أشلي شو بدور صفحة فيكتوريا في فيلم The Red Shoes. تصوير جوهان بيرسون. مركز مدينة نيويورك ، نيويورك ، نيويورك.
26 أكتوبر 2017.
أشلي شو بدور فيكتوريا بيج في 'الأحذية الحمراء'. تصوير جوهان بيرسون.
الأحذية الحمراء ظهرت إلى حيز الوجود منذ ما يقرب من 70 عامًا ، عندما ظهرت لأول مرة على الشاشة الفضية في عام 1948. أحبها الجمهور البريطاني ونجومها ، مما جعلها واحدة من أكثر الأفلام البريطانية شعبية على الإطلاق. حذا الأمريكيون حذوهم بعد عدة سنوات. من المؤكد أن نجاحها يرجع إلى حد كبير إلى موهبة فريقها ، الذي اختار المنتجون بحكمة أن يتألفوا من راقصين يمكنهم التمثيل بدلاً من الممثلين الذين يمكنهم الرقص. كانت تلك النجوم من أكبر الأسماء في الباليه في ذلك الوقت ولا يزال من السهل التعرف عليها كشخصيات مؤثرة في تاريخ الباليه الحديث. قام ببطولة الفيلم راقصة الباليه البريطانية Moira Shearer وظهر روبرت هيللمان ، الذي صمم أيضًا للفيلم ، ومصمم الرقصات العالمي الشهير Léonide Massine.
هذا الخريف ، إنتاج مغامرات جديدة من الأحذية الحمراء قام بتصميم الرقصات ماثيو بورن ، وقام بجولة في المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية ليحظى بإشادة كبيرة. العرض ، الذي قام ببطولته آشلي شو في دور راقصة الباليه فيكتوريا بيج ودومينيك نورث في دور الملحن جوليان كراستر ، في ليلة الافتتاح في مركز مدينة نيويورك ، اتبع إلى حد كبير نفس أحداث الفيلم. تدور الحبكة حول رقصة باليه ، تحمل اسم 'الأحذية الحمراء' على نحو ملائم ، استنادًا إلى قصة روج لها هانز كريستيان أندرسون ، والعلاقات التي يطورها راقصو الشركة بالتوازي معها وانعكاس لها. وضع الفيلم وإنتاج بورن الباليه في سياق شركة باليه مشهورة عالميًا ، قام مؤلفها الجديد والرائع ، جوليان كراستر ، بإنشاء النتيجة ، والتي من المقرر أن يؤدي دورها الرائد مبتكر الشركة ، فيكتوريا الشابة. صفحة. استبدل مدير الشركة ، الذي قيل أنه كان يعتمد بشكل كبير على سيرج دياجليف من فرقة Ballets Russe de Monte Carlo ، نجمه المتقدم في السن مع Vicky المذهلة ، التي صعدت بسرعة إلى النجومية. ومع ذلك ، بينما يجد فيكي والملحن النجاح ، ويقعان في الحب بجنون ، يتفوق على إمبريساريو الغيرة الغيرة ، ويطلق النار على الملحن. تترك فيكي الشركة وعالم الباليه لتتبع حبها.
رقص الباليه لو كورسير بوسطن
دومينيك نورث بدور جوليان كريستر في 'الأحذية الحمراء'. تصوير جوهان بيرسون.
ما يترتب على ذلك هو النهاية الكلاسيكية ، التي تمليها الأعراف القديمة لما يفترض أن تفعله المرأة ويمكن أن تفعله عندما تواجه متابعة اهتماماتها. لا يبتعد إنتاج بورن عن هذا لتحديث القصة. نحن لا نحصل تمامًا على قصة اختيارات المرأة العصرية إذا كان الأمر كذلك ، فلن نتأثر بهذا المصير المأساوي لبطلتنا الشابة. لكن لا يزال بإمكاننا الارتباط بعمق بالقتال من أجل توازن الإنجاز في الحياة ، والعواقب الجنونية لعدم قدرتنا على التمسك به.
الجزء الأول من إنتاج New Adventures مليء بشخصية صريحة وكوميدية من الممثلين بالكامل. كانت ميكايلا مياتزا وليام موور مرعبتين ببراعة مثل الراقصين الرئيسيين في الشركة. يتضح سريعًا أن هذا الجزء من العرض لا يتعلق بالرقص في حد ذاته ، فالكثير مما نراه مروعًا بمهارة لأننا نتعلم مدى ضحالة بعض هذه الشخصيات حقًا. على الرغم من أن التمثيل مذهل ، إلا أنه يرقى إلى مشاهدة الرقص السيئ في معظم النصف الأول من العرض. وبالتالي ، فإن الكوميديا تظهر في حين أن الرغبة في مشاهدة الرقص الماهر الفعلي تبقى غير راضية.
سام آرتشر في دور بوريس ليرمونتوف والشركة في 'الأحذية الحمراء'. تصوير جوهان بيرسون.
دفعتني الكثير من الحركة للتساؤل عما إذا كنت لا أحب أسلوب الرقص في بورن كثيرًا أو ما إذا كان حقًا لم يكن فعالًا بشكل خاص بالنسبة لي مع هذه النتيجة. ومن المثير للاهتمام أن بورن ومنسقه تيري ديفيز هما من قاما بتسجيل الموسيقى التي تم تأليفها في الأصل لأفلام برنارد هيرمان في الأربعينيات والستينيات من القرن الماضي. كانت النتيجة مرضية ومناسبة لكل مشهد وتسخير تمامًا كل ما جعل موسيقى الأفلام أوركسترا سحرية. لم أر ما يكفي من عمل بورن للتعليق عليه. ولكن هنا ، كانت تفتقر عمومًا إلى الإغراء والتباين الإيقاعي بالنسبة للموسيقى ، والحركة بالنسبة إلى نفسها ، وهو أمر محبط بالنظر إلى مدى جمال توقيته وتنظيمه جميع أعماله المسرحية والشخصية. يبدو الأمر كما لو أن معظم ذكائه تم استخدامه على العناصر المسرحية.
ومع ذلك ، فقد تم تصميم وتصميم الباليه داخل الباليه ، الذي يختتم الفصل الأول ، بشكل جميل ، وبالتالي كان القسم الأكثر إثارة وإقناعًا في العرض. كان تصميم المجموعة عبارة عن لوحات بيضاء بسيطة ذات أعماق متعددة تسمح بإسقاطات مذهلة صممها دنكان ماكلين ، لخلق دراما جوية تدعم الرقص بشكل جميل لتأثير قوي. أشلي شو في دور فيكي أظهرت الحرية والحياة في كل رقصاتها ، وفي الباليه ، تألق رقصها بأبهى صورها ، متدفقة بقوة وأناقة شخصيتها. بدت الفرقة في أفضل حالاتها هنا ، حيث عرضت الحركة التي تذكرنا بالمسرحيات الموسيقية لأفلام الجاز في عصر الأحذية الحمراء ، والوركين المنخفضتين ، والأكتاف المنحدرة ، والهدوء قبل اللطيف. هنا نراهم في ذروة الأداء.
أشلي شو بدور فيكتوريا بيج في 'الأحذية الحمراء'. تصوير جوهان بيرسون.
أهم ما يميز الرقصات الأخرى في العرض؟ مسرحية الفودفيل المصرية القصيرة التي افتتحت المشهد في إيست إند ، لندن ، حيث تحاول فيكتوريا وجوليان العثور على عمل في قاعات رقص رديئة ، لكنها فشلت.
كيفن بيري تيك توك
من الأزياء إلى المجموعة ، كان للأداء بأكمله قيمة إنتاج لا تصدق. استخدم بورن وشريكه المصمم ليز براذرستون ، الذي صمم أيضًا تلك الأزياء الجذابة ، ستارة واحدة ضخمة ، قطعة المجموعة الرئيسية ، والتي كانت مذهلة بشكل خاص وبسيطة ببراعة. تم تدويرها لتغيير وجهات النظر ، مما يتيح للجمهور الشعور وكأنهم يشاهدون من الأجنحة أو على خشبة المسرح مع الراقصين أنفسهم ، ويتم فتحه أو إغلاقه للكشف عن مشاهد جديدة. وقد تم تحسين كل مشهد من خلال تصميم الإضاءة الرائع بواسطة Paule Constable.
سحر الأحذية الحمراء تم عرضه على المسرح بطريقة درامية ، ولكن لا تتخطى الفيلم إذا كنت تريد أن ترى كل ما تم تغليفه في هذه القصة المؤلمة.
بواسطة Leigh Schanfein of الرقص يعلم.
