في عام 2003 ، ابتكر Dana Tai Soon Burgess عملاً عن تجربة مهاجرة اختبرها أفراد عائلته المباشرين - قادمين إلى هاواي من كوريا للعمل في مزارع قصب السكر والأناناس. في عام 2018 ، مع كل الخطاب الاجتماعي والسياسي الساخن حول الهجرة ، قرر أن الوقت مناسب لتنقيح العمل وإعادته. 'من خلال العمل ، أريد أن أعبر عن مدى صعوبة القدوم إلى بلد جديد' ، كما قال. ستؤدي شركته ، Dana Tai Soon Burgess Dance Company ، العمل المسمى اقتفاء أثر ، في روبرت وأرلين كوجود في معرض الصور الوطني في 4 مايو. بورغيس هو أول مصمم رقص من مؤسسة سميثسونيان في الإقامة .
الرقص انفورماتحدث مع بيرجس عن عملية إعادة عمل المرجع مرة أخرى ، والمعنى الشخصي للعمل بالنسبة له ، والتأثيرات الجمالية على العمل ، والمزيد. يصف كيف 'قام' بتحريره كثيرًا في العمل ، مقلصًا الأساسيات ، من أجل هذا الإحياء. كانت هناك أيضًا اعتبارات لأداء العمل بالخارج ، مثل تغيير الخلفية. ستعرض الإسقاطات خلال الأداء التجربة الكورية الأمريكية في مزارع هاواي. كما يعرض المعرض الوطني للصور حالياً 'بورتريهات العالم: كوريا'. تعمل الأعمال في هذا المعرض ، وعمل يون سوكنام 'الأم الثالثة' على وجه الخصوص ، على تعيين معنى ، سياق ملهم للعمل الذي يتعين القيام به . وبالتالي ، فإن التوقيت جيد للغاية لجعل الموقع مكانًا لأداء هذا العمل.
يعرض بيرجس أيضًا تفاصيل بعض الإلهام لمحتوى الحركة وجماليات العمل. يصف الندوب على يدي والدته ، والتي كان يسأل عنها عندما كان طفلاً. بطريقة مناسبة للعمر قدر الإمكان ، أخبرت بيرجس عن العمل في مزارع الأناناس عندما جاءت لأول مرة إلى أمريكا (هاواي ، بشكل أكثر تحديدًا). وهكذا أصبحت الأيدي محورًا في الحركة. يروي كيف أن تذكر هذه الندوب ، والقصص التي أخبرته بها عن كيفية إصابتها بها ، كانت لحظة 'آه ها' بالنسبة له في خلق اقتفاء أثر س. ستحظى والدته ، الفنانة البصرية آنا بورغيس ، بحضور مادي فعلي في العمل ، كما ستظهر كضيف مميز.
بالنسبة للمهاجرين الكوريين الذين يعملون في مزارع هاواي هذه ، كانت الظروف قاسية - أيام طويلة تحمل حمولات من أكياس تزن خمسين رطلاً ، في الحرارة الحارقة. جميع العوامل التي تم أخذها في الاعتبار ، كانت في الأساس عبارة عن استعباد مؤكد. سأل بيرجس نفسه أيضًا ، كما لو كان يحاول التعرف على التجربة الجسدية لحمل تلك الحقائب ، كم عدد الدعائم التي تشبه أغصان شجرة الأناناس تساوي خمسين رطلاً. هذا جعله يفكر في طرق جديدة لاستخدام تلك الدعائم وتجسيد فكرة الحمل الثقيل على نفسه.
جمالياً ، كانت التقاليد الكورية هي التي وجهت برجس. على سبيل المثال ، استخدم رقصًا كوريًا تقليديًا أكثر مما استخدم في معظم أعماله ، وقام بمزجها بالرقص المعاصر ، كما يوضح. الأزياء أيضا بيضاء ، لون كريم - لون الحداد في العادات الكورية. تتناسب فكرة الحداد مع العمل بمعنى فقدان المنزل القديم والحياة التي عرفها المرء عند الانتقال إلى بلد جديد بالكامل. كما أن الموضوعات الأكبر مثل الخسارة ، وإيجاد الحب ، وبناء المجتمع قادت أيضًا بنية العمل ، وكذلك حركته. يركز كل قسم من العمل على هذه الموضوعات الأكبر.
أيضًا مفتاح العمل بشكل عام هو فكرة الذاكرة ، وكذلك فكرة المجتمع - داخل الذاكرة ، وداخل الحاضر ، وفي المستقبل. كان جزء من تجربة الهجرة التي أراد بورغيس توضيحها هو خسارة المجتمعات المختلفة واكتسابها. هذه الموضوعات عالمية أيضًا ، على أي حال ، يؤكد بورجيس. ويؤكد: 'لقد عانينا جميعًا من الحب والخسارة والتغيير في الحياة ، لذلك هناك نقطة دخول للجميع'.
رمش الحسد
بالنسبة لبورجس نفسه ، كان هناك أيضًا حقيقة أن العمل يركز على التجارب المؤلمة - وحتى المؤلمة - لأحبائه. قد يكون الخضوع لعملية إبداعية بمحتوى يحمل هذا النوع من المعنى لنفسه أمرًا صعبًا جدًا لأي فنان. ومع ذلك ، فهو يعتقد أن كل شيء في الوقت المناسب ، في السماح للعقل الباطن الإبداعي بالكشف عندما تكون كفنانًا على استعداد لاستكشاف مثل هذا الموضوع المهم شخصيًا.
يعطي مثالا عندما ذهب إلى الاستوديو ليخلق تشارلي شان وسحر الحب ، وهو عمل يركز على التجارب الشخصية من شبابه ، اعتقد أنه سيكون عملًا مختلفًا تمامًا عما انتهى به الأمر. ويوضح أنه عندما كان مستعدًا للقيام بذلك ، أظهر نفسه له. يمكن للمرء أن يطرح السؤال عما إذا كانت هذه الأمة مستعدة لمواجهة ، وربما يجب أن تواجه ، المزيد من القصص حول تجربة المهاجرين. يبدو أن برجس يعتقد أنه كذلك ، وينبغي له ذلك. يمكن أن تبدأ المحادثات بقصص ، ويمكن أن تؤدي المحادثات إلى عالم أفضل. يمكن للفن بالفعل أن يكون جزءًا من صنع عالم أفضل .
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.