كيرت فرومان: تعليم الباليه للنجوم

في السنوات الأخيرة ، كان هناك عدد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية والإعلانات التجارية مع الرقص في المقدمة. في مشاريع مثل البجعة السوداء و آثار جانبية والفيلم القادم ، العصفور الأحمر ، كان على ممثلين بارزين في هوليوود مثل ناتالي بورتمان وميلا كونيس وروني مارا وجينيفر لورانس أن يتعلموا الباليه وأن ينفذوا الكوريغرافيا كجزء من دورهم. من الواضح أنه لا يمكنك تدريب أي شخص على الرقص مثل راقصة الباليه في غضون أشهر فقط ، ولكن مهمة المخرج والمصور السينمائي ومصمم الرقصات ومزدوجة الرقص ومدرب الرقص لتحقيق هذا الوهم في الفيلم. حصل موقع Dance Informa على محادثة مع مدرب الرقص الشهير كورت فرومان حول كيف قادته إصابة محبطة إلى مهنة لم يكن ليتخيلها أبدًا.

لقد قمت بتدريب الممثلين على تصوير راقصات الباليه في عدد من الأفلام الطويلة والمسلسلات التلفزيونية والإعلانات التجارية. كيف شاركت في هذا لأول مرة؟

'جاءت فرصتي الأولى بعد أن غابت عن الملاعب بسبب إصابة أثناء العمل في Twyla Tharp تأتي يطير بعيدا . ظننت أنني كسرت كاحلي عندما هبطت من قفزة في البروفة ، وعندما وضعت في صندوق للتعافي لمدة شهرين ، شعرت بالاكتئاب الشديد لأن خططي للعام المقبل قد ألغيت. بدافع الملل ، أرسلت إلى صديقي بنيامين ميلبيد رسالة وأجاب في غضون دقائق يسأل عما إذا كنت متاحًا لمساعدته في فيلم دارين أرونوفسكي القادم ، البجعة السوداء . كان بنيامين في باريس لمعظم فترة ما قبل الإنتاج ، وكان بحاجة لي لتدريب نجوم الفيلم ، ناتالي بورتمان وميلا كونيس. اضطررت أيضًا إلى العمل مع فنسنت كاسيل قليلاً ، بالإضافة إلى الممثلين الآخرين وزوجي الرقص. لقد كان حلمًا أصبح حقيقة بالنسبة لي لأنني كنت من محبي أعمال دارين منذ أول فيلم له ، بي ، إلى جانب قداس للحلم . كان جعل دارين يسألني عن رأيي أمرًا ممتعًا للغاية ، وكانت مسؤولية تدريب الممثلين وتدريبهم تحديًا رائعًا بالنسبة لي. لقد أثار شيئًا بداخلي جعلني أدرك مقدار الخبرة والمعلومات التي استوعبتها في مسيرتي المهنية في الرقص ، وكان الحصول على كل تلك البصيرة إلى فنان آخر أمرًا تحملت مسؤولية كبيرة وأفرح فيه. شارك شكلي الفني مع ممثلين في الجزء العلوي من مجالهم ، وأظهر لي أنه ليس عليك فقط امتلاك المعرفة والخبرة ، ولكن عليك أيضًا أن تكون متواصلاً رائعًا وصبورًا وقادرًا على كسر الحركة في أبسطها لغة ممكنة ، أو شرحها كصورة يمكنهم الارتباط بها. بعد تصوير كل الرقص في الفيلم ، أنهى الممثلون بقية الفيلم في بروكلين. لقد أرادوا إخراج الرقص من الطريق أولاً ، وهي طريقة ذكية لجدولته!

كيرت فرومان يدرّس دانيال راسل في الجولة الوطنية الثانية 'بيلي إليوت' الموسيقية. تصوير كايل فرومان.

إيزابيلا أفيلا

بعد أن انتهيت من العمل على الفيلم ، أوصيت بوظيفة في الجولة القادمة لـ بيلي إليوت الموسيقية . كنت مصمم الرقصات المقيمة للجولة الوطنية الثانية واستلمت أخيرًا الأشهر القليلة الأخيرة من إنتاج برودواي لجيف إدواردز. بعد ذلك بوقت قصير ، أوصيت بالممثلة روني مارا ، التي كانت قد خرجت للتو الفتاة ذات وشم التنين . كانت تبحث عن مدرس يمكنه العمل معها أثناء وجودها في نيويورك لتصوير فيلم ستيفن سودربيرغ آثار جانبية . عملت أنا وروني حوالي أربع إلى خمس مرات في الأسبوع ، ساعتين في اليوم ، مع التركيز على تقنية الباليه والمرونة (والجزء الأخير من الرقص على أنواع مختلفة من الموسيقى). أعتقد أنها أرادت أن تشعر بمزيد من الجسد في جسدها والانتقال 'بحرية' إلى الموسيقى من أجل عملها القادم مع تيرينس مالك. الفلم، من أغنية إلى سونغ ، خرج قبل بضعة أشهر ، وكان من الممتع جدًا رؤية بعض الأعمال التي قمنا بها في الاستوديو تدخل الفيلم الفعلي.

يبدو أن الممثلين الآخرين في تدريب المشاريع في الرقص يجدون دائمًا طريقهم إلي ، في الغالب بدون مشاركة وكيل ومن خلال سمعتي الخاصة. لقد حصلت على إعلان L’Oreal 'True Match' من وكيل أعمالي الذي أعاد الاتصال بي مع Zoe Saldana (التي عملت معها في الفيلم مركز المسرح ). عندما أغلقنا عيوننا على الردهة في موقع التصوير ، صرخت ، 'أنا أعرفك! أنت من تكساس وأنت أ التوأم ! 'ربما مرت 15 عامًا ، لكنها تذكرتني منذ البداية! جاء عملي مع كريستينا ريتشي بناءً على توصية من أحد منتجي البجعة السوداء ، و العصفور الأحمر جاء لأن جاستن بيك قد سمع عن اعتماداتي بالعمل مع الممثلين. لقد كانت عبارة عن شبكة ، ولكن في الحقيقة كنتيجة للعمل الذي أنجزته بدلاً من البحث بنشاط عن اتصالات ومشاريع جديدة '.

كيف يختلف تدريب الممثلين لأفلام الباليه عن تدريس فصل الباليه النموذجي؟ هل تتعامل مع التقنية بشكل مختلف أو تركز أكثر على حركة الجزء العلوي من الجسم؟ كيف تلعب الرقصة المزدوجة في المشهد ، إذا كان هناك واحد؟

'كل مشروع مختلف ، لكنني عادةً ما أحتاج إلى معرفة كيف يخططون لتصوير المشهد ، وما إذا كان هناك أموال' لاستبدال الوجه 'أم لا ، وما هي توقعات المخرج ومدى قدرة الشخصية التي من المفترض أن تكون في القصة. إلى عن على Z: بداية كل شيء كريستينا ريتشي تلعب دور زيلدا فيتزجيرالد. لقد أسقطت كريستينا فكرتي الأصلية عن تصميم الرقصات ‚التي كانت لديها نقطة رئيسية: زيلدا ، في تلك المرحلة من حياتها ، لم تكن قد تلقت الكثير من التدريب ، ولم تكن شغوفة بالرقص كما أصبحت فيما بعد في حياتها. كان عليك أن ترى لحظات من الموهبة والقدرة في تصميم الرقصات ، لكن لا يمكن أن تبدو مبهرة بشكل غير عادي لأنها ستكون غير واقعية. لم يكن لدى كريستينا أي خبرة باليه على الإطلاق ، وبما أنها كانت مجرد طيار من أمازون في ذلك الوقت ، لم يكن هناك مال للقيام بأي نوع من التأثيرات المرئية. أردنا أنا وكريستينا أن تكون الرقصة على بوانت ، لكن لم يكن أمامنا سوى ستة أسابيع قبل أن تصوّرها. لقد شعرت بالذهول لأن أي شخص يمكن أن يرقص على بوانت دون أي خبرة سابقة في الرقص - وفي أقل من شهرين! كنا محظوظين لأن كريستينا لديها أقدام جيدة وأرجل رائعة. ساعدنا هذا التنقل المفرط! ذكّرتني ساقيها وقدميها كثيرًا برقصة ستايسي كاديل (من NYCB و Twyla Tharp Dance).

في كل خبرتي في العمل مع الممثلين ، نعلم أن الجزء العلوي من جسمهم سيظهر في الفيلم أكثر من غيرهم ، لذلك يذهب الكثير من التدريب للعمل على محاذاةهم وبورت دي برا. أنا أعمل على أيديهم كثيرًا أيضًا ، وأجعلهم يمسكون بالكرة لتشكيل أصابعهم بينما أعطيهم إحماء باليه. أقضي دائمًا ساعة ثابتة من كل جلسة مع ممثل في تمارين بري. يعد التنسيق والتركيز على المحاذاة أمرًا ضروريًا حقًا ، كما هو الحال مع زيادة وعيهم بارتفاعهم على دمي بوانت ، وعلى أرجل مستقيمة مع كعب لأسفل وبنهاية كاملة. ستحتاج الكاميرا إلى رؤية صعود وهبوط أجسادهم ، ويجب أن تتوافق مع الرقص الفعلي. انتهى بي الأمر بتدريس الممثلين تصميم الرقصات الكامل ولكن الجزء العلوي من جسمهم أكثر من غيرهم. مع جينيفر لورانس في العصفور الأحمر كان لديها ست دقائق صلبة من تصميم الرقصات التي كانت بحاجة إلى معرفتها من البداية إلى النهاية. كان لديها منفردة صعبة وسريعة بشكل لا يصدق ، والتي دخلت في رحلة بطيئة ورومانسية مع سيرجي بولونين وانتهت في لعبة سريعة للغاية مع الكثير من المصاعد والمنعطفات وتصميم الرقصات التي تغطي الفضاء '.

راشيل نيفيل للتصوير الفوتوغرافي

كيف كان شكل العمل مع النجمات مثل جينيفر لورانس وكريستينا ريتشي وناتالي بورتمان وميلا كونيس؟

'من الرائع دائمًا العمل مع الممثلين الذين أحبهم ، لكني أحاول معاملتهم كما أفعل مع أي شخص آخر. لست موجودًا لأكون معجبًا ، فأنا موثوق به لتمرير مجموعة من المهارات ، ووجدت أنني أحصل على أفضل النتائج عندما أركز فقط على العمل. أشعر بأنني أقرب إليهم بنهاية التجربة عندما أعاملهم على قدم المساواة '.

كيف تؤثر تجربتك كراقصة على كيفية تدريب الممثلين على أدوارهم؟

'أعتقد أنه كان عليّ العمل على جسدي كثيرًا لأصبح راقصة باليه محترفة. لقد ولدت بنسب جيدة وطابع موسيقي ، لكن كان علي فعل ذلك ، هل حقا اعمل على قدمي. كان علي أن أكون ذكيًا بشأن الطريقة التي أعمل بها في جسدي ، وأعتقد أنه ، لأنه لم يكن الأمر سهلاً ، كان علي أن أفكر فيما تم تنفيذه بشكل جيد. أشعر أنني أستطيع أن أرى ما بداخل الخطوة وداخل جسدي ، وهذا جعلني جيدًا في شرح كيفية التعبير عن الخطوة بشكل جيد. مزاج كل شخص مختلف أيضًا ، وأعتقد أنني أجيد تحفيز وتشجيع كل من أقوم بتدريسه للوصول إلى أقصى إمكاناته '.

ارتفاع مارجوري هارفي

كيرت فرومان (على اليمين) ينظر إلى الشاشة مع بنيامين ميليبيد ودارين أرونوفسكي على 'البجعة السوداء'. تصوير راي لويس.

كيف تعمل مع المصور السينمائي والمخرج للحصول على أكثر تعديل أصلي وأجمل لمشهد رقص؟

'كانت كل تجربة مختلفة بعض الشيء. مع البجعة السوداء ، دارين أرونوفسكي (المخرج) وماتي ليباتيك (المصور السينمائي) يقضيان ساعات وساعات في 'حجب' مشاهد الرقص. أراد دارين أن يكون 'داخل' الرقص وعلى خشبة المسرح مع الراقصين ، وكاد يرقص الكاميرا حول الممثلين. كان دارين يطلب مني أن أقف بجانبه على الشاشة حتى أتمكن من التأكد من حصولهم على أفضل لقطات الممثلين في الكواليس. كنت أركض على خشبة المسرح وأعطي تصحيحًا واحدًا أو اثنين بين كل لقطة لإبراز الخطوة قليلاً للكاميرا. العصفور الأحمر كان لديه الكثير من التغطية من كل زاوية يمكن تصورها (والتي من شأنها أن تضيف جودة مبهرة وتتباهى حقًا باليه!). لم أشاهد أيًا من التعديلات حتى الآن ، لذلك أنتظر بفارغ الصبر العرض الأول! كان من المهم أن أجري الرقصات وأطلب التصحيحات والتعليمات ، لذلك رأيتها حقًا 'حية' فقط. من حين لآخر ، كانت لدي فرصة لإلقاء نظرة على ما كانت الكاميرا تلتقطه ، لكن جاستن بيك كان في أغلب الأحيان يشرف على اللقطات بينما كنت أدرب جين وسيرجي على خشبة المسرح أو أدير تصميم الرقصات الخاصة بالفيلق.

ما هو الشيء الأكثر إثارة في تصميم الرقصات للكاميرا؟ ما هو التحدي الأكبر؟

'أعتقد أن ما يثيرني هو أنه يتعلق بخلق وهم مع المخرج والممثل. إنه سرد القصص ، وأنا أحب الاحتمالات اللانهائية التي يمكن للممثل أو المخرج أن يقدمها للمشهد. في النهاية ، يتخذ المحرر والمخرج القرارات الرئيسية بعد شهور من تصوير المادة ، ومن المفاجئ دائمًا رؤية ما يجعلها تظهر على الشاشة. هناك العديد من الأيدي في المزيج أكثر من القيام بإنتاج مسرحي بالنسبة للمسرح الحي ، هناك خط مباشر من فناني الأداء إلى الجمهور. في الأفلام ، يمكن أن يغير التحرير والتصوير السينمائي والموسيقى والمؤثرات المرئية ما تلتقطه الكاميرا. أجد ذلك مثيرًا ، رغم ذلك. من الواضح أنه يمكن أن يوقف عدم التصديق بطريقة لا تستطيع الإنتاج المسرحي القيام بها '.

هل يمكنك أن تعطينا أي إعلانات تشويقية عنه العصفور الأحمر ؟

'لا يمكنني إخبارك كثيرًا (كما قلت ، أنتظر بفارغ الصبر العرض الأول بنفسي!) ، ولكن يمكنك التحقق من مقطورة المسرحية و بقعة تلفزيونية . سيصدر الفيلم قريبًا - في 2 مارس! '

هو أندي بيرساك متزوج

إذن ، ما التالي بالنسبة لك؟

'في الأيام والأسابيع القليلة المقبلة ، سيكون تصميم الرقصات الخاص بي في فيديو ريتا أورا / ليام باين القادم' For You '، الأغنية المميزة في تم تحرير خمسون ظلا فيلم. كما أنني أقوم بتدريس فصل دراسي عادي في ستيبس أون برودواي يوم السبت من 11:30 صباحًا إلى 1 مساءً '.

تأكد من إطلاعك على Kurt Froman's بكرة و موقع الكتروني .

بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.

موصى به لك

• هل فيروس كورونا يقتل الفنون؟ الجزء الأول: الشركات الناشئة
• تعلن شركة Steps on Broadway عن صندوق Carol Paumgarten لدعم المنح الدراسية
• يعود مهرجان فيل للرقص شخصيًا لموسم 2021