رسم زي زي لمالكولم بيرنز 'باس جلازونوف'. الصورة مقدمة من إميلي مورغان دي أنجليس. يقولون أن ارتداء الأزياء يمكن أن يؤدي إلى الأداء أو يفسده. إذا كان الراقصون ممتازين ، فلن يهم ، فالملابس الرديئة هي مجرد انحناء في بنية صلبة. ولكن أيضًا ، إذا كان راقصوك ممتازين ، فإن الأزياء الجميلة يمكن أن تدفع الإنتاج إلى القمة. لحسن الحظ ، بالنسبة إلى ريتشموند باليه ، كان الرقص القوي والراقصون المتفاعلون مدعومين بالكامل من خلال الأزياء القوية والغنية والذكية في جميع أنحاء مرجعهم لمسرح جويس الأخير.
زي نسائي من 'بولاريس' لكاتارزينا سكاربيتوسكا. الصورة مقدمة من إميلي مورغان دي أنجليس.
شعرت شركة Dance Informa بسعادة غامرة للجلوس مع مديرة الأزياء في الشركة ، إميلي مورغان دي أنجليس ، لإلقاء نظرة فاحصة ليس فقط على ما تم ارتداؤه في الأزياء ، ولكن أيضًا قليلاً ما وراء الكواليس لثقافة متجر الأزياء. يقوم DeAngelis بتصميم الأزياء للأعمال الجديدة ، بالإضافة إلى إعادة تصميم القطع الموجودة مسبقًا ، ويحافظ على باقي الأزياء لجميع مجموعات الذخيرة.
نظرًا لأن متجر الأزياء يقع في المبنى في Richmond Ballet ، يمكن لمصمم الرقص أن ينزل إلى هناك ليرى ما يتم بناؤه ، ويمكن لـ DeAngelis الركض إلى الاستوديوهات لمشاهدة تصميم الرقصات وإذا كان هناك شيء ما سيكون مشكلة. يمكنهم اتخاذ القرارات بسرعة والعمل بسرعة كبيرة. ستقوم أيضًا بإحضار بعض الرجال إلى أسفل لإلقاء نظرة على زي معها ، وإلقاء نظرة على مواقف اليد الشريكة ، ومعرفة ما إذا كانت أفكارها ستنجح. في بعض الأحيان ، بالطبع ، لا ترغب في قتل فكرة من أجل تصميم الرقصات لأن هذا العنصر هو الذي يصنع القطعة. لذلك توصلوا إلى بعض الحلول الخيالية للمشكلات ، وغالبًا ما تأتي تلك الأفكار الناجحة من الراقصين أنفسهم! عندما يأتي مصممو الرقصات كضيوف ، فإن ذلك يحافظ على ذكاء الناس. يجب عليهم العمل بسرعة كبيرة ، وعمل نموذج بالحجم الطبيعي ، والقيام بالتركيب والتحدث عن التشطيبات ، والقيام بكل هذا في أول يومين. ثم يغادر مصمم الرقصات ، ويقترب متجر الأزياء من المنتج النهائي ، ويتوافقون عبر الدردشة المرئية والبريد الإلكتروني لاتخاذ القرارات النهائية. ثم هم التكنولوجيا ويأملون أن يكون هذا ما أرادوه!
وماذا لو لم يكن كذلك؟ أو ماذا لو كان DeAngelis لا يحب مجموعة الأزياء القديمة؟ لا أحد يهتم لأنه ليس قرارها. إذا كانت مشكلة مناسبة ، أو تجعل من الصعب على الراقصين أداء وظيفتهم ، وإذا كانت تشتت انتباه الراقصين ، فيمكنهم تعديل الزي. بخلاف ذلك ، لا يمكنهم تغيير أزياء قطعة موجودة مسبقًا ما لم يتحاور كل من مصمم الرقصات والمخرج ومصمم الأزياء ويتوصلون بشكل جماعي إلى نتيجة مفادها أنه يلزم إجراء تغيير.
لكن وظيفتها لا تقتصر على الرسم التخطيطي والتشذيب والخياطة وفقًا لمواصفات مصمم الرقصات أو المخرج ، بل إنها تضمن أيضًا أن يشعر هؤلاء الراقصون بالرضا داخل أزياءها وبمجرد مغادرتهم المحل. تقول DeAngelis عن الراقصين ، الذين تعتبرهم أصدقاء لها: 'من الضروري أن أعطيهم قلقًا عاطفيًا'. 'عندما يحاولون ارتداء زي ، عندها يبدو الدور أكثر واقعية. في مهنة عابرة ومكثفة كل يوم ، يعد متجر الأزياء مكانًا آمنًا '.
تبحث الرقص
زي تنكري لمالكولم بيرن 'باس جلازونوف'. الصورة مقدمة من إميلي مورغان دي أنجليس.
عندما لاحظت الطريقة التي يستخدمها الراقصون للتعبير عن الذات ، خاصة عندما يتعلق الأمر بأجسادهم ، فقد وضعت سياسة جديدة لتعطيل النمط إذا قالوا شيئًا سلبيًا ، عليهم أن يقولوا ثلاثة أشياء حقيقية وجميلة عنها قبل مغادرتهم.
جيك كيسي
تعرف DeAngelis مدى أهمية أن تشعر الراقصات بالرضا والروعة والجمال والذكية في تصميماتها ، وكل ذلك جزء من الثقافة التي تدعم الراقصين ، من الإدارة ، إلى المدرب الرياضي في الموقع ، إلى متجر أزياء الموقع. تشرح قائلة: 'إذا لم يكونوا يتمتعون بصحة جيدة ، فلن يعمل أي من هذا. يجب أن يكون الراقصون سعداء وبصحة جيدة ، وأنا جزء من تلك [العقلية]. لن ينجح الأمر إذا لم تكن هناك علاقة مجتمعية في الشركة ، للجماهير وكل من يعمل في المبنى '.
إليكم ما قدمه دي أنجليس وريتشموند باليه إلى جويس:
انتقد تم تصميم (2011) بواسطة Val Caniparoli ، مع أزياء أصلية من Sandra Woodall. كانت النساء يرتدين بنطلون جينز أزرق من For All Mankind ، وثياب بنفسجية وقمصان مفتوحة منسدلة من مادة ناعمة ، والرجال يرتدون بنطالًا أسود وقمصانًا بأكمام طويلة مفتوحة بأزرار داكنة. كان كل شيء معدًا مسبقًا باستثناء القمصان النسائية ، وبما أن كل شيء موجود بالفعل لهذه القطعة ، كان على DeAngelis فقط التأكد من أن كل شيء يناسب طاقم التمثيل الحالي.
توماس راجلوند من ريتشموند باليه في فيلم 'Swipe' لفال كانيبارولي. تصوير سارة فيرجسون.
كان تصميم الرقص يحتوي على الكثير من تموجات الجزء العلوي من الجسم في جميع أنحاء. ولكن هناك الكثير من الحركة التي يتماشى معها الثوب الفضفاض ، لذا عملت الأزياء بشكل أفضل عندما ترك فريق الممثلين قمصانهم في الأجنحة. Stoner Winslett ، المدير الفني لـ Richmond Ballet ، دقيق بشكل خاص حول طول البنطال ، وبينما كان هذا واضحًا ببراعة لكل قطعة في العرض ، تم الكشف عنها لأول مرة هنا مع بنطلون جينز نسائي بأطوال جذابة فردية في العجل.
زوج دومينيك ساتشسي
باس جلازونوف (1991) صممه مالكولم بيرن مع أزياء جديدة من قبل DeAngelis. كانت المرأة ترتدي فستانًا أبيض بسيطًا برقبة على شكل V مع تنورة قصيرة متموجة ، والرجل يرتدي زرًا أبيض ناصعًا من Uniqlo وبنطلون أبيض. كان لتلك التنورة الطبق المثالي ، وتموج عريض بوزن كافٍ للتدفق ولكن دون ترهل. كما يحدث ، كان مجرد تنورة دائرية منخفضة قليلاً عند الوركين ، لذا فهي ترتفع بلطف ولكنها ليست في طريق المصاعد. كان إغلاق الفستان خطافًا وقضيبًا بدلاً من السحاب لأنه من السهل حمله ، ويرى DeAngelis أن هذا مهم حقًا لأن أحجام الراقصين تتغير على مدار الأسبوع بمثل هذا العمل الشاق كل ليلة. يحتوي جدول الأداء الثقيل على راقصين يسقطون أوزانهم ويوسعون عضلاتهم ، لذلك يجب مراعاة لوجستية التعديلات مع التصميم.
انتهى الأمر DeAngelis بإعادة تصميم الأزياء إلى شيء جديد تمامًا لهذه العروض. بيرن ، مصمم الرقصات ، شعر أن الأزياء الأصلية الزرقاء والبنفسجية لم تكن حقًا ما يريده ، وأصر على اللون الأبيض ، والذي لا يزال يعطي إيماءة إلى التنسيق الكلاسيكي للباس. أدرك الفريق أهمية تكريم الشكل الكلاسيكي للقطعة ، ولكن نظرًا لأنه كان بحاجة إلى التوافق مع برنامج معاصر ، فقد احتاج إلى التغيير. يقول DeAngelis: 'إنه مثل الموعد الأول' بين القطع المختلفة في البرنامج. 'يجب أن تترك انطباعًا أوليًا جيدًا وأن تثير إعجاب بعضكما البعض ، لذلك أردنا أن تبدو وكأنها مجرد مشاة.'
ريتشموند باليه في 'بولاريس' كاتارزينا سكاربتوسكا. تصوير سارة فيرجسون.
بولاريس تم تصميم (2015) بواسطة Katarzyna Skarpetowska ، مع الأزياء الأصلية من DeAngelis. ارتدت النساء بذلة بيضاء ناعمة متدفقة مع قطعة قماش عارية غير مرئية تقريبًا تحتها مع بريق مدمج فيها ، والرجال يرتدون بنطلون أسود في أقمشة متعددة الأنسجة. جاءت فكرة البدلة من Skarpetowska. لقد تخيلت ثوبًا رومبيرًا مكسوًا باللون الأبيض ، نجح DeAngelis في ابتكاره بطريقة تبدو معاصرة ، وتبدو جذابة ، وعملت مع الموسيقى الرائعة ، وتصميم الرقصات والإضاءة. بدا جاهزًا للشوارع.
تم إنشاء القطعة نفسها بإلهام من الكون ، والمجرات التي يتم إنشاؤها. منذ البداية ، عرف Skarpetowska ، وبالتالي الطاقم الفني ، أنه سيكون هناك غبار نجمي في القطعة (قطع كبيرة من اللمعان ، تتساقط بلطف من أيدي النساء أو من العوارض الخشبية) ، لذا فإن 'رواد فضاء الإلهة' (مصطلح DeAngelis النساء) تتألق على قممهن - 'جميلة ومتألقة كما يظن عقلك أن الخلق سيبدو.' الأزرار والركاب المخفية تحافظ على كل شيء في مكانه.
تصميم أزياء 'بولاريس' لكاتارزينا سكاربتوسكا. الصورة مقدمة من إميلي مورغان دي أنجليس.
على الرغم من أنها تبدو أكثر بساطة في التصميم ، فقد تم تصميم سراويل الرجال أيضًا ، وهي صعبة بشكل غريب نظرًا لوجود طية من القماش المتباين في الأمام والخلف بحيث يمكنك رؤية هذا البعد الإضافي عند ملامسة الضوء. شعرت DeAngelis أنه لم يكن من الصواب وضع الرجال في سراويل تم شراؤها من المتجر والتي كان من الممكن أن تكون أكثر عملية ، لكنها لن تشعر بأنها عضوية في القطعة وأصولها المجرية. يصف DeAngelis قائلاً: 'تجعل القطعة الكون المقدس تتصادم مع التكنولوجيا'. 'لم يكن لدينا مصدر المواد بدون وكالة ناسا ، لكن الصور والرقص الأجساد تبدو طبيعية حقًا وتقريباً غامضة. كنت أرغب في تصميم وبناء السراويل حتى لا يشعر الراقصون بأن ما كانوا يرتدونه هو شيء يمكن أن تجده يسير في الشارع لأنه لا يوجد شيء ماشي حول الحركة أو القصد من القطعة '.
ارفع الساقطين تم تصميم (2014) بواسطة Ma Cong ، مع أزياء أصلية من Rebecca Baygents Turk. ارتدت النساء قمم مشدات مزيفة بنمط لاسي وتنانير شيفون مع طبقة قصيرة وطويلة قابلة للإزالة ، وارتدى الرجال قمم تشبه الكورسيهات كانت مكملة لمن ترتديه النساء ، إلى جانب لباس ضيق للرقص. تلاشت كل الأزياء من اللون الأصفر الفاتح الدافئ في الأسفل إلى الأبيض في الأعلى. القطعة عبارة عن تكريم لوالدة مصمم الرقصات ، الذي وافته المنية قبل وقت قصير من إنشائه للشركة.
ريتشموند باليه في 'Lift The Fallen' لما كونغ. تصوير سارة فيرجسون.
وجد كونغ أن إنشاء العمل كان شكلاً من أشكال العلاج ، وحاول استكشاف أين وفي أي اتجاه يمكن أن يساعد في المشاعر العميقة التي كان يشعر بها منذ وفاة والدته. سمح له بالتركيز على شيء إيجابي وجميل وروحي ، وقاده أيضًا إلى التفكير فيما تحبه والدته وما تود أن تراه. كان الشيء الذي برز في المقدمة هو الوردة الصفراء ، الزهرة المفضلة لدى والدته ، والتي ، إلى جانب إيجابية اللون ، هي سبب تميز الأزياء بالتدرج الأصفر الجميل. كانت أمنياته الأخرى التي أعرب عنها للترك شيئًا أنيقًا للغاية ، مع القليل من اللمسة المعاصرة ، من شأنها أن تُظهر الجانب الحقيقي للإنسان.
عمر تايلور لاشي
قرروا أنه نظرًا لأن الموسيقى لها تأثير دراماتيكي صعودًا وهبوطًا ، مثل الموجة ، يجب أن يكون للزي تدفق - ومن هنا التنورة الطويلة. ولكن في عملية البروفة ، أعجب بالطريقة التي بدت بها النساء في تنوراتهن التجريبية القصيرة ، لذلك توصلن إلى فكرة أنه سيكون هناك تنانيران متراكبان ، طويل وقصير ، ويمكن خلع التنورة الطويلة لأقسام معينة من القطعة. سيكون الشيفون مادة مثالية لإعطاء تدفق رائع وعدم إضافة حجم زائد في الطبقات. أضاف مظهر الكورسيه إحساسًا فيكتوريًا. يقول كونغ: 'قامت ريبيكا بعمل رائع حقًا في الجمع بين جميع العناصر'.
ريتشموند باليه في 'Lift The Fallen' لما كونغ. تصوير سارة فيرجسون.
تبدو الأزياء جميلة بشكل مؤلم على خشبة المسرح ، وهذا ليس مجرد تصميم ولكن أيضًا عناية شاملة. يجب إعادة بناء الأزياء بعد الاستخدام المتكرر والمضني. يقول DeAngelis: 'القطعة جميلة جدًا ، وهي قطعة مميزة للشركة في هذه المرحلة'. 'نحن نعلم أننا سنفعل ذلك مرارًا وتكرارًا ، ونريده أن يبدو جميلًا في الخمسينياتالعاشرمرة نفعل ذلك كما كانت المرة الأولى '.
بواسطة Leigh Schanfein of الرقص يعلم.
موصى به لك
