الهادفة والمنفذة بشكل جيد على إبقاء هذا التوتر ملموسًا. دعم التدريج الذكي تلك العناصر. كانت إحدى اللحظات اللافتة للنظر ، على سبيل المثال ، مع اثنين من الراقصين يسيران للخلف على شكل قطري في بعضهما البعض ثم يحدقان ببطء ويتحولان إلى مواجهة بعضهما البعض. كانت تتحدث الروايات ، أكثر بكثير مما يمكن أن تتحدث عنه أي قفزة في السماء.
انتهت القطعة كما بدأت ، براقصة وحيدة على خشبة المسرح. نفذت هذه الحركة المميزة حتى السماء ، وكأنها تتوسل إلى السماء. هذا العمل ، جنبًا إلى جنب مع عروض القطعة بشكل عام ، يعني ضمنيًا أننا بالفعل في مجتمع رائع مع إخواننا من البشر - ولكننا وحدنا في وعينا الفريد. إنها قوة داخلية تتعارض أحيانًا مع القوى الخارجية في كل مكان من حولنا.
مع التقليل والحكمة والإبداع ، صور مسرح خوسيه ماتيو للباليه كلا النوعين من القوى على أنها دافعة. نحن مدفوعون ومُجبرون ، عندما يُترك لنا اكتشاف بعض الإجابات لأنفسنا - في الفن وفي الحياة. ثم ننمو وننمي المجتمعات التي نريد أن نعيش فيها.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): 'القوى الدافعة' لخوسيه ماتيو. تصوير غاري سلون.
موصى به لك
