شركة نقل الجزيرة. تصوير بيل بيريستا. قصر روزيكليف ، نيوبورت ، رود آيلاند.
9 مارس 2019.
عندما يتعلق الأمر ببرمجة أداء رقص متعدد الأعمال ، ماذا يعني 'التنوع'؟ كيف يمكن للمخرجين الفنيين إنشاؤه - الاختيار الماهر للعديد من مصممي الرقصات المساهمين ، ومتعاونين متعددين آخرين ، والاستخدام الفعال للموضوع ، وما إلى ذلك؟ مهما كان السبب أو الأسباب ، افتتاحية موسم 2019 لشركة Island Moving Company (IMC) مجموعة من المواقف عرضت مجموعة من الأعمال بتنوع أسلوبي مقنع وممتع. التزم الراقصون تمامًا بأعمال تصميم الرقصات المدروسة ، والتي ساعدت العناصر المساهمة (مثل الأزياء والإضاءة والموسيقى) على إضفاء المزيد من الحيوية.
كان اختتام الفصل الأول فسيفساء من الجمال والضوء ، صممه المدير الفني في IMC ميكي أولسن - بعبارة أخرى ، وفي الواقع ، مجموعة من العناصر الجمالية تتجمع في تناغم جميل. بدأ فريق من ستة راقصين في الانحناء ، ثم رفعوا بسرعة إلى قدم واحدة. بعد إعادة طي الوركين لتكرار ذلك الارتفاع ، أشارت الذراعين مثل الموجات المتدحرجة ، بدءًا من المرفقين. قادتهم هذه البادرة إلى منعطفات وتشكيلات جديدة. حدد هذا نغمة الحركة القادمة - متعددة المستويات ، والإيقاع داخل وخارج التكرار ، سواء هندسي أو أكثر تجريدية.
كانت البصيرة أيضًا النتيجة الجمالية للموسيقى والإضاءة والأزياء معًا لدعم الحركة. تميزت النتيجة الموسيقية الدرامية بأوتار تتصاعد وتنهار. كانت الإضاءة (بواسطة Matt Borah) بلون العنبر. من خلال القدوم من جوانب المسرح ، جلبت جودة باهتة أضافت إلى دراما الموسيقى والحركة. جلبت الأزياء (من تصميم المصممة إيلين ستوبس) اللمسة النهائية لكل هذا التوتر الجذاب ، والقمصان المتلألئة والسراويل السمراء واسعة الأرجل مما يمنحها أناقة ولمعانًا مذهلين.
الطريقة التي اجتمعت بها الثنائيات والثلاثي معًا خلقت أيضًا توترًا دراماتيكيًا ، وهو ما جعلني مندهشًا تمامًا. أضاف الثلاثي بعد ذلك القسم الافتتاحي الكامل - رقص خوسيه لودادا وغريغوري تيندال وريا كيلر - القليل من المحتوى الشخصي معهم يبدو أنهما يلاحظان بعضهما البعض في المعزوفات المنفردة القصيرة. كان هناك أيضًا هجر محكوم بشكل رائع في الحركة ، وكلا هذين العنصرين معًا جعلني أرغب في أن يكون القسم أطول.
بعد هذا الثلاثي كان الثنائي الأول ، برقص كاتي مورهيد وتيمور كان ، جلب المزيد من الضراوة للحركة - بالإضافة إلى الإبداع ، مثل رفع مورهيد لدفع فخذ كان إلى الأمام (قادمًا من الجلوس عليها). حقق الثنائي الثاني - الذي رقصته لورين ديفيدي ولودادا - مزيدًا من الهدوء في الجودة ، لكن الدراما من خلال تباين لودادا قفزت بينما تحولت ديفيدي. دويتو ثالث ، رقصته بروك دي فرانشيسكو وتيندال ، كان له مزيد من الارتفاع في جودته ، حيث تطابق تحولًا في الموسيقى يجلب الشعور بالقتال في الماضي من أجل العثور على الأمل.
تصدّر قسم المجموعة النهائية التوتر الدرامي والمكائد الجمالية للقطعة بأكملها. جلبت الحركة من قسم المجموعة الأولى من العمل دائرة دائرية مرضية. كان كل شيء بالفسيفساء جميل ، ترتيب من الأشكال تتناسب مع بعضها البعض. كانت لحظة النهاية الأخيرة مُرضية وجذابة بنفس القدر ، حيث كانت رفعة كبيرة لراقصة واحدة في الهواء تجلب إحساسًا بالأمل حتى عندما كانت النوتات الموسيقية مليئة بالحزن. حتى من خلال الظلام ، كان لديهم أمل في الوصول إلى أعلى.
كان الثاني في الفصل الثاني اقبل ما هو غير متوقع من تصميم الرقصات مارك هوراشن ورقص ديفيدي وشين فاريل وتيندال. رقصت فرقه منفردًا مذهلاً في الفصل الأول ، حد واحد (صممت من قبل المديرة الفنية المساعدة في IMC دانييل جينست) ، حتى أنها أكثر دقة ووضوحًا وقوة لكنها ناعمة بشكل جميل مما كانت عليه عندما رأيتها تؤديها مؤخرًا. لقد جلبت كل ذلك لتحمله في هذا العمل الثلاثي. في العمل ، كان واضحًا منذ البداية الشعور بالداخل والخارج ، معًا وبعيدًا عن بعضهما البعض ، مثل الأمواج التي تتجه نحو الشاطئ وتغادره مرارًا وتكرارًا.
على سبيل المثال ، اجتمع ديفيدي وفاريل معًا كما لو كانا على وشك إبطاء الرقص ، ثم تراجعوا إلى الوراء وبعيدًا في حركة أكثر براعة. لقد اعتنقوا إطلاق سراحهم ، وابتعدوا عن بعضهم البعض نحو أجزاء منفصلة من المسرح. كان هناك شعور بالعاطفة المتوترة ، والتي تم دمجها مع تعابير الوجه وخصائص الحركة التي جلبتها هذه الحركة إلى الحياة. يبدو أن هذه المودة المتوترة هي النوع المميز للعديد من العلاقات التي تأخذ أنفاسها القليلة الأخيرة - محاولة للتمسك بالحب الذي كان موجودًا مرة واحدة على الأقل من خلال عكس التوقعات والاحتياجات والرغبات وما إلى ذلك.
مثيرة ، ولكن بطريقة ما تحفظ الموسيقى والإضاءة في مكانها هذا الشعور الواقعي. أزياء الفستان اليومي غير الرسمي والأنيق والبسيط دعمت هذا الشعور. بينما كانت القطعة الأولى مجردة ومركزة من الناحية الجمالية ، كان هذا كله سرديًا ومرتبطًا بشكل مباشر بالتجارب الحية لعدد لا يحصى من الأشخاص في الماضي والحاضر والمستقبل. كل نهج له قوته وقيمته.
في منتصف الجزء من القطعة ، انقلبت ديفيدي على ظهر فاريل ، ثم احتضنت وافتتحت مرة أخرى. ثم سار ببطء خارج المسرح ، حيث تحركت ديفيدي في أرجاء المكان بتوسع وشعور بالحنين - كما لو كانت تبحث عن نفسها وطريقة لمنعه من الابتعاد. راقبته وهو يمشي خارج المسرح ووضعت يديها على قلبها ، جالسة على كعبيها. دخل تيندال ، وتطور تحول في المزاج. تصبح الموسيقى والحركة أكثر رفعًا وخفةً وأملًا - تلتقي نغمات البيانو العائمة بقفزات ومصاعد قوية.
دخل تيندال واستدار بسرعة وسلاسة كقمة ، مشيرًا لها إلى وجوده وهويته. ثم رقصوا ، ويبدو أنه يتبعها ويدعمها. أظهر قسم الانسجام في النهاية كلاً من مجموعات قوتهم كفنانين ، بالإضافة إلى الانسجام المتزايد بين شخصياتهم. انتهوا في عناق ، وانخفضت الأنوار. ابتسمت لرؤية الرسم التوضيحي للقطعة لحقيقة أن إغلاق النافذة قد يعني فتح الباب. ساعدت الاختيارات الأسلوبية الواضحة ، المتميزة في كوكبة الأعمال المعروضة في الليلة ، في جعل هذا الرسم التوضيحي ممكنًا.
كانت العروض الأسلوبية المميزة الأخرى في الليل الرؤية الليلية (صممه Genest ورقصته الشركة) ، وهو معرض مثير وغامض للتنقل عبر الظلام والنور ، و بذور (من تصميم رودني ريفيرا ، وتعني 'البذور' بالإسبانية) ، قطعة من الباليه التقليدي الممزوج بالرقص الثقافي لأمريكا اللاتينية وهدايا الرعاية من الحركة الجماعية مع فواكه الأرض المغذية. كان لكل قطعة إحساسها ونكهتها وجاذبيتها. الشيء الجميل الذي يمكن أن يوفره الفن هو مساحة لكل هذه الأساليب ليكون لها جمالها وقيمتها - على عكس العديد من أركان هذا العالم ، لا يوجد شيء 'خطأ' أو 'صحيح' ولكن ما هي عليه بشكل رائع.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
