دانيال وايت في فيلم 'المياه المالحة'. تصوير جو جولدمان. في 6 نوفمبروقدمت شركة أبانار للرقص العرض الأول لفيلم ماء مالح ، وهو فيلم رقص من إخراج وتصميم الرقصات أبي أبراهام. يضم الفيلم المذهل المكون من جزأين أكثر من 20 راقصًا من بينهم ديزموند ريتشاردسون ، وميجومي إيدا ، وغابرييل لامب ، ومارك كاسيرتا ، ودانييل وايت ، وكايتلين أبراهام ، وإيزابيلا سزيلينسكا ، وجيك وارن. أقيم العرض العالمي الأول في Symphony Space بمدينة نيويورك وتبعه لقاء بين المؤلف توم سانتوبييترو وآبي أبراهام.
ديزموند ريتشاردسون في 'المياه المالحة'. تصوير جو جولدمان.
الراقصات الفنيات
ماء مالح لا تجعلك تشعر وكأنك تحت الماء فقط بل تصبح واحدًا مع الماء. على شاشة سوداء ، نسمع أصوات أعماق المحيط (والتي أخبرنا بها أبراهام لاحقًا أنها تسجيلات جي تي بوليت الزلزالية لاهتزازات الأرض). اللحظات العابرة تقطع الظلام - ظهور مقوسة عارية مكدسة فوق بعضها البعض وبجوارها ، ترتفع وتنخفض في حركات تشبه الموجة. ظهر الراقصين باللون الأزرق المائل للرمادي ، مثل الصخور أو الكثبان الرملية في قاع البحر (تم عرض مقطع فيديو للمحيط من المرآة على أجساد الراقصين). إن الأشواك تنحسر وتتدفق بشكل عضوي ومنوم مثل المد والجزر. ليست هناك لحظة على الشاشة أطول من بضع ثوانٍ سريعة الزوال قبل أن يطغى السواد وتظهر صورة أخرى. ثم نشاهد موجات المد والجزر بينما ينفصل الراقصون عن حشدهم المتشابك. يمد أحد الراقصين ذراعيه فوق رأس آخر كما لو أن موجة واحدة ستبتلع الماء تحتها. توسع راقصة ثانية جسدها ، وتحرر نفسها من الاتصال بالمجموعة مثل موجة تتصادم على منحدر. يتحرر الراقصون ويعيدون الاتصال ، ويتوسعون وينهارون دون أي قافية أو سبب ، ولكن بنفس القدر من الجلالة والغموض مثل البحر. في نهاية المطاف ، يعود جميع الراقصين إلى وضع البداية: منظر لا ينتهي على ما يبدو لظهور جميلة تنحسر وتتدفق مثل المد الهادئ على الشاطئ.
ميجومي ايدا في فيلم 'المياه المالحة'. تصوير جو جولدمان.
يتذكر أبراهام: 'كانت هناك طاقة عضوية بين الطاقم والراقصين' ، الذي رأى نفسه كقائد موسيقي ينظم المشهد عندما بدأوا التصوير مرة أخرى في صيف 2016. في بداية ماء مالح ، كل ما يمكن للمشاهد رؤيته هو ظهور الراقصين. شرح لنا إبراهيم كيف تم انحناء الراقصين للأمام وأيديهم مستندة على كرسي حتى يتمكنوا من الدفع والتدحرج ضده. جلس الراقصون الآخرون في الأسفل مع وجود ذراع على ظهر أخرى. أعطيت كل راقصة بنية من ثلاث أو أربع حركات 'go-to' (لفات الجسم الطويلة ، والتذبذبات البطيئة ، والصخور إلى الأمام والخلف). بدون أي موسيقى أو أصوات محيطات أثناء التصوير ، كان إبراهيم ينظر من خلال الكاميرا وينادي متى وكيف يريد كل راقص أن يتحرك. قال: 'أنت تخطط للهيكل ، لكن دعه يعيش عندما تقوم بالتصوير'. هذا الشكل المرتجل جعل الحركة أكثر عضوية وشبيهة بالمحيطات. وأوضح 'أنت لا تعرف من أي اتجاه تأتي الأمواج أو مدى قوتها'. 'يمكن أن تكون جميلة ومدمرة.' بسبب قربهم الشديد ، تتفاعل أجسام الراقصين بشكل طبيعي مع الحركة التي يؤديها راقص آخر بعيدًا. دون أن يتمكنوا من رؤية إبراهيم أو أقرانهم ، فقد الراقصون أي إحساس بالوعي الذاتي وتعلموا التحرك والاستجابة والعيش كجسد واحد.
'ماء مالح'. تصوير جو جولدمان.
ارقص وابتهج
لا أستطيع أن أقول إنني شاهدت عددًا كبيرًا من أفلام الرقص ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنني أؤمن (أو بالأحرى اعتقدت) أن الرقص ينتمي إلى الحياة على المسرح. لكن ماء مالح كان مذهلاً حقًا ، وعلى الرغم من أنه قد يكون قادرًا على الترجمة على المسرح ، إلا أنه لم يكن له نفس التأثير. يحتوي التصوير السينمائي على تصميم رقص خاص به - لقطات واسعة ، لقطات قريبة ، أواني بطيئة ومضات سريعة ترشد الجمهور إلى المكان الذي يجب أن ينظر فيه بالضبط وما الذي يجب رؤيته. لقد مررت بلحظات من الإحباط حيث بدت الصور وكأنها تمضي بسرعة كبيرة أو أردت أن أرى جسد راقص كامل يعبر عن لحظة من تصميم الرقصات. لكنني أعتقد أن عدم وجود سيطرة كاملة على ما كنت أشاهده وأختبره كعضو من الجمهور يوازي ضخامة وغموض وعجب المحيط نفسه.
لمزيد من المعلومات حول ماء مالح وزيارة فرقة أبانار للرقص www.abanar.org .
بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.
موصى به لك
