Freemove Dance's '... حان الوقت ...'. تصوير ماريا بارانوفا. 14العاشرشارع واي ، نيويورك ، نيويورك.
22 سبتمبر 2019.
زمن. إنه مفهوم محمّل تمامًا. يمكن للكلمة أن تثير التوتر والقلق والأمل والحنين وملايين المشاعر الأخرى. يحدث الرقص في الوقت المناسب ، وفي الفضاء قال مصمم رقص مشهور ذات مرة ، 'الرقص هو ما يحدث بين هنا وهناك' ، ويمكن للمرء أن يجادل في أن هذا لا يزال صحيحًا إذا تمت صياغته على أنه 'بين الآن ولاحقًا' رقص Freemove… حان الوقت… أظهر قوة البشر الذين يتحركون على خشبة المسرح ، في الزمان والمكان - في حقيقتهم وقساوتهم - للتعمق في فكرة الوقت ، مهما كانت محملة. قدم أعضاء شركة Freemove Dance والمديرة الفنية جين فريمان ، جنبًا إلى جنب مع المتعاونين في الموسيقى والبصريات ، تشكيلًا مقنعًا لهذه الحركة - بالإضافة إلى المسرحية - لجعل هذا الاستكشاف ممكنًا.
دخل أفراد الجمهور لمشاهدة 'مجموعة مسبقة' من الراقصين الذين يسيرون في أنماط متنوعة ، ببطء نوعًا ما وبتعابير وجهية تثير الفضول ولكن أيضًا غير مرتاح. كان نفس الشعور في عربتهم الجسدية. كان ذلك إذا سعوا إلى الاكتشاف ، لكنهم خافوا مما سيجدونه. مع إعلان مكبر الصوت القياسي قبل العرض في المسرح الذي يذكّر الجمهور بأن تسجيل الفيديو محظور ولإيقاف تشغيل الهواتف الخلوية ، علمنا أن العرض قد بدأ بشكل جدي. كان أول اختبار لفكرتنا عن الوقت الذي كانوا يؤدون فيه قبل بدء العرض؟
خفت الأضواء (تصميم الإضاءة بواسطة Philip Trevino) وظهرت الطبول (قرع الطبول والإيقاع بالاشتراك مع Price McGuffey) ، بينما انتقل الراقصون إلى خطوط. تتناوب الحركة المتجانسة بين السرعة والحركة ، إلى حركة أكثر انسيابية وأبطأ (مثل امتداد الذراعين إلى الجانب ، مثل طريقة لعب الأطفال للطائرة). بين الحين والآخر ، كانوا ينظرون بقلق إلى الساعة المعلقة على الحائط خلفهم - سوداء بأحرف حمراء ، مع العد التنازلي من ستين دقيقة. أدى اللون الأصفر لأزياءهم (التي صممها موندو موراليس) مقابل اللون الأحمر المتوهج لساعة العد التنازلي ، على خشبة المسرح بخلاف ذلك ، إلى خلق جمالية مقنعة.
في هذه المرحلة المبكرة ، كانوا متحدين في حالة من عدم الارتياح إزاء ما ظلت الساعة تظهره - وتغيير ما تظهره. كانوا أيضًا متحدين في الحركة مع قرع الطبول الواضح والليكن ، والتحرك بدقة مع دقاتها. بدأ الطبول يبدو وكأنه شخصيته الخاصة. بدا الأمر كما لو أن هذا الطبول أفسح المجال لمفاصل مفصلية سريعة في الحركة ، أو فرقعة فوسية من الورك أو تحول في النظرة يملأ الغرفة. لقد حمل الراقصون هذا النهج الصعب بشكل جيد. فقط عندما شعرت أنني قد أتعب من الحركة المقترنة بشكل مثالي مع اللهجات الإيقاعية ، بدأت الحركة في الصمت وحتى معارضة الإيقاع في الإيقاع تتزايد. على هذا النحو ، أتساءل عما إذا كان من المفيد دمج تلك العلاقات المختلفة مع الموسيقى في وقت سابق من العمل.
كانت إحدى اللحظات التي أكد فيها قرع الطبول - حارس الوقت ، في الحقيقة - أن تأثيره كان مع توقف الراقصين عن الحركة عندما توقف الصنج عن العزف. نظروا حول بعضهم البعض تحسبا للوقت الذي سيلعب فيه مرة أخرى ، وسوف يتحركون مرة أخرى. لذلك بدأت بشكل جدي سمة بارزة أخرى لعمل فريمان - مقتطفات مسرحية صغيرة جعلت الراقصين أنسنة وأدخلتنا إلى عالمهم النفسي والشخصي.
جاء المقطع التالي من هذه المقالات القصيرة قريبًا ، حيث كان الراقصون يجلسون في صف من الكراسي ويقولون عبارات مثل 'هل حان الوقت؟' ، 'هل يجب أن أذهب؟' ، 'هل حان الوقت الآن؟' - التأكيد على مقدار الوعي بالعمليات والحقائق الزمنية التي تحكم خطابنا وأفعالنا. بقلق ، كانوا ينهضون من مقاعدهم ويجلسون مرة أخرى. طوال الوقت ، كانت الساعة تدق. استغرق الأمر مني بعض الوقت للوصول إلى هناك ، ولكن في النهاية وقعت في دراما السؤال 'ماذا سيحدث عندما تصل إلى الصفر؟'. سيصبح هذا السؤال مهمًا بالفعل.
كانت لحظة أخرى لا تنسى عندما تراكم الراقصون على بعضهم البعض. إنهم يخصصونهم لمدة دقيقة أو دقيقتين ، مما يوفر فرصة لأعضاء الجمهور للتنفس ومعالجة ما كانوا يشاهدونه - ولكن ليس لفترة طويلة فرصة أن عقولهم من المحتمل أن تنفجر في مكان آخر. في خضم العمل الديناميكي للعمل ، أتساءل عما إذا كان المزيد من هذه اللحظات للجمهور لاستيعاب المحتوى قد يكون فعالًا لاستقبالهم الأكثر حرصًا وقيمة للعمل.
نهض راقص واحد من هذه الكتلة ورقص منفردًا لا يُنسى ، مليئًا بالحيوية ولكن أيضًا بالتعبير. كانت فيزياء كيفية انتقال الحركة من نقطة البداية في جسدها إلى أجزائها الأخرى رائعة للتجربة. بشكل عام ، امتزجت حركة فريمان - وكذلك جنبًا إلى جنب - المفصل المفصلي مع حركات الجسم الأكبر بطرق كانت مرضية تمامًا. كان هناك وضوح دون جمود.
تجسيدًا لصفات الحركة هذه كان قسمًا من الراقصين في صف من الكراسي والأقدام معًا وبعيدًا عن بعضها البعض ويصنعون لهجات إيقاعية بأيديهم. كان انسجامهم موضعيًا والعروض متعددة الحواس مغرية. ظهر هذا القسم عدة مرات خلال الأداء ، أحد العناصر من بين العناصر الأخرى التي حافظت على خط متماسك من خلال جميع القطع المتنوعة (تضمنت الأجزاء الأخرى عقارب الساعة لأسفل والطبول).
بدا أن الجمهور المفضل هو غطاء أكابيلا للممثل سيندي لوبر 'Time After Time' (1983). ارتدى الراقصون عباءات مغطاة ووقفوا في طابور عند حافة المسرح ، وأضاءت الأضواء والباقي على المسرح مظلمة. بدأوا في الغناء والإيماءات ، 'صقلها' بالمستوى الصحيح تمامًا. حتى أن أحدهم غنى خطًا متناغمًا عالي النبرة ، مما أدى إلى زيادة الضحك السعيد من الجمهور. لحظات روح الدعابة الأخرى ، في تلك اللحظات المسرحية الصغيرة المتنوعة ، تضمنت الراقصين الذين يقومون بتثبيت أزياء بعضهم البعض واستقامة كرسي ظهر منه راقص آخر. أشارت هذه الحالات إلى كيفية قيامنا بالضغط على بعضنا البعض في مواجهة ضغوطنا المرتبطة بالوقت.
ومع ذلك ، سيتحول المزاج إلى شيء أقل روح الدعابة والإيجابية. مع دقات الساعة أقرب إلى 00:00:00 ، صرخ الراقصون وركضوا ، أعقب ذلك الفوضى. في النهاية وصلوا إلى مركز التجمّع. لم نكن نسمع سوى أنفاسهم وساعة دقات الساعة. 00:00:00 ، ووميضت الأرقام الحمراء. لم يحدث شيء حقًا ، وهو ما شعرت به هنا. سقط حبل أحمر كبير من السقف إلى خشبة مسرح مظلمة ، وصعده الراقصون واحدا تلو الآخر. أين يرتفعون فوق ضغوط الوقت ، بعد أن لم يروا شيئًا يحدث عندما نفد؟ هل حان الوقت للذهاب أو القيام بشيء آخر؟
قد يكون هذا سؤالًا بلا إجابة - بعض أكثر الأسئلة المثمرة التي يمكن أن يقدمها الفن. الإجابة على الأسئلة النهائية أو بدون إجابة ، يمكننا جميعًا ترك المسرح مع غذاء قوي للتفكير. يبدو أن هذا جعل مشاهدة Freemove Dance’s ….حان الوقت… بصرف النظر عن تماسكها الجمالي والمسرحية المبهجة ، فقد استغرقت ساعة ونصف الساعة. يمكن أن يذكرنا بعدم إعطاء أهمية كبيرة لهذه المسألة بالذات.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
