'مدار لا مفر منه' لمسرح خوسيه ماتيو باليه. تصوير غاري سلون. مسرح الملاذ ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
6 مايو 2017.
تغني نجمة البوب سارة باريلي في أغنيتها الناجحة 'لا أريد أن أقع لحظة أخرى في جاذبيتك' جاذبية . إنها لا تشير إلى القوة غير المرئية التي تبقي أقدامنا على الأرض وكوكبنا يدور حول الشمس. إنها تعني قوة جذب غير ملموسة ، قوة لا تقاوم ولا تعرف الكلل ، تجاه شيء أو شخص آخر.
عندما يتفوق فن الرقص ، يمكن أن يسحبنا هذا. يمكن لعقولنا الحديثة المتناثرة أن تركز فقط على الجمال الذي أمامنا. نشعر بأن الراقصين يتحولون ويصلون ويسقطون في جلدنا وعظامنا. يجب حقًا أن يتم اختبارها على الهواء مباشرة ، في نفس اللحظات التي يتنفس فيها الراقصون ويحدقون بها ، حتى يتم تقديرهم تمامًا. غالبًا ما تكون سريعة الزوال ولا يمكن الاستغناء عنها في كيفية دمج العناصر المرئية والسمعية الداعمة للأداء مع الحركة ، لتصبح أكثر من مجموع أجزائها.
مسارح باليه خوسيه ماتيو مدار لا مفر منه قدم هذا النوع من تماسك الوسائط المتعددة الذي يظهر كسحر في الأداء. وعلى الرغم من عدم وجود مناطق للنمو ، إلا أن العمل وضع لحظات حقيقية من هذا النوع من الفن لا يسع المرء إلا أن ينجذب إليه بالكامل - تمامًا كما ينجذب قمرنا إلى مدار حول كوكبنا.
أكد خوسيه ماتيو (مصمم رقصات الشركة والمدير الفني والمؤسس) في رسالته هذا التأثير لسحر الأداء ، 'أتمنى أن تقودك موسيقى ورقصة… هذا البرنامج إلى مدار خارجي لا يهم الهروب منه. '
فاليريا لوكيانوفا صافي القيمة
العمل الأول ، خطر التكرار ، استكشفوا وأظهروا الاحتمالات ضمن هيكل من العبارات المتكررة. بعيدًا عن الحفظ ، جذب العمل أيضًا بما هو غير متوقع - بدءًا من فتحة لمجموعة من الراقصين يخطو خطوات صغيرةفي تلميحمع ظهورهم للجمهور. ليس افتتاحية مبتذلة على الإطلاق!
كما ساعد استخدام المدفع ، مع الحركة المرسومة بفرش مختلفة قليلاً من الفروق الدقيقة لكل راقص ، في تجنب التكرار أن يصبح قديمًا. ظلت طبقات الحركة غير مقشرة. ساهمت الشراكة السلسة والقوية في ظهور هذه التدرجات.
جون كونيلي ساندرا سميث
عملت الأزواج أيضًا معًا كفرق تعاونية حقًا. عبارات متكررة بينهما رددت العادات التي نعود إليها في العلاقات ، الرومانسية أو غير ذلك ، من أجل الخير أو الشر. نفذت عازفة اللعب المنفردة جوانا بيني حركات قدم واضحة ولحظات غير متوقعة ، مثل إطلاق شجاعة على الأرض. قدم شريكها ، سبنسر دورو كيث ، امتدادات ذات أطوال لا متناهية - خط هندسي لا ينتهي أبدًا.
ومع ذلك ، قد يتساءل المرء عما يمكن أن ينتج عن تفاعل أكبر بين هذه الأزواج ، وربما المزيد من السياق حول علاقاتهم. ربما هذا هو البحث عن المعنى حيث لا يجب أن يكون. على أي حال ، احتفلت الأزياء والإضاءة في مخطط طوق الخزامى بموسم الربيع علينا. مع خطر التكرار ، نفرح بقدوم الربيع السنوي. يمكن أن تكون الطاقة المبهجة لهذه القطعة جزءًا من هذا الابتهاج.
هذه القطعة الأولى كان لها بالتأكيد لمساتها المعاصرة ، لكن الثانية ، لا تزال المياه ، لديه ذوق أكثر حداثة حتى الآن. العبارة المقنعة في هذا التصميم ، على سبيل المثال ، كانت ملففاز في الثانية ،تليها فرشاة من الجزء الخلفي من اليد لأسفل الوجه وقفل الساقين بالتوازي. ثم ارتفع المرفقان ليشكلوا أذرع منحنية تشبه الأجنحة. بدأت الموسيقى المكونة من أصوات الكورال الموضوعة على الآلات (أغنية Nocturne III لكلود ديبوسي) في بناء جو سماوي أثيري.
ساهمت في هذا الجو الصور المتحركة ، في أجسام الراقصين الانسيابية ، مثل التمرير الموازي مع الرسغين المتحركين. شيء فيه يجسد هروب الملائكة. أزياء زرقاء وإضاءة تتماشى مع هذا الشعور السماوي. ربما يعني العنوان ضمنيًا انضمام السماء والأرض ، والأزرق فوق وتحت. انسجام شامل يتطابق مع كليهما. العنصر الوحيد الذي لا يبدو أنه يتماشى تمامًا مع هذا الجو كان عازف منفرد (أنجي دي وولف) باللون الأحمر.
ربما مثلت القوى الغازية للغضب والفتنة التي يمكن أن تتسرب إلى أجواء إيجابية وسلمية. قد يجادل المرء بأن الحركة من جعلها ذلك أوضح قليلاً ، يمكن أن تكون عنصرًا قيِّمًا للتطور في مراحل العمل المستقبلية. بغض النظر ، كانت القطعة السابقة مليئة بالتوتر المكاني المثير للفضول ، لبناء مساحة سلبية. قدم هذا الطي مجموعة من التكوينات ، مثل خلط مكونات الخبز لصنع الخليط. لقد كانت تجربة سلسة وممتعة.
العمل النهائي ، أمور كان العرض الأول. مثل جميع القطع الخمس ، فقد دعت - إن لم تكن جذبت بشكل مباشر - الجمهور إلى عالمها. يحب لا تزال المياه ، احتوت الكوريغرافيا على مفردات حركة شبه معاصرة ، مثل المنعطفات بالقلم الرصاص والأكواع المنحنية (أكثر من الكلاسيكية بورت دي براس ). أظهر الراقصون براعتهم في أداء هذه الحركة بطريقة نظيفة وذكاء.
على سبيل المثال ، أظهرت DeWolf (وهي أيضًا عازفة منفردة في هذه القطعة) ، دفعًا وسحبًا عاطفيًا للقوى الجسدية عبر جسدها ، وتوازنًا جديرًا بالثناء بين الإتقان التقني والجرأة لتحمل المخاطر. روجر كريل ، الذي حل محل كولتون ويست في هذا الدور ، قدم أيضًا أمرًا تقنيًا متزامنًا وتفردًا مثيرًا للفضول في توقيع حركته. كان من الصعب البحث في مكان آخر وهو يستدير ويقفز ويتسلل عبر عموده الفقري. كانت ماجدالينا جيفتوبولوس شريكته المتكررة ، وهي محرك سلس وقوي. أبعد منهم ، كان الراقصون في التكوين مقنعين بنفس القدر.
كانت اللحظة المدهشة ، على سبيل المثال ، مع ثلاث راقصات باليه - واحدة باللون الأحمر محصورة في خط من جانب اثنين باللون الأزرق - سارت للخلف فيبيان. الطريقة التي ضربها الضوء كانت تخطف الأنفاس. كان آخر مع قسم من الراقصين يدورون حول مركز المسرح. بدا الأمر كما لو أن المركز - بغموضه الخاص بطريقة ما - أبقى الراقصين في المدار عن طريق الجاذبية.
في النهاية ، وقفت راقصة على خشبة المسرح. نحن ننخرط في شؤون العلاقات المختلفة ، ولكن في النهاية ، الشيء الوحيد الدائم والمتسق حقًا هو ذلك بوعينا الخاص. كانت هذه اللحظات من بين أولئك الذين يتمتعون بفن الرقص الحقيقي الذي يثبت أن معظم فن الرقص يحتاج إلى تجربة حية حتى يتم اختباره حقًا وبشكل كامل. هذه القدرة على تقدير وتذوق التجربة الجمالية ، التي لا يمكننا غالبًا التعبير عنها بالكلمات ، هي جزء من إنسانيتنا ذاتها.
'شيء ما فينا سينجذب دائمًا إلى المدار حول إمكانيات الإبداع وصناعة الفن - الحلم ، للتخيل للبناء ، والابتكار ... هل يجرؤ المرء على القول إننا نهرب من هذا المدار ، فسنكون قد فقدنا جزءًا من جوهرنا ، صرح ماتيو في خطاب البرنامج الخاص به. لا أستطيع أن أقولها بوضوح وصدق أكثر من ذلك.
جيسيكا تارلوف ويكي
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
