رومان ميخيا بدور عفريت في فيلم جورج بالانشين A Midsummer Night's Dream. تصوير ايرين بايانو. 1 يونيو 2019.
مسرح ديفيد إتش كوخ ، نيويورك ، نيويورك.
في عصره ، كان ويليام شكسبير مبتكرًا مستقلاً ، فقد ابتكر حرفياً مئات الكلمات التي نستخدمها الآن بانتظام في اللغة الإنجليزية. يمكن قول الشيء نفسه عن جورج بالانشين ، الذي مزج حساسية أمريكية في هيكل الباليه الروسي الكلاسيكي. يمكن أن يكون كلاهما ساخرًا وساخرًا وأبلهًا ، حتى عندما يكون في أوقات أخرى متفائلًا ورسميًا ومتكبرًا. كلاهما ترك أيضًا إرثًا إبداعيًا لا يمحى.
دانيال Ulbricht في دور أوبيرون في 'A Midsummer Night’s Dream' لجورج بالانشين. تصوير بول كولنيك.
عند تقاطع هذين الفنانين يوجد باليه شكسبير مثل حلم ليلة في منتصف الصيف . صندوق Balanchine يشارك أن 'مسرحية شكسبير عام 1595 كانت مصدرًا للأفلام ، وأوبرا لبنجامين بريتن (1960) وباليه من فصل واحد لفريدريك أشتون ، يُدعى الحلم (1964). نسخة جورج بالانشين ، التي عرضت لأول مرة في عام 1962 ، كانت أول رقص باليه أصلي بطول المساء يصممه في أمريكا. في 24 أبريل 1964 ، حلم ليلة في منتصف الصيف افتتح موسم الذخيرة الأول لباليه مدينة نيويورك في مسرح ولاية نيويورك '.
قدمت فرقة باليه مدينة نيويورك (NYCB) العمل الكلاسيكي الجديد بفرح وقيادة تقنية ولمسات إبداعية. وأشار البرنامج إلى أنه 'يطلق عليه' الحلم 'بسبب الأحداث غير الواقعية التي تتعرض لها الشخصيات في المسرحية - حقيقية ، لكنها غير واقعية ، مثل العشاق المتقاطعين ، والمشاجرات التي لا معنى لها ، ومطاردات الغابة التي تؤدي إلى مزيد من الارتباك والتعاويذ السحرية. إحدى اللمسات التي لا تُنسى من هذا السحر الخيالي ، هذه الواقعية السحرية ، كانت سهم كيوبيد يضرب شكل قلب كبير في مركز الصدارة ، متوهجًا باللون الأحمر عند تأثير السهم.
بشكل عام ، الجانب الأول الذي لفت انتباهي ، كان عقلي وقلبي تكوينات ، خاصة فيما يتعلق بالحركة التي تحدث داخلها. جلبت الدوائر شعورًا بالنعومة ، متجسدًا في القوةبورت دي براسوالمنعطفات الضيقة. وبالمثل ، فإن التحولات إلى التكوينات على شكل 'v' المرتبطة بالتحولات إلى حركة أكثر زاوية - أذرع 'v' (منخفضة وعالية) وحادةالقليل اليجرو. استحوذ تصميم المجموعة (بواسطة David Hays) وتصميم الأزياء (بواسطة Karinska) بعد ذلك على انتباهي ، كل ذلك في ألوان الباستيل الزاهية للحياة النباتية النابضة بالحياة في الصيف. نباتات معلقة كبيرة تؤطر المسرح ، متدلية أمام خلفية cyc. ملأت الإضاءة بألوان الباستيل (بواسطة مارك ستانلي) هذه الدورة ، وكذلك استحمت المسرح. في كل هذا كان هناك شيء من هذا العالم ولكن أيضًا شيء سحري وراءه.
ميريام ميلر في دور تيتيانا في 'حلم ليلة منتصف الصيف' لجورج بالانشين. تصوير بول كولنيك.
تعزيز سحر الطبيعة وعظمتها في إزهار كامل خلال الصيف كان رقص أوبيرون (دانيال Ulbricht) وتيتانيا (ميريام ميلر). السرعة المستحيلة لـ Ulbrichtالقليل اليجروشعرت بالسرعة الطنانة لأجنحة الطائر الطنان. في وقت لاحق من الفصل الأول ، كان يتخلل هذا العمل السريع بالقدمين قفزات كبيرة لدرجة أن جسده كله يتقوس. فكرت في حيرة سعيدة ، 'من أين يأتي الزخم لذلك؟' تذكر رحلة ميلر الناعمة ، ولكن المضمونة في نفس الوقت ، والسفر عبر المسرح ، فراشة ترفرف ، تسافر من زهرة إلى زهرة.
قسم آخر لا يُنسى مع اثنين من راقصات الباليه وواحد دانسور ، وراقصة باليه باللون الأحمر وواحدة باللون الأزرق. يمكن للمرء أن يرى رمزية هنا ، الأحمر للعاطفة النارية والأزرق للهدوء والتأمل. لقد لعبوا دور التمثيل الإيمائي الكوميدي للرسم باتجاه وبعيد ، موضحين ألعاب المغازلة وغرائزهم. كان آخر قسم لا يُنسى في هذا القانون هو ملفلا اثنينمع بوتوم (بريستون تشامبلي) وتيتانيا. كما يحدث في مكان ما في العديد من أعمال Balanchine ، كان هناك تحد كوميدي لمعايير الباليه الكلاسيكية هنا. أسفل ، كمخلوق فروي ، رقص مع تيتانيا ، مرتديًا ملابس أنيقة على النحو الكلاسيكي. بينما كانت تنحرف إلى الوراء ، اتخذت Puck بعض الخطوات العشوائية الصغيرة لتغيير وضعها ودعمها. لم أكن الوحيد الذي يضحك من الجمهور. يبدو أنها كانت واحدة من تلك الأشياء المضحكة في الوقت الحالي مما يبدو ، الفروق الدقيقة في الكوميديا الجسدية تصنع الكثير منها.
باليه مدينة نيويورك في 'حلم ليلة منتصف الصيف' لجورج بالانشين. تصوير ايرين بايانو.
الجزء الأول من الفصل الثاني يصور حفل زفاف فخم مزخرف. خطوات بطيئة إلى الأمام ، بفخر وحضور ، تحولت إلى منعطفات سريعة. سلط هذا التسلسل المتكرر الضوء على شكليات الطقوس في حفلات الزفاف التقليدية. قسم من المسرح مليء بالراقصين يتناقض مع التالي ذيل قسم - المعزوفات المنفردة وألا اثنينمن ستيرلينج هيلتين وعمار راماسار. استطعت أن أرى ما هو مميز في كل هيكل - العظمة في الأول والفروق الدقيقة في الثانية. عنصر خاص آخر قريبًا كان الأطفال يرقصون في الصفوف. انقلبت أدوارهم بشكل صحيح ، ولم ينكسر تركيزهم أبدًا ، مما يكشف عن نضج جدير بالثناء في أسلوبهم وقدرتهم على الأداء لأعمارهم الظاهرة. في خضم العصور السحرية والخيالية ، أضافت الأعمار المتنوعة الموجودة على المسرح الواقعية الأساسية.
قرب النهاية الأخيرة للباليه ، تومضت الأضواء فوق المسرح ، مثل اليراعات في مرج بعد الغسق. الصورة السحرية الأخيرة كانت Puck (Roman Mejia) تحلق عالياً ، وشخصيات أخرى تنظر إليه. الفكاهة والمرح والسحر والعظمة - يمكن العثور عليها جميعًا عند تقاطع شكسبير والانشين. قدمت مدينة نيويورك وسيلة رائعة جدًا لهذا التقاطع ، حيث جلبت القيادة الفنية الممزوجة بالقلب والفكاهة والابتكار.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
