جويس ، نيويورك
7 يونيو 2013
بقلم كاثرين مور.
يوم الجمعة الماضي ، 7 يونيو ، قدمت RIOULT أمسية كاملة من أربعة أعمال في مسرح جويس ، ثلاثة منها تدور حول الأساطير اليونانية وعازفات منفردة. بشكل عام ، بدت الحركة والجمالية بمثابة تكريم لمارثا جراهام ، وهو أمر مناسب بالنظر إلى أن باسكال ريولت رقص لصالح شركة غراهام باعتباره راقصًا رئيسيًا لسنوات عديدة.
أول قطعة في القائمة كانت ايفيجينيا ، وهو سرد حرفي تمامًا للأسطورة اليونانية عن تحول إيفيجينيا من فتاة إلى بطلة بينما يحاول والدها التضحية بحياتها لإرضاء إلهة غاضبة. تم دعم القصة من قبل الراوية جاكلين تشامبورد ، التي وجهت الجمهور خلال الحكاية بصوت درامي وكئيب. كان الرقص خلابًا وحرفيًا ، حيث غالبًا ما كان الراقصون يمثلون مشاهد مثل التماثيل. حركات الختم ، الانقباضات الأساسية ، والانقسام الواضح بين الجنسين بين الرجال والنساء ، استدعى مرة أخرى تأثير مارثا جراهام على عمل ريولت.
ماسيو روبرت مارتينيز
يقدم راقصو RIOULT 'Bolero'. تصوير باسل تشايلدرز.
القطعة التالية ، تمهيدا لليل ، كانت نظرة غامضة لكنها ديناميكية في رحلة المرأة عبر ثلاث حالات مختلفة من الحلم والخيال. كان المزاج قاتمًا ، حيث كانت الشخصيات الذكورية تلوح في الأفق وتدور حول العازفة المنفردة بينيلوبي غونزاليس وهي تتحول من حالة إلى أخرى. كانت تغييرات المجموعة حية ودرامية ، حيث ارتفعت الأعمدة إلى العوارض الخشبية. وبالمثل ، كانت الدراما العاطفية عالية ، تقريبًا مثل السلسلة الممتدة من المصاعد المشتركة حيث بالكاد لمس جونزاليس الأرض لعدة دقائق.
شخصية هيلين طروادة ، رقصت بواسطة Charis Haines in على شواطئ بعيدة ، جلبت الحركة الخصبة والحسية إلى برنامج تصميم الرقصات التماثيل الصلبة في الغالب. في الواقع ، كان أداء Haines سهلًا جلب نفسًا من الهواء النقي إلى الدراما العالية لبقية الأداء. ومن المثير للاهتمام ، في ملاحظة البرنامج ، أن Rioult ذكر في المسرحية ، هيلين ، بواسطة Eurpides ، هيلين لا تذهب فعليًا إلى تروي ، لكن سرابها ، الذي خلقته الآلهة واختطفتها باريس إلى طروادة ، هو الذي تسبب في الحرب. عمل من أعمال الخلاص ، استكشف هذا العمل شخصية هيلين من خلال عمل منفرد يتخللها ثنائيات بينها وبين أبطال حرب طروادة الذين سقطوا.
بعد رؤية الشخصيات النسائية المفعمة بالحيوية والمتميزة في الأعمال الثلاثة الأولى ، انتقل إلى الانسجام بين الشركة الكاملة في بوليرو كان تغييرًا مرحبًا به. خلفية حية تذكرنا بلوحة Futurism الإيطالية تهيئ المشهد للحركة الحادة الصارمة لفناني الأداء في الوحدات الفضية. على النقيض من هذه الفكرة العسكرية كان هناك العديد من المعزوفات المنفردة والثنائيات من التوازنات البطيئة والمستمرة ، وغالبًا ما تنفصل إلى حركة حسية تبدو متمردة. تمامًا كما عمل الملحن رافيل مع تكرار عدد قليل جدًا من العبارات الموسيقية لإنشاء هذه المقطوعة الموسيقية المصممة في كثير من الأحيان ، حاول Rioult أن يفعل الشيء نفسه مع حركته ، حيث قدم نفس الأفكار مرارًا وتكرارًا لتتزامن مع التراكم الدرامي للموسيقى. في النهاية ، جلبت الموسيقى الفنانين والجمهور إلى أقدامهم في تصعيد نشط.
الصورة (في الأعلى): RIOULT يعرض تمهيدا لليل. الراقصة بينيلوبي غونزاليس. تصوير باسل تشايلدرز
موصى به لك
