بقلم كاثلين فيسيل.
طريقي إلى غاغا
في عام 2005 ، شاهدت فرقة Batsheva للرقص ومقرها تل أبيب تقدم عروضها ماموتوت في مركز مارك موريس للرقص في بروكلين ، نيويورك ، وتحول عالمي. لم أر أبدًا مثل هذه اللياقة البدنية القاسية وخيارات الرقص الجامح ، ولم أشعر أبدًا بمثل هذا رد الفعل الحشوي للحركة. عندما انتهى العرض ، فوجئت عندما وجدت نفسي أتصبب عرقا ومنهكا ، غارق في الشعور بأنني قد شاهدت للتو شيئا جديدا تماما.
منذ ذلك الحين ، تابعت أعمال المدير الفني لباتشيفع أوهاد نهارين وتطوره للغة الحركة التي يسميها ' غاغا . ' على الرغم من أن نجم البوب سيئ السمعة لا يزال يتصدر بحث Google عن الكلمة ، فإن تعريف ناهرين يكتسب مكانة ، ومن الواضح أن العديد من مصممي الرقصات الأمريكيين يولون اهتمامًا لذلك. غاغا ليست تقنية ، يسارع ناهرين للقول إنها حركة ارتجالية قائمة على الحس مصممة لإطلاق العنان لمجموعة واسعة من الاحتمالات الجسدية.
تيري فاريل صافي القيمة
بين الراقصين ، سمعت أن غاغا تنبذ بأنها 'لا شيء سوى بدعة' و 'مجرد فصل ارتجال آخر.' ولكن إذا كان غاغا مجرد ارتجال ، وهو شكل شائع في السبعينيات ، فلماذا كل هذا الضجيج؟ الجواب القصير بالنسبة لي هو باتشيفع. تأخذ الشركة غاغا كل يوم ، وبغض النظر عن دروس الباليه العرضية ، فإن المجموعة الوحيدة التي يتعلمها راقصو الكوريغرافيا هي المرجع. لقد رأيت شركات أخرى (بما في ذلك Hubbard Street و Atlanta Ballet و Alvin Ailey American Dance Theatre) تؤدي أعمال ناهرين ، ولا توجد مقارنة. كما قال بوسمات نوسان ، مدرس غاغا ، 'نتصرف ، نحن لا نرقص'. على خشبة المسرح ، فإن راقصي باتشيفا هم بشر يتمتعون بقوة غير عادية. إنهم يجذبوننا لأننا نرى أنفسنا فيهم ، ونحن مذهولون بالإمكانيات.
أردت أن أرى بنفسي ما إذا كان الفصل المرتكز على الارتجال يمكن أن يخلق مثل هذا الراقص وكيف. تساءلت عما إذا كان Naharin يجيد فقط اختيار المحركين الاستثنائيين أو ما إذا كان Gaga هو الذي غيرهم حقًا. من المسلم به أن لدي شكوك. بصفتي مصممة رقصات ومعلمة وراقصة محترفة تتمتع بخبرة واسعة في الارتجال ، لم أكن بحاجة إلى الاقتناع بأهميتها. لكني تساءلت عما إذا كان غاغا سيقدم منظورًا جديدًا. انا قررت ان اكتشف هذا.
مركز غاغا المكثف في تل أبيب. تصوير غادي داجون
كيني فون ويكي
عند الوصول
في صباح يوم التسجيل في مركز سوزان دلال في تل أبيب ، إسرائيل ، تساءلت إذا كنت قد ارتكبت خطأ. كنت هنا ، البالغ من العمر 32 عامًا وأستاذًا للرقص ، أقفز في بركة من العيون المشرقة ، الجاهزة للإرضاء ، في العشرين من العمر. كان الناس مبهرجين على الأرض ، ومرِنوا فوق التصور ، ويرتدون ملابس لطيفة وقذرة تجعلهم يبدون 'راقصين أنيقين' وأبرزوا فقط متانة ملابسي الرياضية. شعرت وكأنني كنت في المدرسة الثانوية من جديد.
ثم دخل أوهاد نفسه ، وشعرت بنوع من النجمة. لم أكن أعلم أن الأسبوعين المقبلين سيكونان محفوفين بمشاعر مختلطة مثل هذه - من سحق الحكم الذاتي إلى الكشف الشامل - وأن تجربتي الجسدية ستعكس حالتي العقلية المتغيرة. في يوم من الأيام سوف يجلب لك الحرية المجيدة من إصابة الركبة المزعجة ، والألم المنهك التالي والتعب. لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى أدركت أن غاغا ، سواء أحببته أم لا ، أصبحت تحت جلدك.
اتركه
على مدار الأسبوعين ، كانت هاتان الكلمتان اللتان سمعناهما كثيرًا. ينطبق المفهوم عادةً على نطاق الحركة 'اترك' في أسفل ظهرك لإيجاد تمدد أعمق ، 'اتركه' في مفصل الورك لإطالة ساقك. لكن في بعض الأحيان ، ينطبق هذا على التوتر العام الذي يجعلنا نفرض الحركة ، مما يجعله يبدو قاسيًا وغير طبيعي.
صفحات ehite
في أحد الفصول ، جعلنا المعلم الرئيسي يانيف أبراهام نتدرب على 'التخلي' في القفزات. كان هذا صعبًا للغاية حيث بدا أنه يتعارض مع ميكانيكا العضلات الواضحة. ولكن بعد مشاهدته وهو ينطلق في الهواء دون عناء ويبدو أنه يطفو هناك دون توتر ، أردت المحاولة. وقد شعرت بالفرق ، ولو بشكل طفيف ، في سهولة قفزاتي. في الغالب ، أحببت هذا التمرين بسبب الابتسامات حول الغرفة حيث كنا جميعًا نطرح أنفسنا في الفضاء. كان الأمر كما لو أن الجميع أدركوا فجأة أنهم يستطيعون الطيران.
اذا ماذا حصل؟ هل اكتشف يانيف ترياقًا للجاذبية؟ استنتاجي هو أن إخبار شخص ما 'بالتخلي' ينقلك إلى حالة عاطفية أكثر من الحالة الجسدية. قد يعني 'التخلي' التوقف عن إيواء الاستياء أو التوقف عن التمسك بالحب بلا مقابل والمضي قدمًا. تذكرت فصلًا دراسيًا مع Bosmat في الأسبوع السابق حيث اعترفت بأن بعض الصور من Gaga هي 'حالة ذهنية' أكثر من كونها تجربة جسدية فعلية. قال أوهاد لاحقًا إن الكثير من آلامنا الجسدية موجودة في رؤوسنا بقدر ما هي في أجسادنا ، وإذا استطعنا - لثانية واحدة - التخلي عن التوتر والقلق اللذين يربطنا ، فيمكننا تجربة نشوة حركة حرة.
في السراء والضراء
لكن في بعض الأحيان لا تتطابق النظريات مع الممارسة. يوجد في قلب غاغا الإيمان باستشعار الحركة بدلاً من رؤيتها والحكم عليها ، وبالتالي لا يُسمح أبدًا باستخدام المرايا. هذا لا يهم. لم أر تفكيري ، لكنني بالتأكيد حكمت على نفسي ، وغالبًا ما أفكر: هل هذا صحيح؟ هل أشعر بما يفترض أن أشعر به؟ تردد صدى وعيي الذاتي في اليوم الأخير عندما أخبر زميل مشارك لأهاد أنه يشعر أحيانًا 'بخيبة أمل' في نفسه بعد الفصل. لدهشتي ، اعترف عُهد بأنه يعرف هذا الشعور جيدًا. ثم قال ، يجب أن نتقبلها لأن 'خيبة الأمل مرتبطة بطموحك'. الحكم على أنفسنا هو الاعتراف بوجود مساحة للنمو.
في بعض الأيام ، كان لدي جلد سميك ضد النقد الذاتي والحكم على الآخرين ، شعرت بالحساسية وقابلية للأفكار السلبية. ليس من قبيل الصدفة ، فقد طُلب منا في كثير من الأحيان أن نجعل حركاتنا 'كثيفة'. - 'ضعي المزيد من الجسد بين بشرتك وعظامك' ، قال مدرسينا ، وعلى الفور شعرت بإحساس القوة التي لا تقهر. أصبحت تحركاتي مجهودًا وحيوانيًا. في اللحظة التالية ، حاولنا تبني 'الحساسية' ، كما لو أن جلدنا الذي كان سميكًا في يوم من الأيام قد أصبح رقيقًا للورق ويقدم الآن حماية ضئيلة لعظامنا من العوامل الجوية. شكلي الخارجي القوي وميلي للحركة السريعة والجهد جعل 'السماكة' إحساسًا طبيعيًا و 'حساسًا' أو 'حساسًا' ، كما لو كنت قد دخلت إلى جلد شخص آخر. ولكن بعد ذلك ، هذا ما كنت هنا من أجله: مفاجأة نفسي وإيجاد طرق جديدة للتحرك.
أنا موجود
باعتراف الجميع ، لم تجلب مثل هذه الوحي كل يوم. في بعض الأيام ، وجدت نفسي منهكة جسديًا وتعبت من سماع نفس الكلمات مرارًا وتكرارًا: يطفو و اتركه و اسحب العظام و ابحث عن الحساسية . بدأوا جميعًا في التعتيم معًا. وعندما طُلب منا تطبيق أفكار من Gaga إلى مرجع Batsheva الذي تعلمناه كل يوم ، غالبًا ما لم أستطع فعل ذلك. كان عقلي مليئًا بالمعلومات والتوجيهات ، ورفض جسدي الرد ، وكل ما تبقى لي هو الإحباط.
Ohad كبير في وضع الأفكار ، وأعتقد أن هذا جزء من وصفة باتشيفا السرية. الراقصون هادئون وحيوانيون في نفس الوقت. إنها تتحرك بسرعات البرق مع إحساس 'بالوقت الكافي' - وهو توجيه آخر شائع الاقتباس. في كلمة واحدة ، هم 'متاحون' لتلقي الحركة من أي مصدر أو اتجاه في أي وقت. حتى أنه تم تزويدنا بقمصان مكتوب عليها 'متوفر' في المقدمة (تخيل الارتباك في المنزل عندما كشفت عن خاتم زواجي). لكن أليست هذه الفكرة في صميم كل تدريبات الرقص الجيدة وتصميم الرقصات المبتكر؟ لا تحكم ، تخلص من الموانع وتحرك فقط.
مايكل تريفينو صافي القيمة
في اليوم الأخير ، أخبرنا Ohad أنه يعلم أن Gaga ليست الطريقة الوحيدة لعمل راقصة رائعة ، تصريح متواضع من مصمم رقصات أسطوري. إنه محق ، لكنني سأمنح الفضل إلى حيث يستحق الائتمان. في أفضل حالاتها ، تساعد Gaga في إطلاق القيود الجسدية (والعقلية غالبًا) وتوفر بابًا لتجارب جديدة. ولهذا ، أنا متاح دائمًا.
الصورة (في الأعلى): مركز غاغا المكثف في تل أبيب. تصوير غادي داجون.
موصى به لك
