ماري كلير كينغ (الثانية من اليمين) في 'رسم الحرب'. الصورة لجوان ماركوس. بصفتنا راقصين ، نشتري ونرتدي الكثير من الماكياج - أحمر الشفاه ، والرموش الصناعية ، وأحمر الخدود الوردي الخوخي ، وأكثر من ذلك بكثير. لكن هل تساءلت يومًا عن تاريخ صناعة المكياج في بلدنا؟ مسرحية موسيقية جديدة في برودواي ، لوحة الحرب ، تستكشف المهن المعقدة والحياة الشخصية لأصحاب المشاريع الأسطورية في مجال التجميل هيلينا روبنشتاين وإليزابيث أردن (تلعبها باتي لوبوني وكريستين إيبرسول ، على التوالي). يسلط الفيلم الموسيقي الأصلي المؤثر الضوء على التحديات الكامنة وراء المهنة المثيرة للإعجاب لكل امرأة (التمييز العنصري والعلاقات المتوترة والمعارك القانونية والمعايير الجنسانية غير العادلة ، على سبيل المثال لا الحصر). لكن العرض يسلط الضوء أيضًا على سحر المكياج ومتعة العناية الذاتية وتألق جمال الأنثى.
'لوحة الحرب'. الصورة لجوان ماركوس.
مع كتاب أصلي واثنان من مغنيات برودواي الحاكمة على سرادق ، لوحة الحرب التي صممها كريستوفر جاتيلي ، هي واحدة من أكثر التذاكر إثارة في المدينة. كانت Dance Informa محظوظة للتحدث مع ماري كلير كينج ، التي ستظهر لأول مرة في برودواي كجزء من فرقة العرض. تابع القراءة لترى كيف كان شعورك أن تكون جزءًا من تجربة خارج المدينة لهذه المسرحية الموسيقية الجديدة وأن تشارك المسرح مع اثنين من أيقونات برودواي. أيضًا ، يقدم لنا King بعض النصائح الرائعة للراقصين الذين يأملون في تحسين مقاطعهم الصوتية في عالم المسرح الموسيقي.
من أين أنت؟ كيف دخلت في الرقص والأداء؟
'أنا من مدينة صغيرة رائعة في الغرب الأوسط ، كولومبوس ، إنديانا. كنت محظوظًا جدًا لأنني نشأت في مجتمع فني نابض بالحياة ، محاط بمعلمين وأقران رائعين. لقد كنت أغني لطالما أتذكر ، وانضممت إلى جوقة الكنيسة ثم جوقة أطفال محترفة في الصف الرابع. وبينما بدأت الرقص والعروض في المسرحيات الموسيقية في سن الخامسة تقريبًا ، توقفت عن ممارسة الرياضة لمدة 10 سنوات. في المدرسة الثانوية ، كنت قد عدت إلى المسرح والرقص ، وأقع في الحب بشدة وبسرعة لدرجة أنني أدركت أن هذا هو ما أريد متابعته. في كل من المدرسة الثانوية والكلية ، كان لدي معلمون رائعون - مدرسون للرقص ، ومعلمون صوت ، ومعلمون بالتمثيل ، ومدربون للدراما ، ومديرو كورال - ساعدوني جميعًا على النمو ودفعوني في نهاية المطاف أكثر فأكثر مما كنت أتخيله '
ما كان الاختبار الأولي ل لوحة الحرب مثل؟
'الاختبار الأولي كان مكالمة رقص ، وأتذكر أنني حصلت على الموعد قبل يومين فقط. كنت متوترة حقًا لأن الاختبار كان في أوائل شهر يناير ، ربما بعد أيام من العام الجديد ، وكنت لا أزال في تلك العطلة المذهولة. اضطررت إلى تدريس أربع فصول لياقة جماعية في ذلك الصباح ، وقمت بعمل مكياجي في سيارة الأجرة في طريقي إلى الاختبار - لحظة كلاسيكية في نيويورك! وصلت ولديّ وقت كافٍ فقط للتغيير ، ولم يعرف أحد ماذا يرتدي لأنها كانت مسرحية موسيقية جديدة تمامًا! رأيت الكثير من قدامى المحاربين في برودواي في غرفة الاحتجاز تلك. شعرت كأنني مبتدئ بين هؤلاء الراقصين الرائعين الراسخين. ولكن عندما وصلنا إلى غرفة الاختبار ، جعل كريس جاتيلي الجميع يشعر وكأنه يريد العمل مع كل واحد منا. لقد قاد واحدة من أكثر الاختبارات متعة وإلهامًا ودعمًا التي شاركت فيها على الإطلاق. كان الشيء الذي وجدته فريدًا في هذه العملية هو أن مايكل جريف ، مديرنا ، والعديد من أعضاء فريق الكتابة (سكوت فرانكل ، ومايكل كوري ، ودوغ رايت) حضروا مكالمة الرقص الأولية هذه. لقد كنت معتادًا على الاختبار مع مصممي الرقصات المساعدين فقط أو عضو واحد فقط من الفريق الإبداعي ، لذلك كان من المذهل الشعور بوجودهم والتزامهم بالمشروع في الاختبار الأول. '
كيف تصف أسلوب حركة كريستوفر جاتيلي في لوحة الحرب ؟
بيلوبولوس شادولاند 2016
'لوحة الحرب'. الصورة لجوان ماركوس.
'أسلوب كريس في الحركة متجذر تمامًا في سرد القصص ، وهو ما يجعل الرقص في تصميم الرقصات مجزيًا للغاية. لقد ابتكر هذا المزيج الرائع من الصياغة العضوية الأكثر تدفقًا والديناميكية واللحظات المتقطعة. أعتقد أنه قام بعمل رائع في تصميم الزخارف المادية التي تنقل الفنانين وأعضاء الجمهور على الفور إلى عالم المسرحية. لقد استمتعت حقًا بالعمل مع كريس لأنه ملتزم جدًا بالقصة ، وهو يدير غرفته بطريقة ترحب بتعليقات الراقصين والحوار حول الحركة. إنه يحب معرفة ما تفكر فيه في أي لحظة معينة في القصة ، ويحب مشاركة ما يفكر فيه ، مما يجعل العملية تبدو تعاونية ومثيرة للغاية '.
أنت تلعب دور عدد من النساء المختلفات طوال العرض. كيف تعكس الكوريغرافيا طيب القلب المرأة التي تلعبها (امرأة أردن مقابل امرأة ريفلون ، وما إلى ذلك)؟
'مرة أخرى ، لأن عمل كريس متجذر بالكامل في القصة ، هناك بالتأكيد تحول مع كل شخصية جديدة نقوم بتصويرها. مع تقدمنا من منتصف الثلاثينيات إلى منتصف الستينيات على مدار العام لوحة الحرب من المثير أن تشعر بالحركة تأخذ شكلًا مختلفًا مع كل عقد جديد. يرحب تصميم الرقص في العدد الكبير الأول 'Behind the Red Door' بالجمهور في صالون إليزابيث أردن ، الذي يتميز بالأصالة والنقاء والحصري. الصياغة الجسدية مميزة للغاية وخاصة في هذا الرقم ، حيث كان من المتوقع أن تلتزم 'فتيات أردن' في ذلك الوقت بأقصى قدر من الاتزان والثقة. تم اختيار كل فتاة من قبل الآنسة أردن نفسها ، وكان لشرف كبير أن أعمل لديها. هذا الارتفاع والشعور بالمكانة هما القوة الدافعة للحركة ، التي صاغها كريس بشكل جميل. مع دخولنا الأربعينيات من القرن الماضي برقم إنتاجنا في زمن الحرب ، أصبحت الحركة أكثر هشاشة وأكثر تعمقًا وتركيزًا لتعكس مثابرة أردن وروبنشتاين في وقت تغير الأولويات. وفي الخمسينيات من القرن الماضي ، كنا نرقص 'النار والجليد' ، والتي تقلب عبارة أردن الدقيقة تمامًا رأساً على عقب. في هذا العدد ، تستخدم النساء قوتهن الجنسية في الإعلان عن طلاء أظافر Revlon ، وبالتالي فإن الحركة أكثر قوة وديناميكية وحرة. يتم تأدية الرقم بالكامل كنقطة تلفزيونية ، لذلك قام كريس بدمج وجود 'الكاميرا' بشكل رائع في تصميم الرقصات لدينا '.
مجنون للكوبونات
كيف كان الرقص في لوحة الحرب تطورت منذ تجربتها خارج المدينة في شيكاغو؟
'منذ تجربة خارج المدينة ، بدأ الرقص لوحة الحرب أصبح أكثر وضوحًا وتحديدًا. استفاد كريس ومارك مايرز (مصمم الرقصات المساعد لدينا) من خط الأساس الجميل للعودة إليه بعد توقفنا الذي دام خمسة أشهر عن الإنتاج. عندما بدأنا البروفات مرة أخرى في كانون الثاني (يناير) ، كان من المثير للغاية سماع الأفكار والتفاصيل الجديدة الصغيرة التي تنقذها. بشكل عام ، أود أن أقول إن تصميم الرقصات الفعلي ظل متشابهًا للغاية من الإصدار الأول ، لكن الخصوصية الكامنة وراء الحركة هي ما نما '.
هل يختلف التواجد في برودواي عن الأداء في مكان آخر (إقليميًا ، في جولة)؟
'أن أكون في برودواي حقًا هو مذهل ، وأعني ذلك بكل إخلاص! كل شخص يتعاون في الإنتاج يعمل على أعلى مستوى له أو لها ، وهناك الكثير من الدعم. ولجعلها أفضل ، يمكنك العودة إلى منزلك منزل حقيقي في نهاية كل يوم ، مما يحدث فرقًا كبيرًا. ومع ذلك ، كان من أكثر الأمور التي تم الكشف عنها راحة لي أثناء التحضير للمعاينة الأولى ، وفي نهاية المطاف ، كانت ليلة الافتتاح هي أنني عرفت كيف أكون في عرض. يبدو الأمر بسيطًا ، لكنني كنت قد حملت مسرح برودواي على قاعدة من هذا القبيل لدرجة أنني شعرت فجأة بالقلق من أنني لست جاهزًا وأحتاج إلى وقت إضافي للعمل على نفس مستوى المحاربين القدامى. لكن ما أدركته قريبًا هو أنه في نهاية اليوم ، يقدم عرضًا. لا يزال يتعين عليك التمرين ، لا يزال يتعين عليك متابعة التكنولوجيا ، وستظل بالكاد تشعر بالاستعداد عندما يكون لديك جمهورك الأول! أدركت أن الجميع - سواء كنت أنا أو باتي لوبوني أو كريستين إيبرسول - كل واحد يجب أن يأتي إلى العمل ويبدأ من جديد كل يوم. هذا هو جمال المسرح الحي ، سيكون دائمًا تجربة جديدة '.
'لوحة الحرب'. الصورة لجوان ماركوس.
لوحة الحرب هو بالتأكيد عرض غنائي ثقيل. لديك الكثير من القطع المنفردة (كل من الغناء والتمثيل) وتغطي دورًا. ما هي النصيحة التي تعطيها للراقصين الذين يريدون أن يصبحوا مغنيين أقوى؟
'غني كل يوم ، إما لمجرد التسلية أو التدريب الفعلي. بالنسبة لي ، يأتي هذا بشكل طبيعي ، لذلك يجب أن أركز أكثر على الرقص قليلاً كل يوم ، سواء كنت آخذ فصلًا دراسيًا أو أمارس توازنًا أو أرقص فقط في غرفة نومي. خذ دروسًا صوتية إذا كان من المهم بالنسبة لك أن تكون قادرًا على الغناء بمفردك. الاستمرار في العمل. الأمر نفسه ينطبق على الرقص والمرونة - صوتك عضلة ، ويجب أن تمارسه بانتظام. بالنسبة لي ، كان علي 'تزييفها' حتى صنعتها 'بالرقص. أتخيل أنه نفس الشيء. قرر أنك ستفعل ذلك ، واتخذ خطوات للتحسين ، واستمر في ذلك '.
أنت تؤدي على خشبة المسرح مع اثنتين من أعظم السيدات الرائدات في برودواي. كيف تشعر؟
'بصراحة ، مجنون. أشعر بأنني محظوظ للغاية لكوني في العمل كل يوم. أنا حقا أحب ما أفعله وأنا ممتن جدا. '
للحصول على معلومات التذكرة ، قم بزيارة www.warpaintmusical.com . لمعرفة المزيد عن Mary Claire King ، تحقق من موقعها على الويب على www.maryclaireking.com .
بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.
موصى به لك
