مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية ، واشنطن العاصمة
11 نوفمبر 2015
إن القول بأن Twyla Tharp هي أسطورة في عالم الرقص هو بخس. مع أكثر من 160 عملاً وسلسلة من الجوائز تحت حزامها ، كانت ولا تزال قوة في الرقص المعاصر ، منتجة ولا هوادة فيها كما كانت دائمًا بعد خمسة عقود من صناعة الرقص. عندما تابعت تدفق الناس إلى مسرح أيزنهاور ، شعرت بسعادة غامرة لوجودي هناك في الليلة الافتتاحية لجولتها السنوية الخمسين هنا في العاصمة ، لقد كان منزلًا مكتظًا بدا أن الجميع متحمسون تمامًا مثلي لرؤية ما سيحدث.
تضمن البرنامج عرضين أوليين ، مقدمات وفوجيس و يوزى ، مع عدم وجود أي جزء من مرجعها الأيقوني في الأفق. قررت Tharp الاحتفال بمرور 50 عامًا على العمل من خلال القيام بأكثر ما تستمتع به بالضبط - وهو الرقص وإبقاء الناس في حالة تخمين - وسعدنا جميعًا بتواجدنا هناك لمشاهدة النتيجة.
بدأ البرنامج بـ الضجة الأولى ، مقدمة غزيرة ل مقدمات وفوجيس ، على أنغام الموسيقى الرائعة لجون زورن الضجة المجسمة للقاعة الكبرى . مع الانفجار الأول للبوق ، قفز اثنان من الراقصين يرتدون البيج مع وميض من الذهب على المسرح بقوة وشجاعة زوج من الراقصين الشعبيين الروس. سرعان ما انضم إلى هذا الثنائي الديناميكي أسطول كامل من الرجال المثيرين للإعجاب بالمثل في محيط البيج ويدورون عبر المسرح. وصحبتهن مجموعة من النساء الأنيقات اللواتي يرتدين ابتسامات عريضة وفساتين بألوان الجواهر العميقة. كان الأمر برمته منمقًا ومع ذلك كان جذابًا بشكل غريب مثل بداية موكب ، ملكي ومضحك في نفس الوقت. مثلي ، بدا أن الجمهور من حولي يستمتع بكل من دقة خطوط الراقصين الكلاسيكية بالإضافة إلى حماسهم الذي لا يتزعزع مثل أي راديو سيتي روكيت.
لوري آن فيريري
ريكا أوكاموتو وماثيو ديبل في فيلم 'Yowzie' لـ Twyla Tharp. تصوير روفين أفانادور.
جوزيف الحدود
ثم ، بعد وقفة قصيرة جدًا ، ملأت موسيقى يوهان سيباستيان باخ المكان ، مما يمثل البداية الصحيحة لـ مقدمات وفوجيس ، وعادت الشركة بأكملها للظهور ببطء كما كانت من قبل ولكن بطريقة أكثر كآبة تجاههم. عند مشاركتي في هذا العرض ، كنت على استعداد للخروج لأتعجب من العبقرية الماهرة Tharp وأستمتع بفرصة مشاهدة هديتها الرائعة بشكل مباشر. عندما تكشفت هذه القطعة ، كان علي أن أعترف أنني لم أكن أحبها ، ثم أدركت في النهاية حقيقة أنني وجدتها مملة بقدر ما كانت جميلة. في ملاحظات البرنامج ، يقدم Tharp المساء قائلاً ، 'ببساطة ، مقدمات وفوجيس هو العالم كما ينبغي أن يكون ، يوزى كما هو. احتفال Fanfares بكليهما '. إذا كان هذا هو العالم كما ينبغي أن يكون ، فأنا ممتن لأن أكون مقيدًا بالعيش في هذا العالم الرائع الفوضوي كما هو. كانت كل حركة أكثر جمالًا وكمالًا من الحركة التي سبقتها ، ومع ذلك ، باستثناء أجزاء قليلة ، شعرت أن التمرين بأكمله فارغ إلى حد كبير.
في مكان ما في منتصف هذا العمل المترامي الأطراف ، الذي يكاد يكون كلاسيكيًا جديدًا ، وقعت في حب القوى الصغيرة من Reed Tankersley و Amy Ruggerio. لقد أدوا رقما رياضيا صغيرا بدا وكأنه يحدث بالكامل على ترامبولين غير مرئي. كانت هذه الحركة بمثابة سحر Tharp بالنسبة لي ، حيث عرضت موهبتها في أخذ شيء بسيط مثل الارتداد وصنعه في جولة كوميدية. تطلبت الحركة البسيطة المخادعة التزامًا كاملاً ، جسديًا ودراميًا ، من الراقصين ، وكان من الممتع رؤية تانكرسلي وروغيريو يرتقيان إلى مستوى التحدي.
على الأقل بعض كفاحي للاستمتاع بهذه القطعة نابع من حقيقة أن بعض الراقصين الآخرين في الشركة لم يكونوا مقنعين وبدوا غير متأكدين من نوع العالم الذي كانوا يسكنون فيه: هل كانوا في فرقة باليه أم فرقة فودفيل أم مأساة جراهام؟ عالم ثارب هو القليل من كل ذلك ، ولم يكن كل الراقصين يبدون مرتاحين لهذا الغموض. لقد كانوا يتخلصون من الدواليب والرسومات الفولاذية بسهولة ولكن بدوا محرجين يتحولون إلى حركة المشاة وغير مخلصين في اللحظات الأكثر دراماتيكية. لطالما تطلب عمل Tharp جسدية الرياضي وروح الظهور لنجم برودواي ، ويبدو أن بعض أعضاء هذه الشركة لا يستطيعون مزج المصطلحات المتقاربة بطريقة يمكن تصديقها على الرغم من براعتهم الفنية الرائعة.
في النهاية ، قدم Tharp حركة منومة مُرضية لإغلاق العمل. ظهرت الشركة الكاملة في أزواج من الذكور والإناث يؤدون بالتناوب أسلوب قاعة الرقص الكلاسيكي وشبه اللاتيني في نمط دائري. من ناحية تصميم الرقصات ، كانت واحدة من أبسط التخيلات في المساء ، ومع ذلك فهي من بين أكثر التصورات لفتًا للنظر والصدى العاطفي للبرنامج بأكمله. قام الراقصون بتوجيه ذلك الجاذبية اللطيفة التي أتذكر رؤيتها في مقاطع الفيديو القديمة لـ Tharp وهي تؤدي عملها الخاص ، ثم اندمجت أخيرًا في شركة متماسكة بينما كانوا يدورون ويتمايلون في ذراعي بعضهم البعض. لقد كانت لحظة شافية في قطعة غير متساوية ، وساعدتني في إعادة الانخراط مع الشركة تمامًا كما كان الفعل الأول يقترب من نهايته.
بعد الاستراحة ، ارتفعت الستارة لتكشف عن سكريم شفاف ، مضاء من الخلف بتدرج أحمر دافئ ، وهكذا بدأ الضجة الثانية تم تعيينه لانتصار جون زورن في الأماكن المرتفعة . استدار الراقصون وسقطوا في صورة ظلية مذهلة أمام وخلف الستارة طوال فترة الضجة. كان نجم هذا القسم هو الإضاءة المذهلة لـ James F. Ingalls ، والتي كانت مثالية طوال الليل ، لكنها احتلت مركز الصدارة هنا حيث أثارت افتتاح إنتاج كاسح على طراز Broadway باستخدام لا شيء سوى الضوء والظل. بالنسبة لي ، كان هذا هو أبرز ما في المساء. بدت كل حركة أساسية ومبدعة بينما كان الراقصون يتقدمون عبر المسرح في منحوتة الإغاثة الحركية المتطورة باستمرار. كان ضبط النفس والمسرحية في هذه اللحظة مثيرًا للفضول ، حيث شعرت أن الجمهور كله يميل بترقب.
تريل سامي ويكي
جون سليا في 'Yowzie' لـ Twyla Tharp. الصورة لشارون برادفورد.
عندما انتهت الضجة ، انفجر المسرح بالضوء واللون والحركة حيث قطعت الشركة المسرح في ثنائيات وثلاثيات ومجموعات صغيرة ، والتي كانت تتواصل ببراعة مع من ينتمي إلى من في هذا العالم الخيالي. سرعان ما اتضح أن راقصة ثارب المخضرمة ، ريكا أوكاموتو ، كانت بطلة يوزى ، مع ماثيو ديبل يصور اهتمامها بالحب الغريب وبقية الشركة تعمل كشخصيات داعمة في هذه الكوميديا التراجيدية الغريبة.
كشفت في الإضاءة الكاملة ، أزياء يوزى ، كما تم إنشاؤها بواسطة Santo Loquasto ، كانت بشعة بقدر ما كانت رائعة. بشكل فردي ، كان كل زي متوهجًا أكثر من الذي يليه ، وكان الراقصون يشبهون مدربي الجاز في الثمانينيات الذين يعيشون في الشوارع في مستقبل ما بعد المروع ، ومع ذلك ، بشكل عام ، كان هذا الشغب من اللون والنمط مناسبًا ومثيرًا للكهرباء مثل الكوريغرافيا نفسها. الأهم من ذلك ، أن الأزياء حددت الشخصيات ببراعة ومكانتها في هذا العالم الصغير الغريب الخالي من أي أعمال مسرحية أخرى باستثناء الخلفية الواسعة التي كانت بحد ذاتها نشوة من اللون والملمس. مثل الخلفية والأزياء ، كان هذا العالم يفتقر إلى الدقة التي احتفلت بالإفراط مع فسيفساء معقدة من الحركة وقطع غريبة من المسرح مثل دور أوكاموتو الذي يتصرف مثل قرد البابون بعد أن يتعامل حبيبها مع ثلاثة رجال.
تتمتع Tharp بسمعة طيبة في كونها لا هوادة فيها في حياتها الشخصية ، ويبدو أن تصميم الرقصات الخاص بها دائمًا ما يشترك في نظرية أكثر وأكثر وأكثر. انها ترمي كل شيء فيه يوزى كما لو كانت مغسلة المطبخ التي يضرب بها المثل مع اليجرو الصغير لباليه الباليه الذي يتعايش مع حركات الورك مثل Elvis ، وركلات الجوقة وتدفق من هراء المشاة الملتوي ما بعد الحداثة. عندما يعمل هذا الكوكتيل المجنون ، يكون مسكرًا ، نوعًا من الإدمان تريد المزيد والمزيد منه.
جون لوك روبرتسون ويكي
أوكاموتو مقنعة تمامًا نظرًا لأن المرأة نصف مجنونة ، ولكنها تشبه الأطفال تقريبًا ، تم ازدرائها في وسط هذه الدراما ، وهو أمر مثير للإعجاب نظرًا لأنها من بين أكبر اثنين من الراقصين على خشبة المسرح. خطوطها ليست دائمًا واضحة وأقدامها مشيرة بالليزر مثل الراقصين الأصغر سنًا ، لكنك لا تهتم لأنها تمتلك تلك العلامة التجارية المعينة من الوحشية المحتواة التي هي توقيع Tharp. وبوجودها في المقدمة ، بدا أن بقية أعضاء الشركة يجدون طريقهم أيضًا ، مع أداء كل راقص على المسرح بشجاعة فنية وإحساس مقنع بمنظور شخصيتهم الفريد.
ومع ذلك ، فقد وصلت أخيرًا إلى نقطة التشبع الفائق بحوالي 15 دقيقة قبل أن تصل القطعة إلى نهايتها النهائية. في تلك المرحلة ، كان بإمكاني سماع مدرس التكوين بالكلية يسأل ، 'لقد وجدت نهايتك منذ 15 دقيقة. لماذا لا يزالون يرقصون؟ ' يمكن أن تكون إجابة واحدة من أجل بهجة. من المؤكد أن الراقصين يقضون وقتًا رائعًا ، وهذا ليس بالأمر السهل في الذهاب إلى الساعة الثانية من الرقص الموهوب. لكنني أعلم أنني لم أكن وحدي عندما اعتقدت أن القطعة ستنتهي ثلاث مرات قبل أن تنتهي بالفعل. استطعت أن أشعر أن الجمهور يطلق تنهيدة جماعية ، فقط لأندهش عندما تومض الأضواء مرة أخرى وينفجر الراقصون على المسرح مرة أخرى.
بحلول الوقت الذي انتهت فيه القطعة بالفعل ، شعرت بالذنب ، لكنني شعرت بالارتياح الشديد لأن الأمر انتهى قبل دقائق فقط لم أكن أرغب في إنهاءه. ربما كانت هذه هي وجهة نظر Tharp. إذا يوزى هو عالمنا اليوم ، كما هو ، إذن ربما كان صحيحًا ، نظرًا لأننا نعيش ثقافة ثرثرة ومترابطة بشكل كبير حيث لا يبدو أن أي شيء ينتهي. يتم عرض شؤون الحب والسلوكيات الغريبة لدينا باستمرار عبر الإنترنت حتى عندما نتحرك في وضع عدم الاتصال. وإذا كان هذا هو رأيها في الأمور ، فهي ليست مخطئة. لكنني كنت بالفعل محبطًا تمامًا من هذا الواقع ، وأعود إلى المسرح لأخذ قسطًا من الراحة بعيدًا عن انعدام المعنى لتلك الضوضاء المستمرة. على أي حال ، فضلت أول النهايات الثلاثة ، لكن هذا هو عالم Tharp وهي تستدعي اللقطات. بالطبع ، تمسكنا جميعًا حتى النهاية لنرى إلى أين ستأخذنا. مع Tharp ، من المفاجئ دائمًا مكان هبوطها ، وأنا متأكد من أنها ستبقينا في حالة تخمين لسنوات قادمة.
بواسطة أنجيلا فوستر الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): 'Prelude and Fugues' لـ Twyla Tharp. تصوير شارين برادفورد.
