أكاديمية بروكلين للموسيقى ، بروكلين ، نيويورك.
20 أكتوبر 2016.
في قطعة الرقص المسرحي رسالة إلى رجل ، الذي قدم في أكاديمية بروكلين للموسيقى في أكتوبر ، تعاون المخرج الرائد روبرت ويلسون مع ميخائيل باريشنيكوف ، أحد أعظم الراقصين الذكور في النصف الثاني من العشرين.العاشرمئة عام. قادنا الاثنان خلال فترة مدمرة من حياة فاسلاف نيجينسكي ، أعظم راقص ذكر في النصف الأول من ذلك القرن.
ميخائيل باريشنيكوف في 'رسالة إلى رجل'. تصوير جولييتا سرفانتس.
تم عرض مقتطفات عديدة من المذكرات التي كتبها نيجينسكي على مدار ستة أسابيع في أوائل عام 1919 ، عندما كانت زوجته وطبيبه يستعدان لإلحاقه بمصحة. كانت مداخل اليوميات قوية - صادقة للغاية ولكنها مقيدة وغير متأثرة بطريقة جعلتها تشعر بالحداثة بعد قرن تقريبًا. خيمت الراقصة الأسطورية على إنتاج أكاديمية بروكلين ، بالمعنى الحرفي والفني.
صور إليسا جايل ريتر
تتوفر اليوميات بأكملها في نسخة تمت ترجمتها بخبرة من قبل Kyril FitzLyon وحررها الناقد الراقص Joan Acocella: يوميات فاسلاف نيجينسكي: طبعة غير مجدية (Actes Sud ، 1995 / مطبعة جامعة إلينوي ، 2006). قراءتها مؤلمة ومفيدة - وهي المرة الوحيدة التي يؤرخ فيها فنان كبير رحلة إلى الجنون ، وفقًا لـ Acocella. لقد كتب نيجينسكي مدركًا تمامًا لكل همسة وكل مناورة تُستخدم لإضفاء الطابع المؤسسي عليه ، في وقت كان يعلم فيه أنه يفقد عقله ورقصه وحريته كلها في وقت واحد. كان عمره 29 عامًا فقط.
تشتمل المذكرات على أربعة دفاتر ، مع وصف لتفاصيل حياة نيجينسكي - وجباته وهضمه وأرقه وتفاعله مع زوجته وابنته وأفراد الأسرة الآخرين والخدم. يتأمل بإسهاب في سياسات وفلسفة ما بعد الحرب العالمية الأولى والمفكرين والفنانين في ذلك الوقت. يتخلى عن أكل اللحوم. يذهب إلى الخياط. يعطي الفقراء ملابس دافئة ويريد أن يعطيهم المزيد.
يحاول جاهدًا فهم علاقته بزوجته وإصلاحها. 'أنا لك وأنت لي / أحبك / أحبك / أريدك / أريدك ،' يكتب إلى رومولا ، ثم يتهمها بالتخلي عنه ، بأنه 'موت' بينما هو 'الحياة'.
يُخطط نيجينسكي ، الذي كان يعاني فقرًا شديدًا طيلة حياته ، لكسب 'الملايين' من خلال الاستثمار في سوق الأوراق المالية ، واختراع نوع جديد من أقلام الحبر ، ونشر مذكراته. إنه يريد تصوير النص بدلاً من الطباعة ، لذلك يشعر القراء بجسده ('يده'). ويزعم أن بناء جسر بين أوروبا وأمريكا سيوحد الاثنين.
يتغير شكل هويته كما يكتب. إنه المسيح. إنه وحش. يرى الدم في الثلج. إنه على حافة الهاوية. حفظه الله. هو الله.
ميخائيل باريشنيكوف في 'رسالة إلى رجل'. تصوير جولييتا سرفانتس.
تتضمن اليوميات خطابًا يتوسل أحيانًا ، وأحيانًا متحديًا إلى سيرج دياجليف ، والذي يشير إليه عنوان أداء أكاديمية بروكلين. بمجرد أن يكون عشيق نيجينسكي ، انسحب المصمم الروسي القوي من رعايته بعد أن تزوج نيجينسكي في عام 1913 ، مما أدى إلى تدمير مسيرة الراقصة. يكتب نيجينسكي ، 'أنا مشغول جدًا بالعمل على الرقصات. رقصاتي تحرز تقدما '. يسمي دياجليف 'حاقدًا' و 'وحشًا مفترسًا' ، ثم يتمنى أن 'ينام بسلام'.
يعد التمسك برقصه مصدر قلق رئيسي لنيجينسكي. يكتب: 'أنا آسف لهم لأنهم يعتقدون أنني مريض'. أنا بصحة جيدة ولا أدخر قوتي. سأرقص أكثر من أي وقت مضى…. لن يتم وضعي في مصحة للمجنون لأنني أرقص جيدًا وأعطي المال لأي شخص يسألني '.
تقدم الجمل التصريحية التي تبدو بسيطة للنص أفكارًا معقدة لأنها تنتقل من فكرة إلى أخرى. تشترك كتابات Nijinsky مع رقصه ، على الأقل بقدر ما توحي به الصور الفوتوغرافية له. التقطت الكاميرا أوضاعًا زاويّة ومستوية مع منحنيات ولوالب معقدة. تظهره الصور على أنه بائس ، منتشي ، ضخم ومتقلب ، ذكوري وأنثوي ، إلهي وحيواني.
أخبرني أحد المعلمين ذات مرة أن التدريب يجهز الفرد للعمل الإبداعي ولكن لا يحتاج إلى تحديد محتواه. يصف هذا الموقف بشكل مثالي قفزة نيجينسكي العملاقة من تدريبه الكلاسيكي في مارينسكي باليه الشهير ، في سانت بطرسبرغ - وكذلك مدرسة باريشنيكوف الأم - لإعادة صنع الباليه كأول مصمم رقصات حداثية. صقلت المفردات القوية لتعليم Nijinsky وعيه ولكنها لم تملي معايير تصميم الرقصات الخاصة به.
قدم Nijinsky بعد ظهر فاون ، جيو و طقوس الربيع في عامي 1912 و 1913. من هذه النقطة المتميزة في الوقت المناسب ، يمكننا الإعجاب بالإنجاز - الرقص المجيد ، وتصميم الرقصات الأيقونية ، وحتى أعمال الشغب التي طقوس الربيع استفزاز في مسرح باريس.
العيش كان ساحقًا. كتب نيجينسكي: 'أردت حياة بسيطة'. 'أحببت المسرح وأردت العمل. لقد عملت بجد ، لكنني فقدت قلبي لاحقًا لأنني لاحظت أنني غير محبوب. انسحبت إلى نفسي. انسحبت بعمق في نفسي لدرجة أنني لم أستطع فهم الناس. بكيت وبكيت .... '
حتى الرقص روكسي
ميخائيل باريشنيكوف في 'رسالة إلى رجل'. تصوير جولييتا سرفانتس.
بالعودة إلى بروكلين: استحوذ إنتاج ويلسون على القليل من نقاط ضعف نيجينسكي المحمومة عندما استسلم لما كان على الأرجح مرض انفصام الشخصية. تم تأكيد غزوات حركة باريشنيكوف الفودفيلي بقوة. يرتدي بدلة سهرة أو بدلة داكنة ومكياج أبيض كان في مكان ما على الطيف من Petrushka إلى ملهى ، تلاعب بالكرسي والقطع الهندسية التي استحضرت أداء نيجينسكي النهائي في يناير 1919. كان المزاج مؤثرًا في بعض الأحيان ، كما لو كان باريشنيكوف يقف في مواجهة إسقاط نافذة تشبه السجن على جدار رمادي بشكل عام ، على الرغم من أن الحركة كانت ذكية و جنسي.
قدمت التناقضات المسرحية جارينج لقطة مبتذلة للجنون. انقطعت الإضاءة من اللون الأخضر اللامع إلى الخزامى إلى الأبيض الناصع إلى الظلال والعودة مرة أخرى ، في حين قدمت الموسيقى التصويرية سلسلة من موسيقى الجاز وتوم ويتس وهنري مانشيني وأغاني الإنجيل ونيران الرشاشات وغير ذلك الكثير. ومع ذلك ، فإن الطاقة العالية والأضواء الساطعة في العرض لم تنقذه من أن يكون مملاً بشكل مدهش ، أو ربما جعله كذلك. اختتم الأداء مع Baryshnikov قرقرة 'Nijinsky' مطول ، قبل أن يختفي من خلال الستائر الحمراء الموضوعة في الطابق العلوي لتشكيل خشبة داخل المسرح.
أنهى نيجينسكي يومياته وحياته العامة بحروف 'إلى البشرية' و 'إلى يسوع'. تصرّح كلماته الأخيرة: 'je suis je suis'. باللغة الإنجليزية: 'أنا أنا'. وجوده في رسالة إلى رجل مسح المرحلة من كل شيء آخر.
بقلم ستيفاني وودارد الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): ميخائيل باريشنيكوف في 'رسالة إلى رجل'. تصوير جولييتا سرفانتس.
موصى به لك
