قدرات الرقص بوسطن. تصوير بيل بارسونز: الصورة القصوى. 22 مارس 2019.
مركز الفنون المتعددة الثقافات ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
بدأت إليس باترسون قدرات الرقص بوسطن مع مهمة واضحة: توفير مساحة للراقصين من مختلف القدرات الجسدية والعقلية (بما في ذلك هي نفسها) لأداء. ظل باترسون ، المدير الفني للشركة ، متمسكًا بهذه الروح من خلال إشراك الراقصين من ضعاف البصر ، والذين يستخدمون الكراسي المتحركة وذوي الحجم. في هذا المهمة تكمن الحقيقة التي ترقص لا يحتاج الفن إلى 'حيل كبيرة' ليكون ذا مغزى ويسر التجربة. أحدث عرض للشركة ، الجرأة ، أكد على أن للرقص الكثير ليقدمه أكثر من المآثر الجسدية الكبيرة.
'الآلهة'، رقص باترسون وليزلي فريمان وافتتاح العرض ، وبدأ مع دخول الزوجين من جانبي المسرح. باترسون ، باستخدام جهاز المشي ، تحرك ببطء ومدروس ، كل شبر من الحركة تعني شيئًا ما. أشارت فريمان ببطء ، وذراعاها تتحركان في الفراغ كما لو كانت من خلال دبس السكر. بدأت باترسون في الاندفاع بمزيد من السرعة والقوة ، باستخدام مشيتها ، بينما استمر فريمان في التحرك ببطء. كان التناقض بين صفاتهم ملفتًا للنظر.
ارتفاع تيت ماكراي
ساروا ، واستكشفوا الفضاء بعيدًا عن بعضهم البعض ، ثم عادوا معًا. اقتربوا من بعضهم البعض ثم ابتعدوا. شعرت كما لو أن هناك قوة تفصل بينهما لكن قوة أخرى تعيدهما معًا. نحتت أذرعهم الفضاء بحركة متكررة ، وأصبحت تأمل. تم تطوير بعض الصور التي كانت بمثابة مرايا - يعكس أحد الراقصين الآخر ، ويفعل الشيء نفسه مع أطرافه تسير في الاتجاه المعاكس. جذبتني صورة المسرح والطاقة التي تحركوا بها.
كنوع آخر من التناقض ، رقص كل منهم مقاطعه المنفردة بينما استراح الآخر في السكون. عادوا للانضمام ، وعادوا الصور ، ولكن بعد ذلك اجتاحوا معًا ذراعهم الأيمن لأعلى ومرات. مجتمعة ، كانت هناك مجموعة متنوعة من الصور وطرق تقديمها. لينتهي الأمر بلحظة من الاهتمام ، قاموا بمداعبة وجه الآخر بيد واحدة ، وبدت طاقاتهم فجأة في سلام تام. حاضر أيضًا في القطعة ، لا سيما مع الدرجات الكلاسيكية الشاملة والشعور بالثناء ، يبدو أنه تكريم لقوة تتجاوز تلك التي يمكن أن تصفها الكلمات البشرية.
علق فيلم 'Alone، Together' للورين سافا بالمثل على الموضوعات العميقة للوجود البشري - الاتصال والوحدة والتوتر بين الاثنين. قدمت إيماءات فريدة وحركة بسيطة ولكنها دقيقة وملتزمة هذه الموضوعات. تم فتح العمل على راقصين جالسين ظهرًا لظهر ، وراحتان متصلتان لكن أصابعهما تدور ، وراقصة أخرى تدور حولهما. كانت الراقصة الدائرية تنظر أحيانًا إلى الأعلى وإلى الخارج بقصد التحديق. بدأ الراقصون الجالسون في التحول إلى الأمام والخلف من خلال عمودهم الفقري ، بالتناوب بين التقوس والطي للأمام - مما يدعم ويدفع حركة الآخر.
ثم أصبحت جودة الراقص الواقف أكثر نعومة ، مع تأرجح الذراعين في حركة دائرية. الاستدارة والتناغم ، حتى مع عناصر التوتر وعدم الارتياح ، سيكونان همهمة مستمرة طوال العمل. ارتفع الراقصان الجالسان ، واتسعت الدائرة الأصلية. فتحت هنا احتمالات تحريك الراقصين فيما يتعلق ببعضهم البعض في الفضاء ، والتي دعاها سافا ببراعة. على سبيل المثال ، يقوم اثنان من الراقصين بإزاحة مرحلة راقصة واحدة إلى اليسار. في وقت لاحق ، تحرك اثنان من الراقصين ووصلوا ووقفوا عالياً بينما تحرك آخر من الأرض. كل ذلك جعل صورة مسرحية مقنعة وممتعة.
كما كانت هناك لحظات لا تُنسى تثبت التوتر بين الاتصال والعزلة. وصل الراقصون إلى بعضهم البعض ثم عادوا إلى أنفسهم - يتوقون إلى الاتصال لكنهم يتراجعون إلى الداخل عندما لم يتم الوصول إلى هذا الاتصال بالكامل. كانت هذه تجربة شائعة تم ملاحظتها بشكل ابتكاري في الحركة. وجدوا الأرض وغادروا مرة أخرى ، ونهضوا واحدا تلو الآخر ليرقصوا مرة أخرى في انسجام تام. من خلال هذه التحولات ، كان هناك العديد من هياكل التوقيت. ومع ذلك ، كنت أرغب في رؤية استكشاف المزيد ، شيء ما بداخلي يريد رؤيته ، حركة أسرع تقابل السكون.
في النهاية ، تدحرجوا للجلوس ومواجهة الجمهور ، وأقدامهم مغروسة. كانوا يتنفسون ويخرجون معًا ونظروا في كل مكان. كان بإمكاني سماع أغنية طائر ناعم. فكرت كيف تكون الطيور أحيانًا بمفردها وأحيانًا في قطعان ، وكذلك كائنات في الطبيعة تتبع نبضاتها الفطرية. وصل الراقصون إلى أيدي بعضهم البعض ووجدوا ، أخيرًا ، إحساسًا بالتواصل. ومع ذلك ، عندما كانوا يحدقون في الخارج ، بدا أيضًا أن هناك شعورًا بأنهم ما زالوا وحيدين معًا. تذكرت ادعاء تينيسي ويليامز بأننا 'معرضون للحبس الانفرادي داخل جلودنا إلى الأبد'.
كما أوضحت أغنية 'An End، Beginning' للمخرج لويزا مان العلاقة ، والانفصال ، والتوتر بينهما - كل ذلك بدون مآثر جسدية 'بارعة'. دخلت جانيل دياز ، باستخدام كرسي متحرك ، مع لورين سافا. دارت دياز في كرسيها بينما كانت سافا تدور حول ساعديها حول بعضهما البعض ، مما جعل شكلًا مختلفًا لما كانت تفعله دياز. جلبت هذه القواسم المشتركة إحساسًا بالاتصال - حيث تنمو فقط مع جلوس سافا على ظهر كرسي دياز المتحرك وملامسة راحتهما بينما كان دياز يحيط به.
لوك ليسنر
نزل سافا عن الكرسي المتحرك ، ووصل بعيدًا عن دياز ، وسقط على الأرض. نهضت ورقصت في مكانها الخاص مرة أخرى ، دياز تتحرك في كرسيها المتحرك في كرسيها. في الوقت الحالي ، لم يعد هناك اتصال بينهم. سرعان ما عادوا للانضمام ، ممسكين بأيديهم ودوران. عند إطلاقه ، كانت الفيزياء البسيطة تدور حول سافا على الأرض. كانت الطاقة الحركية جذابة. لقد انجذبت تمامًا إلى هذه المسرحية على الاستقلال والاتصال. لم يتطلب الأمر 'حيلًا' لإشراكي بهذه الطريقة.
في الوقت نفسه ، كان من المحتمل أن يحدث هذا الانفصال في أي وقت ، مما أدى إلى إحساس بالكآبة. ساهمت نتيجة البيانو الثقيلة والغنية عاطفياً في هذا الشعور.
إضافة إلى الدراما ، استطعت أن أرى هذا الاستثمار العاطفي في الراقصين. على سبيل المثال ، في وقت من الأوقات ، اجتاحت سافا ذراعًا واحدة لأسفل ، لأعلى ، وعودة باتجاه دياز ، مع هذا الشعور المثير بالوصول إلى ما وصلت إليه. كانت ترى وتشعر بما هو أبعد من تلك النقطة في الفضاء ، بنشاط.
في النهاية ، جلست سافا على جانب واحد من كرسي دياز المتحرك. ركبوا معًا ، وانتهوا بالاتصال. يمكن أن أشعر بقشعريرة في بشرتي في هذه الطريقة البسيطة والقوية في نقل شيء أساسي لرفاهية الإنسان - الوحدة مع البشر الآخرين. لم أكن بحاجة إلى قفزات كبيرة ، أو منعطفات لا نهاية لها ، أو الركلات إلى الأذنين للوصول إلى هناك. لم يتطلب الأمر سوى التزام حقيقي من الراقصين وتصميم الرقصات المبتكرة والموضوعات ذات المغزى.
أوسيبوفا
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
