وكما قالت مصممة الرقصات جينا باترسون ، فإن مسيرتها المهنية في الرقص 'بدأت بضجة!' ويبدو أنها لا تتعجل لتهدئته. في الأصل من بلدة صغيرة في ولاية بنسلفانيا ، باترسون تعيش الآن في أوستن ، تكساس مع زوجها الراقص إريك ميدجلي. تعترف باترسون أنه على الرغم من امتلاكها هي واريك منزلًا في تكساس ، إلا أنهما لم يذهبا كثيرًا هذا العام حيث أن قائمة طويلة من اللجان المثيرة قد نقلتهم عبر البلاد ، ومن بين هذه اللجان التي تم إنشاؤها مؤخرًا في Atlanta Ballet من أجلهم اشتعال برنامج. في أتلانتا ، تحدثت ديبورا سيرل من Dance Informa مع جينا بعد معاينة الاستوديو لعملها الجديد 'Quietly Walking'.
كيف استمتعت بالعمل مع Atlanta Ballet؟
لقد استمتعت كثيرًا بهذه التجربة. لقد كان حقا شيء رائع! لقد شعرت حقًا بالدعم الفني الكامل من قبل المخرج جون ماكفال والموظفين. كان الراقصون منفتحين حقًا. شعرت وكأنني أستطيع الدخول في العمل بعمق وانفتاح ، وذهب الراقصون معي إلى هناك بكل إخلاص ، جسديًا وفنيًا وعاطفيًا. لقد كانت تجربة كاملة حقًا. الراقصون لطفاء للغاية ولقد استمتعت للتو كل يوم في الاستوديو معهم.
باترسون 'المشي الهادئ' لأتلانتا باليه. تصوير تشارلي ماكولرز
ما هي التحديات التي واجهتك عند إنشاء عملك المذهل 'المشي الهادئ' لمعالجة قضايا إزالة الغابات والتحضر؟
كان التحدي هو أخذ كل هذه الموضوعات الرئيسية وتقسيمها إلى شيء يمكن للناس فهمه. كيف تقدم نافذة على القطعة ثم كيف تترجمها إلى الرقص عندما كانت مجرد فكرة لمدة عام؟ لقد كنت مرتبكًا قليلاً بدخول المشروع لأن لدي الكثير من القطع المتتالية هذا العام. لكنها كانت تجربة رائعة لمتابعة العملية الإبداعية ومعرفة أين تأخذني ، لأنني أعمل حقًا بشكل حدسي. لقد تعلمت أن أثق في حدسي على مر السنين. كلما وثقت به أكثر كلما كان تصميم الرقصات أكثر متعة في الواقع ، لأنه ينتهي بي إلى كل هذه الأماكن. إنه مثل كاتب يتحدث عن كيفية كتابة الكتاب لنفسه. أشعر دائمًا بنفس الشيء ، إذا كنت حقًا منسجمًا مع العملية ، فسينتهي بك الأمر إلى كتابة نفسها على الأرجح.
لذا أخبرنا عن مسيرتك الطويلة في الرقص.
عندما دخلت في الرقص ، كان ذلك بكامل قوته ورقصت مع شركة لبضع سنوات. ثم عندما كان عمري 16 عامًا ، تجولت مع أوبرا بيتسبرغ كمغنية وراقصة وسافرت في جميع أنحاء أوروبا وسويسرا. من هناك ذهبت إلى بيتسبرغ باليه. كنت في ذلك الوقت في Ballet Austin لمدة ثماني سنوات ، ثم Ballet Florida لمدة أربع سنوات ، ثم Ballet Austin مرة أخرى لمدة ثماني سنوات أخرى. بينما كنت في Ballet Austin ، كان هناك ثلاثة مديرين مختلفين ، لذلك استمرت الشركة في التغيير. لقد أمضيت 25 عامًا من العمل كراقصة وكانت غنية ومتنوعة للغاية. أشعر أنني محظوظ حقًا. كان علي أن أقوم بكل الأدوار الكلاسيكية وقمت بالكثير من الأعمال المعاصرة. كان لدي أيضًا الكثير من الأدوار التي تم إنشاؤها علي.
ما الذي ألهمك لتصبح مصمم رقصات؟
حسنًا ، هذا مضحك. لم أخطط لأكون مصمم رقصات أبدًا. كان لدي أشخاص على طول الطريق يقولون 'يجب عليك تصميم الرقصات ، ستكون جيدًا حقًا'. اعتقدت أنه من المستحيل أن أذهب إلى تصميم الرقصات. لكني أعتقد أنه يجب عليك 'عدم قول أبدًا' ، لأنه عندما كنت أرقص مع فرقة باليه فلوريدا ، كان زوجي الآن يشارك في إدارة ورشة عمل لمصمم الرقصات ، واقترب مني واقترح علي أن أحاول تصميم الرقصات. كان مهتمًا بأخذ امرأة في تصميم الرقصات حيث كان هناك ذكور فقط يصممون الرقصات لورشة العمل. اعتقدت 'حسنًا ، أعتقد أنه إذا كان زملائي في العمل يمكنهم فعل ذلك ، فيمكنني فعل ذلك'. اعتقدت أنني يجب أن أحاول فقط. لقد كان برنامجًا مدته ثلاثة أسابيع ، وبعد أسبوعين ذهبت إلى إريك وأخبرته أنني سأنسحب لأنني حرفيًا كانت خطوتان فقط. قلت 'لا أستطيع أن أفعل هذا!' لكنه أخبرني أن الإقلاع عن التدخين لم يكن خيارًا لأن ورشة العمل كانت تدور حول العملية. قال ليبين خطوتي ثم يتحدث عما حدث. لكنني اعتقدت أن 'هذا ليس خيارًا!' فجأة جاء للتو وصنعت قطعة. لقد كان علي وصديقي المقرب حقًا. لقد قمت بعمل منفرد ومن ثم كان لدينا pas de deux. قصة قصيرة طويلة ، لقد كانت ناجحة حقًا وكانت أول قطعة يتم أخذها إلى ممثل الشركة. ثم ذهبت إلى ميامي ونيويورك! اعتقدت أنها كانت مجرد عجب واحد وقلت 'لم أعد أصمم الرقصات بعد الآن'. ثم شاركت في ورشة العمل في العام التالي والسنة التالية. ثم طُلب مني أن أفعل شيئًا للشركة الثانية ، لعرض صيفي لـ 35 شخصًا. لم أخطط أبدًا لتصميم الرقصات. استمرت الفرص في الظهور وقد كبرت لأقع في حبه.
'تحدث' لجينا باترسون ، ويضم جينا وزوجها إريك ميدجلي ، 2000 ، باليه فلوريدا. جميع الحقوق محفوظة © جانين هاريس
لماذا تستمتع بتصميم الرقصات؟
بالنسبة لي كراقصة ، كان السبب الكامل للرقص وسيلة للتعبير عن نفسي. لقد وقعت في حب ليس فقط العملية الإبداعية ، وهو أمر مدهش تمامًا بالنسبة لي ويدهشني دائمًا ، ولكن أيضًا في العمل مع الناس. أنا أحب التدريب. الكوريغرافيا هي وسيلة للقيام بذلك وهي أيضًا تعبير أكمل عن نفسي. إنه ليس مجرد تفسير لدور واحد ، ولكنه الرؤية الكاملة. إنها الأزياء ، والأضواء ، والصوت الذي يلعب دوره ، والتدريب ، والإبداع ورواية القصة التي تجتمع معًا لخلق تعبير أكمل عن شيء ما. إنه يستنزف طاقة ولكنه منشط في نفس الوقت.
ص تتجلى موسيقيتنا القوية في تصميم الرقصات الخاص بك.
أنا حقا أحب الموسيقى والرقص. أحب عمل ابتكار جديد لأنني أستمع إلى الموسيقى لفترة طويلة حقًا وهي تدخل في وعيي وتلعب في رأسي. لذلك عندما أعود إليها حقًا وأبدأ في عد الموسيقى ، أشعر أنني أستطيع الدخول داخل الموسيقى. هذا مثل هذا الفرح بالنسبة لي. عندما أتيت للعمل مع الراقصين ، يتم تشغيل الموسيقى في رأسي أثناء إنشائي لها. أعرف الموسيقى من الداخل والخارج والشعور بها ، وكلها مرتبطة ببعضها البعض.
كيف تحافظ على عملك متجددًا وأصليًا؟
في كل مرة أذهب إلى ابتكار جديد ، أتعامل معه على أنه إبداع 'جديد'. الإلهام مختلف ، والخدمات اللوجستية والمعايير مختلفة ، والراقصون مختلفون. تختلف جميع المكونات في كل قطعة ، لذا اتضح أنها مختلفة. أحاول أيضًا أن أوصل بنفسي إلى مساحة في رأسي حيث ألهمني دائمًا. أشعر أنه كل يوم أجد الإلهام في مكان ما. من المهم أن تظل منفتحًا على كل شيء. من خلال البقاء مفتوحًا ، فإنه يبقيها طازجة.
أربينيتا (11 عامًا) ، بقلم جينا باترسون ، ويضم ماجي سمول وتوماس جاريت ، 2010 ، شركة VOICE Dance. جميع الحقوق محفوظة © Farid Zarrinabadi
لقد كان لديك مثل هذه المهنة الغنية ، ما هو أبرز ما لديك؟
كان الشيء الذي كان مميزًا حقًا بالنسبة لي آخر مرة قدمت فيها أداء جولييت. رقصت جولييت أربع مرات طوال مسيرتي المهنية. آخر مرة أديتها مع زوجي وكان الشيء المميز حقًا هو أن جدتي جاءت لرؤيتي أرقص مع والديّ. لم ترني أرقص منذ أن كنت طفلة صغيرة. كان مجرد رؤيتها بعد ذلك والشعور بأنها عاطفية للغاية أمرًا مميزًا. لم تصدق أنني فعلت ما فعلته. كان الأمر مميزًا للغاية لأن أجدادي كان لديهم حقًا قصة حقيقية عن روميو وجولييت. كانت تلك مجرد لحظة خاصة وشخصية بالنسبة لي. لقد مررت بالعديد من التجارب الرائعة ولكن أعتقد أن الأمر يتعلق أكثر بالأشخاص الذين تشاركهم معهم.
أخبرنا عن شركتك 'VOICE Dance Company'.
شاركت أنا وزوجي في تأسيس شركتنا الخاصة منذ حوالي عام ونصف. بالنسبة لي ، هذا امتداد أكثر اكتمالا للتعبير لأنني الآن آخذ مفاهيم تصميم الرقصات وأضعها في المنظمة وأقوم بتنمية ذلك ببطء. لا تزال شركة VOICE Dance Company صغيرة جدًا في تطورها ، ولكن لدينا مشاريع نقوم بها ولدي مجموعة من الراقصين للاستفادة منها. بالنسبة لي ، يتعلق الأمر بإنشاء تجارب حميمة وعروض بوتيك وجعل كل عرض مختلفًا. باستخدام Voice يمكنني التجربة هنا وهناك والمضي قدمًا قليلاً. يمكنني القيام بأشياء ربما لن أفعلها في شركة أكبر. أنا أستخدم Voice حقًا كوسيلة للعثور على تجارب أكثر حميمية لفناني الأداء وللجمهور.
أين يمكننا رؤيتك وعملك بعد ذلك؟
في غضون أسبوعين أعود إلى بورتوريكو. سأقوم بقطعتين سيتم أداؤهما في أسبوع الرقص في بورتوريكو ، 16 و 17 يونيو. وبعد ذلك سيتم عرض عملي أيضًا في العرض الدولي الخامس والخمسين لمصممي الرقصات في مدريد ، إسبانيا.
ما هي أهدافك وأحلامك المستقبلية؟
هذا سؤال خطير لأنني لم أعتقد أبداً أنني سأكون قادرة على الرقص طالما فعلت ، أو تصميم الرقصات! بادئ ذي بدء ، أريد حقًا الاستمرار في تطوير صوتي كفنانة ، والقيام بعملي المستقل وصقل حرفتي. أنا فقط أحب العمل مع راقصين مختلفين والتعرف على أشخاص جدد والإبداع. في النهاية أود شركة بدوام كامل. أود أن أذهب إلى مساحتي الخاصة وأبتكرها كل يوم. أنا منفتح على المكان الذي تأخذني فيه الحياة ولكني أعلم أنه من المقرر أن أكون في هذا العمل وأعتقد أنني سأبقى هنا إلى الأبد.
موصى به لك
