بوسطن باليه في 'كونشرتو سترافينسكي للكمان' لجورج بالانشين © The George Balanchine Trust. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet. دار الأوبرا في بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.
17 مايو 2018.
جورج بالانشين - يمكن القول إنه الشخص الأكثر مسؤولية عن جمالية الباليه الأمريكية. لا يمكن المبالغة في تأثير مثل هذه إعادة العرض المتكرر لأعماله ، وكذلك تأثير مدينة نيويورك للباليه وأرضه التدريبية ، مدرسة الباليه الأمريكية (حيث كان على رأسها لعقود).
طلب من الكثير من راقصيه 'لا أريد أشخاصًا يريدون الرقص ... أريد أشخاصًا يريدون الرقص' ، قيل إنه قال. مع تزايد الوعي بصحة الراقصين وعافيتهم ، يشير البعض إلى بالانشين باعتباره أيضًا أوبئة مسؤولة بشكل كبير عن الإصابة واضطرابات الأكل ، نظرًا للسوابق التي قالها عن المظهر الجسدي المرغوب وأسلوب الحركة.
ديريك دن وليا سيريو في فيلم 'الابن الضال' لجورج بالانشين © The George Balanchine Trust. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
ومع ذلك ، كانت رؤية بالانشين رائدة أيضًا في وقتها. إن عباراته وتوقيته وتشكيلاته جريئة ومبتكرة وجذابة. جلب عمله بلا شك العديد من الرعاة والممولين والراقصين الطموحين إلى الميدان. بالنظر إلى هذه الأعمال اليوم ، يمكننا الاحتفاظ بهذين الأمرين معًا في رؤوسنا في نفس الوقت - أن جوانب إرثه إشكالية ، وأن إنجازاته بشكل عام كانت جديرة بالثناء. مع إعادة عرض صادقة وبارزة ، قدمت Boston Ballet بالتأكيد مثل هذه النظرة الواضحة كلاسيك بلانشين .
بدأ العرض بـ الابن الضال (1929) ، إعادة سرد مبتكرة لهذا المثل المسيحي. أضاءت الأضواء على خلفية مرسومة لمنازل وحقول بسيطة ، وكلها ذات طابع توراتي قديم. نقل التمثيل الإيمائي والحركة بداية المؤامرة - أراد الشاب (ديريك دن) من والده ما وعد به ، للسفر والمغامرة بمفرده. نفذ دان سلسلة قوية وسلسة من قفزات الأيل والانعطاف بساق العمل عند 45 درجة. تم تكرار هذه العبارة ، مما يعزز قوة إرادة هذه الشخصية.
تضمن المشهد التالي شخصيات ذات طابع حيواني. انزلقوا في المركز الثاني العميق ، ثم قفزوا بشكل مستقيم مع ثني الركبتين والقدمين. كانت إيماءاتهم قاسية ومغرية. ثم دخلت The Siren (Lia Cirio) - على نحو سلس وفخم وآسر. كانت باللون الأحمر الناري من رأسها إلى أخمص قدميها. كانت شخصية دان مذهولة. أظهر استخدام الوشاح براعة بلانشين ، حيث قامت بلفه حول إحدى رجليها ، وبإصبع قدمها المنزلق ، أمسكت به سريعًا وهي تستدير وتتقدم.
من هم الراقصون في الماء البارد
ديريك دن وبوسطن باليه في 'الابن الضال' لجورج بالانشين. © صندوق جورج بالانشين. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
في حين أن العديد من أعمال بالانشين كانت بلا حبكة ، فقد أظهر دهاءًا مجازيًا هنا ، وهذا الإمساك بالوشاح يشير إلى القبضة الشديدة التي كانت تحملها الحورية على الشخصية الرئيسية. يمكن قول الشيء نفسه عن الشخصية بشكل عام ، تجسيدًا بشريًا لإغراءات العمل من أجل الإشباع الفوري. اشتدت حدة الحركة حيث سرق المخلوق كل ما لديه ، حتى معظم ملابسه. وقف في دائرة الضوء ، شبه عارٍ.
بدت لحظة حساب. كان عليه ببساطة أن يغير حالته الحالية. عادت شخصية دان إلى تركة والده (نفس المجموعة تشير إلى العودة إلى هذا الموقع). كما يحدث في الحكاية التوراتية ، رآه الخدم أولاً. ظهر الأب ، وزحفت إليه شخصية الابن الضال ، متذللاً عند قدميه في خشوع وطلب الرحمة. قام على قدميه بمساعدة والده. قفز بين ذراعي أبيه ، وسقط الستارة على الأب الذي يحمله بعيدًا.
لقد وجدت غياب شخصية الأخ الثاني هنا مثيرًا للفضول ، حيث تمثل هذه الشخصية الكثير من الرسالة الأخلاقية للمثل المسيحي. ربما كان هذا الغياب خيارًا حكيمًا من قبل بالانشين ، للمساعدة في تجنب تحول الباليه إلى الوعظ المسيحي الثقيل. بشكل عام ، في الحركة والهيكل وأكثر من ذلك ، كانت إعادة عرض عمل بالانشين ممتعة ومثيرة للتفكير.
العمل الثاني ، كونشرتو سترافينسكي كمان (1972) ، كان أكثر 'بالانشين الكلاسيكي'. حلت عروض الحركة الخالصة محل الحبكة كمحور مركزي. ارتدى Danseurs قمم بيضاء وطماق سوداء ، بينما ارتدت الباليه ثياب سوداء وجوارب وردية. ارتدت اثنان من راقصات الباليه المنفردة لباس ضيق أسود ، مما يدل على أدوارهما الأكثر أهمية. كانت القفزات السريعة نقية وذات كعب مرتفع يساعد في الحفاظ على السرعة. الوركين المرتفعة والتعديلات الأخرى غير التقليدية تطيل الخطوط وتضخمها.
تانيشا صافي القيمة الطويلة
جون لام وكاثلين برين كومبس في أغنية 'Stravinsky Violin Concerto' لجورج بالانشين. © صندوق جورج بالانشين. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.
على مستوى واحد ، جزء مني يهتم دائمًا بتآكل مفاصل الراقصين التي يمكن أن يسببها هذا النمط الكلاسيكي الجديد. جزء آخر مفتون باستمرار ببراعة صور بالانشين. في هذا الأداء ، تأثرت أيضًا بتنوع راقصي الباليه في بوسطن. بدوا مرتاحين تمامًا في الفروق الدقيقة في الأسلوب ، كما لو كانوا يرقصون ويتدربون بشكل أساسي عليه لسنوات. مهما كانت رقصات هذه الشركة ، فإنهم يفعلون ذلك بنسبة 100 في المائة - لا توجد طرق مختصرة ، ولا ثغرات ، ولا حلقات ضعيفة في السلسلة.
بدأ العمل بقليل من ما بعد الحداثة - الراقصون يقفون في صف واحد ، متوازنين لكن بلا حراك. مع مرور الثواني ، كان من الصعب ألا تتساءل متى سيبدأون في الرقص. في ومضة ، رفعوا ذراعيهم إلى 'V' للتكاتف. راقصة الباليه المنفردة (مع أربعة danseurs ، اثنان على كل جانب منها) مرفوعة على بوانت للقتال إلى الأمام ثم تنفيذ حركات القدم المعقدة الأخرى.
استمر القسم في إبرازها ، حيث يدعمها الراقصين الأربعة. ويقال أن بالانشين أكد أن 'الباليه امرأة'. لا تنسى بشكل خاص التحولات السريعة في الورك والأشكال المنخفضة ، لتصبح لهجات سهلة الهضم لحركة سريعة إلى حد ما. عكس القسم التالي هيكل الجنس ، مع أربع راقصات و danseur واحد. تمامًا كما بدأ القسم الأول بتضمين الوحدة ، دخلوا في طابور طويل بأيدٍ مشتركة. قدم هذا الاتصال إحساسًا دافئًا باللعب والفرح.
اثنينلا اثنيناتبعت هذا القسم. في البداية ، كانت أغنية 'Aria I' ، كاثلين برين كومبس وجون لام كلاهما مؤرض وخفيف. كانت الكوريغرافيا مليئة بالحركة والإزدهار الأسلوبي من الأشكال الأخرى ، مثل الألعاب البهلوانية مع المشي داخل وخارج شكل وضعية العجلة ، ورقصة الجاز مع وصول محسّن لأيادي الجاز. في 'Aria II' ، قامت Maria Baranova و Paul Craig بأداء بعض الحركات البراعة ، ولكن أيضًا لحظات أكثر ليونة وأبطأ.
ميسا كوراناغا وباتريك يوكوم في فيلم 'Chaconne' لجورج بالانشين. © صندوق جورج بالانشين. تصوير ليزا فول بإذن من Boston Ballet.
عرضت كريج عناقًا لطيفًا على كتفيها ، وانحنى بارانوفا إليه - مما جعل جذوعها تتدحرج. كما هو الحال مع الكثير من حركة Balanchine ، كان هذا يتعلق بالفوارق الدقيقة أكثر من الحجم. كما تمت مناقشته ، مدى الأمان الجسدي لتنفيذ هذا الفارق الدقيق ، بالسرعة التي يقصدها Balanchine ، هو محادثة صحيحة يجب إجراؤها - أي إذا كان الراقصون الذين يتمتعون بمهن طويلة وصحية يمثل أولوية. وأعتقد أنه يجب أن يكون.
أنهى قسم الفريق العمل ، بحركة قدم سريعة وقفزات صغيرة تضفي إحساسًا راقيًا وشعبيًا. كل ذلك عاد إلى هذا الإحساس بالاتصال. انتهى العمل مع المجموعة التي تواجه الخارج بفخر ، فرحة الحركة ترفع قلوبهم عالياً. كان الشعور معديًا.
شاكون أنهى الليل ، وأدخلني إلى عالم الأحلام الأثيري. ساعد نظام الألوان الأزرق والأبيض ، بما في ذلك الخلفية التي تذكر بالغيوم المتدفقة ، في بناء هذا الشعور. يقترن هذا بالموسيقى المنعشة والمتعرجة (من كريستوف ويليبالد فون غلوك ، موسيقى الباليه من الأوبرا أورفيوس ويوريديس ، 1762) ، ساد شعور روحي. كان مثل لمحة صغيرة عن الصور التقليدية للسماء. فكرت في القسم الموجود في كتاب جينيفر هومانز ملائكة أبولو ، عندما ناقشت كيف يعتقد صانعو الرقص الكلاسيكي أن الرقص يمكن أن يجعل البشر أقرب إلى الله.
بوسطن باليه في 'شاكون' لجورج بالانشين. © صندوق جورج بالانشين. تصوير ليزا فول بإذن من Boston Ballet.
ليزا الأخلاق ويكي
كان تصميم الرقصات أبطأ قليلاً ، مع عدد أقل من تحولات الورك والقفزات السريعة. ومع ذلك ، فإن توقيعات Balanchine ، مثل الورك المرتفع لزيادة ارتفاع الأرابيسك والقدمين التي تعبر الساق الجادة في التمرير ، لا تزال واضحة. أعدم باتريك يوكوم أنيقًا كرة. كانت خطوط ميسا كورانجا واضحة وحيوية بشكل جميل. قامت المجموعة بحركة الانتقال من خلال الموضع الرابع ، واكتساح الذراع الأمامية للأمام والأمام ، ثم الانغماس في مساحة أعلى.
كانت اللحظات الأخرى متناغمة بشكل رائع ، مثل اجتماع الدائرة في مركز الصدارة لتتوسع لتشكل تشكيلًا آخر. ومع ذلك ، فإن توقيع بالانشين المثير للاهتمام - الذي يمكن القول إنه يعطي الأولوية للشكل والخط على ما هو في حد ذاته متناغم في الجسم - بقي. مع أجسام الأعمال مثل أعمال Balanchine ، تلك التي تعيش في الماضي البعيد لمبدعيها ، دعونا نسعى جاهدين لتكريم الإنجاز بداخلهم ولكن أيضًا ننتقدهم بالحكمة والتمييز.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
