آرون كار ، مورجان لوغو وروبي مور من LADP في فيلم 'Harbour Me' لسيبي العربي الشرقاوي. تصوير لوران فيليب. مركز بوش ، بوسطن ، ماساتشوستس.
20 مايو 2017.
من الواضح أن الرقص شكل فني قائم على الحركة. ومع ذلك ، إذا كانت الحركة ثابتة ، فهل هي حقًا حركة أم مجرد معيار - فما هو دائمًا وما كان وسيظل؟ بعبارة أخرى ، تعني الحركة أكثر عندما نختبر الطرف الآخر من الطيف - السكون. بمعنى أكبر وربما أكثر مجازية ، يمكن أن تكون الحركة في الرقص بمثابة استيعاب للإثبات والإنجاز والتعبير. يمكن أن يكون السكون بمثابة السماح لشيء ما أن يكون على ما هو عليه وجعله يتحدث عن نفسه.
يُظهر تجميع ثلاثة أعمال من مشروع LA Dance Project ، الذي تم عرضه في بوسطن من خلال سلسلة Celebrity ويقوم حاليًا بجولة في جميع أنحاء البلاد ، هذه الديناميكية. تبني بعض هذه الأعمال محتوى عاطفيًا ، بالإضافة إلى إظهار الجمال داخل جسم الإنسان المتحرك ، من خلال دمج لحظات السكون. نرى مستويات من التعقيد الأكبر خلال هذه اللحظات. تكمن بعض هذه الأعمال في الفن والحقيقة كما هي ، بينما يسعى البعض إلى بناء رسالة محددة ونقلها.
LADP في 'Harbour Me' لسيبي العربي الشرقاوي. تصوير روز ايتشنباوم.
العمل الأول لسيبي العربي الشرقاوي هاربور مي ، هو أكثر من السابق ، مع الشجاعة لتحمل المخاطر ومع ذلك يبدو قبولًا لما يمكن أن تقدمه القطعة بشكل كافٍ. تفتح القطعة بضوء يتدفق من أعلى على يمين المسرح ، محجوبًا كما لو كان مخيفًا عبر قضبان السجن. تبدأ الحركة المنفردة السلسة. تضيف الظلال إلى دسيسة الاستكشاف الجميل لإمكانيات الحركة الدقيقة. تنضم راقصة أخرى ، ثم راقصة ثالثة. يخرج اثنان من الراقصين ، ويبدأ عزف منفرد ذو جودة عضلية ورياضية أكثر.
مولي أكرمان كروسبي
إلى الأمام من خلال القطعة ، تستمر هذه الهيكلة الثلاثة والواحدة. يمكن أن توفر المزيد من الثنائيات استكشافًا للرقص قيمًا ، حيث يمكن أن يكون للمجموعات الفردية مقابل الزوجية اختلافات ذات مغزى. ومع ذلك ، فإن ما يظهر على المسرح مذهل وذو مغزى. يستمر نظام الألوان الداكن (الإضاءة والأزياء التي صممها فابياني بيتشولي) في إضافة التظليل والكونتور للضوء الذي يمكن أن يخطف الأنفاس. لحظات معينة من الشراكة لا تُنسى أيضًا ومبتكرة - مثل تقاسم الوزن بحيث يبدو ثلاثة راقصين كجسد واحد ، ومع ذلك ، فإن ثلاثة أذرع تسبح في ثلاث زوايا مختلفة تثير بذكاء ثقوبًا في الوهم البصري.
تشير مذكرة البرنامج إلى أن القطعة تهدف إلى توضيح التحديات والعالم الداخلي للاجئين ، فضلاً عن الوضع العام لحالتهم في العالم - وبالتأكيد تركيز ملائم وفي الوقت المناسب في عام 2017. الظلام الحقيقي للقطعة ، وكذلك توضح بنية الكوريغرافيا لكل من الوزن المشترك وأقسام الفصل أنه حتى بدون الإضاءة الكاملة للآخر ، لا يزال بإمكاننا تقديم الدعم. يمكن لأوجه التشابه بيننا التغلب على الظلام الذي قد يؤكد على اختلافاتنا.
القطعة التالية ، جاستن بيك قصص القتل ، يهدف أيضًا إلى تصوير موقف وموضوع معين (إن لم يكن رسالة علنية). ومع ذلك ، فإنه يفعل ذلك بشكل أكثر وضوحًا ، مثل ملاحظة البرنامج التي تشرح نشأة القطعة والخلفية الثقافية في جذورها. الخلاف هو أن في قلب عمليات إطلاق النار الجماعية في أمريكا توجد ثقافة قائمة على العنف ، تعود إلى الأغاني الشعبية عن القتل.
مشروع LA Dance في فيلم 'Murder Ballades' لجوستين بيك. تصوير لوران فيليب.
تعتبر الأزياء من الملابس الأمريكية اليومية ، ويبدو أن بعض المراهقين النموذجيين (مثل التنانير القصيرة والأكمام المقطوعة) يشير إلى إطلاق النار في المدرسة. وتردد أقسام الانسجام المتكررة أيضًا صدى رغبة المراهقين في الاندماج مع المجموعة. تتميز بعض أقسام الكوريغرافيا بجو من العدوانية ، بينما يبدو أن البعض الآخر يصور الدعم. في هذه الآثار ، تكون القطعة أقل نجاحًا في إيصال حقيقتها من الأولى التي يبدو أنها تعني أقل بينما تقول المزيد بشكل مباشر.
ومع ذلك ، يقدم العمل لحظات من الحركة الجميلة والحرفية. في عبارة واحدة ، على سبيل المثال ، يميل راقص إلى أخرى. يقوم الراقص الذي يتلقى الدعم برفع قدمه المنثنية إلى 45 درجة ، والقدم الذي يمنحه ثنيًا في الساق المقابلة. تأخذ هذه العبارة صبغات مختلفة قليلاً من خلال التكرار اللاحق. تكون الحركة أيضًا ذات مغزى أكبر عندما تأخذ شعورًا بالاستدامة ، وتمددًا شديدًا. يلتزم الراقصون حقًا بصفات الحركة التي تتطلبها الكوريغرافيا.
يحتوي العمل على مادة خام ذات إمكانات إضافية ، ومرشح رائع للتشغيل وعمليات الصقل الأخرى. في الواقع ، هذا صحيح إلى حد ما بالنسبة لأي عمل فني. العمل الثالث والأخير ، على الجانب الآخر ، للمدير الفني بنيامين ميليبيد ، يظهر بعيدًا في تلك العملية. في خطر الحد من التبسيط ، إنها لوحة انطباعية تنبض بالحياة في الحركة. يشير الإحساس الهندسي ، من خلال كل من التشكيلات والصياغة ، إلى نظام طبيعي - متأصل في العديد من الموضوعات الانطباعية.
ومع ذلك ، فإن عدم القدرة على التنبؤ المتزامن يعني أننا لا نستطيع أبدًا أن نعرف حقًا كيف سيأخذ شيء ما مجراه - 'على الجانب الآخر' من الوعي الحالي. تمامًا مثل اللوحات الانطباعية ، يتعايش وضوح الهيكل مع ضبابية نوعية مثيرة للاهتمام - كما هو الحال في تغيير المنظور ، هناك المزيد مما يمكن رؤيته وفهمه. وخلف كل ذلك توجد لوحة انطباعية جديدة ذات خلفية مشرقة للفنان مارك برادفورد. تتناسب الألوان الزاهية في الأزياء (تصميم الأزياء من تصميم أليساندرو سارتوري) مع هذه الطاقة البصرية.
LADP في 'على الجانب الآخر' لبنيامين ميليبيد. تصوير لوران فيليب.
يبذل الراقصون في هذه القطعة أيضًا الطاقة الكاملة والسيطرة على الحركة في متناول اليد. يريد أحدهما أن تكونا منفردتين - واحدة من راقصة باللون الأحمر والأخرى باللون الرمادي - لتكون أطول ، وذلك ببساطة من مدى قوتها ومدهشة. نعم ، قوة ، ولكن هناك أيضًا نعومة ، وسهولة في الحركة أحيانًا تقنية ، وأحيانًا أكثر للمشاة (وفي الانتقالات بين هاتين الصفتين) على غرار مارك موريس. إضافة إلى قوة تلك الحركة هو التباين في السكون ، الراقصين في لوحة عرضية.
بدلاً من السكون الصريح ، لا يزال الراقصون يشعّون صدى الحركة التي تم أداؤها للتو. تقدم بعض هذه الحركة استعارة لشيء من العالم الطبيعي ، مثل ما يبدو أنه يدور حول المجموعة حول محور مركزي ، ويدًا في المركز والأخرى ترتفع فوق كوع منحني. قد لا يبدو أن الصور المدارية لها علاقة كبيرة بلوحة زهور مجردة قليلاً وسطوع عام (في اللون والحركة).
ومع ذلك ، مع موقف الانفتاح على الفروق الدقيقة ، يقدر المرء احتفال العمل بالحركة من حولنا ، قريبًا وبعيدًا - في زهرة خارج نافذة المرء أو في مجرة على بعد سنوات ضوئية. هناك سكون أيضًا ، ولكن حتى في 'السكون' تظل طاقة الحركة قائمة. على العكس من ذلك ، فإن الحركة هي حركة لأن السكون موجود. بطريقة مماثلة ، يمكن أن يسمح التجريد والبراعة بسماع شيء ذي معنى حقًا. يتيح تجميع L.A. Dance Project لهذه الأعمال الثلاثة للراقصين والراقصين ومحبي الرقص من جميع الأنواع رؤية هذه الحقائق بوضوح أكبر.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
