'قلة ممن شاهدوا أليسيا ماركوفا ترقص نسوا هذه التجربة على الإطلاق.' - صنع ماركوفا
بقلم ليا غيرستنلاور.
فاتت الكاتبة تينا ساتون فرصة الاستمتاع بأليشيا ماركوفا في الأداء الحي لعدة عقود. لكن سيرة المؤلف الجديدة ، صنع ماركوفا ، ربما جعلها أقرب إلى أول راقصة باليه بريطانية أكثر مما كان يأمل العديد من أتباع الأيقونة المخلصين - ناهيك عن أقرانها -.
'أنا مفتونة جدا بهذه المرأة. أشعر وكأنني أعرفها ، 'يقول ساتون. 'أنا أحب الباليه ، لكنني كتبت هذا الكتاب لأنني أعتقد أن أليسيا ماركوفا كانت شخصية استثنائية. إنها أكثر بكثير من مجرد راقصة رائعة واحتفظت بالكثير من شخصيتها المذهلة خاصة ، واعتقدت أن هناك من يحتاج إلى سرد تلك القصة '.
وقد قام هذا ساتون بعمل شامل تمامًا ، وكشف ببراعة حياة ماركوفا على مدار أكثر من 600 صفحة (لا يشمل ذلك الصورة الرائعة المكونة من 32 صفحة المنتشرة في مركز الكتاب). ما بدأ كمشروع تنظيمي ضخم ولكنه جذاب لمركز هوارد جوتليب لأبحاث المحفوظات بجامعة بوسطن ، تطور إلى مشروع كتابي ذي أبعاد ضخمة - وهو مشروع يبدو أن ساتون قد استمتع به كثيرًا.
معلمو الرقص
وتؤكد الكاتبة: 'لقد استمعت إلى ساعات وساعات من مقابلاتها الإذاعية ولم أشعر بالملل مطلقًا'. 'كان هناك شيء عنها استحوذ على قلوب الناس. يمكن أن تكون هادئة ومتحفظة ، مما جعلها مغرية وغامضة ، ولكنها لطيفة ، وليست المغنية أبدًا ... إنها تعلمنا أن نؤمن بأنفسنا - وأن نكون كريمين أثناء القيام بذلك '.
كانت أليسيا ماركوفا الملهمة الأولى لمصمم الرقصات فريدريك أشتون. هنا تظهر في دور فكاهي في 'Façade' (1931). الصورة مجاملة من مجموعة Alicia Markova في مركز هوارد جوتليب لأبحاث المحفوظات بجامعة بوسطن.
ولدت ليليان أليسيا ماركس في عام 1910 ، كانت مواطنة لندن خجولة وجادة وذات مهارات فائقة في العاشرة من عمرها عندما التقت بالرجل الذي سيغير اسمها ومسار حياتها. أدخل سيرجي دياجيليف الفتاة الصغيرة إلى فرقة Ballets Russes بعد أربع سنوات تقريبًا من ملاحظتها لأول مرة حول الاستوديو الشهير في تشيلسي ، وأخذها على الفور وبشكل غير معهود تحت جناحه ورعاها كراقصة منفردة. خلال هذه الفترة المحورية مع شركة Diaghilev الرائدة ، بدأت Lily Marks الصغيرة في التحول من نجيمة محمية إلى فنان مكتفٍ ذاتيًا ، مما مهد الطريق لمسيرة مهنية واسعة النطاق تتم إدارتها ذاتيًا بشكل أساسي. وبقدر ما يتم تكريم ماركوفا بصفتها أستاذة في حرفتها ، كما تقترح سوتون ، يجب أيضًا أن تحظى بالاحترام لروحها الرائدة وحسها التجاري الفطري.
'لم تكن ماركوفا قادرة على التركيز على الرقص وحده. كانت أيضًا مديرة أعمالها الخاصة. لكنها دائمًا ما قللت من شأن فطنتها التجارية من أجل الحفاظ على صورة راقصة الباليه الأثيري على خشبة المسرح. تعاملت مع العقود ، وظفت الأشخاص ، وتفاوضت على الرواتب - فعلت كل شيء. لقد فعلت ذلك في ذروة حياتها المهنية ، وتفرعت إلى العمل الحر في الأربعينيات من عمرها ، وهي أول راقصة راقصة الباليه التي تقوم بذلك على الإطلاق. لا أفهم سبب استمرارها في فعل كل شيء ، ولفترة طويلة ، باستثناء أنها كانت تحب الباليه كثيرًا '.
ساعد هذا الشغف الشديد والدائم في تغيير نطاق عالم الباليه في زمن ماركوفا ، ولا يزال صدى له حتى اليوم ، بعد ما يقرب من عقد من وفاتها. لم تكن راقصة الباليه ذات البصيرة يديها وقدميها فقط في بدايات شركتين بريطانيتين ما زالتا تزدهران حتى اليوم (سادلرز ويلز وباليه فيستيفال ، الآن الباليه الملكي والباليه الإنجليزي الوطني) ، وفي إنقاذ المشهور عالميًا الآن ، مهرجان جاكوب للرقص على الوسادة السنوي ، ولكن يجب أيضًا تكريس طاقة لا توصف لتوسيع نطاق جمهور الباليه ، وإدخال السكان من المقاطعات البريطانية إلى جنوب إفريقيا إلى شكل فني كلاسيكي جديد تمامًا بالنسبة لهم.
كانت أليسيا ماركوفا أول راقصة باليه بريطانية - وأول يهودية - ترقص في جميع الكلاسيكيات الروسية. أصبحت 'جيزيل' المثالية لجيلها هنا في عام 1942. الصورة مجاملة من مجموعة أليسيا ماركوفا في مركز هوارد جوتليب لأبحاث المحفوظات بجامعة بوسطن.
وفقًا لساتون ، 'لم تنظر أبدًا باستخفاف إلى فرصة للترويج للباليه ... لقد اعتقدت أن خلط الجماهير لم يقلل من قيمة فنها ، بل جعلها في متناول الجميع. ومن خلال الارتباط الشخصي بحياة الناس اليومية وأحلامهم على مستواهم ، ساعدتهم بدورها على التواصل مع الباليه '.
نتيجة لهذه الفلسفة السخية والتطلعية ، نجح ماركوفا في تكوين طاقم ضخم ومتنوع من المعجبين الذين شعروا ، مثل ساتون ، بعلاقة شخصية بالنجم الاستثنائي والحقيقي بشكل استثنائي. يمكن العثور على دليل على تأثيرها المذهل في ذاكرة التخزين المؤقت لبريد المعجبين المعهود به إلى مركز أبحاث أرشيف Gotlieb ، وفي الذكريات الجماعية لمعلمي Markova وزملائه وطلابه.
صدفة، صنع ماركوفا يقدم مكافأة لهواة تاريخ الرقص والمبتدئين على حد سواء ، حيث يربط بين حكايات نجوم الباليه اللامعين الآخرين وحكايات ماركوفا. كما تروي ساتون في مدونة مخصصة للكتاب ، 'تعتبر حياة ماركوفا وأرشيفها من أشهر مصممي الرقصات والراقصين ونجوم هوليوود والممثلين المسرحيين والموسيقيين والفنانين والمصورين في عصرها'.
تحظى كل واحدة من هذه الأشكال بالاهتمام الواجب في عمل ساتون ، ومع ذلك فإن قلم المؤلف لا يبتعد أبدًا عن موضوعها. يقول ساتون: 'إنها قصة رائعة ، ولم أستطع مقاومة المشاركة'.
جاهز للقراءة؟ تعرف على المزيد حول Alicia Markova و Tina Sutton و صنع ماركوفا في themakingofmarkova.com .
الصورة (في الأعلى): عندما ظهرت أليسيا ماركوفا في البرنامج التلفزيوني الشهير عرضك للعروض في عام 1952 ، تم ضبط 30 مليون مشاهد أمريكي. وها هي تتدرب مع مصمم رقصات العرض جيمس ستاربوك. الصورة مجاملة من مجموعة Alicia Markova في مركز هوارد جوتليب لأبحاث المحفوظات بجامعة بوسطن. كل الصور مقدمة من تينا ساتون.
موصى به لك
