السبت 12 مارس 2016.
مجمع الرقص ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
جوزي canseco صديقها
جسمنا يرسل لنا رسائل باستمرار. أجساد الآخرين ترسل إلينا رسائل. ومع ذلك ، في ثقافتنا التي يهيمن عليها الدماغ ، لا نستمع دائمًا. يُقال لنا أن ندرس بجد ، ونقوم بواجبنا المنزلي - ونعم ، لنبقى نشطين بدنيًا ، لكن هذا يأتي بعد الواجب المنزلي. تنتشر هذه العقلية في عملنا وحياتنا الشخصية مع تقدمنا في السن. ثم تأتي تلك الأيام التي لم يكن لدينا فيها خيار سوى الاستماع حقًا إلى أجسامنا - عندما يصبح الألم أو الوجع أو التوتر أو الضيق أو غيرها من الآثار الجسدية غير المريحة شديدة بما يكفي بحيث لا يمكننا تجاهلها بعد الآن.
كراقصين ، جزء من تدريبنا هو أن نكون منسجمين مع الأحاسيس الجسدية. نحن نعرف كيف نستمع إلى أجسادنا ، لكننا لا نتفاعل دائمًا وفقًا لذلك. على سبيل المثال ، نحن ندفع من خلال الألم والإرهاق من أجل زيادة وقت التدريب إلى أقصى حد ولأداء إمكاناتنا. لكننا نختبر تلك الأيام أيضًا ، عندما يرفض جسدنا أن يتم تجاهله بعد الآن.
كيلي دونوفان و Dancers في 'The Body Becomes The Messenger'. تصوير تشارلز دانيلز فوتوغرافي.
كيلي دونوفان والراقصين الجسد يصبح الرسول تأخذ بعين الاعتبار هذه القضايا من خلال تصميم الرقصات المثيرة والمبتكرة ، والأداء الحساس والملتزم ، والعناصر الفنية متعددة الأوجه. جاء دونوفان ، مصمم الرقصات الرئيسي ومؤسس الشركة ، للتركيز على فكرة رسائل أجسامنا وإمكانياتها واحتياجاتها بعد مواجهة التحديات المستمرة في تصميم الرقصات النشطة وعمل تعليم الرقص عند التعامل مع المشكلات الطبية الهامة.
لبدء العمل ، ظهرت إضاءة منخفضة على راقصة منفردة. نغمة غامضة تم إنشاؤها أثناء تحركها بأشكال مجردة ، مع مزيج مثير للاهتمام من الإيقاعات البطيئة والنابضة. ظهرت الأضواء تدريجيا على الراقصين الآخرين من حولها. أصبح الفضاء موضوعًا حيث انتقل الراقصون من مساحة مرتفعة إلى منخفضة ، ثم عادوا مرة أخرى. في عبارة واحدة مقنعة بشكل خاص ، كان اثنان من الراقصين في مساحة عالية بينما كان آخر في مكان منخفض ، ثم انعكس هذا النمط. كان للموسيقى ذات النمط الإلكتروني أيضًا العديد من الإيقاعات العالية والمنخفضة ، والإيقاعات السريعة والبطيئة. وبهذه الطرق ، كانت موازية للحركة متعددة الأوجه ودعمتها.
كموضوع حركي مقنع آخر ، يبدو أن تصميم الرقصات يمزج بين جودة الثعبان وواحدة من الحركة المتصاعدة. تمكن الراقصون من جعل هذه الصفات الحركية المتناقضة على ما يبدو تتحد في الحركة. عاشت تلك الحركة حياتها الخاصة في كل جسد. كان أمرًا جميلًا ومنعشًا أن ترى فردية كل راقص بهذه الطرق ، ومع ذلك كان من الممكن أن تكون لحظات الانسجام أكثر توحيدًا (من حيث توقيت وجودة تنفيذ الحركة). بخلاف ذلك ، كان الراقصون ملتزمين تمامًا بالحركة ويعيشون فيها ، حيث تشير أنفاسهم المسموعة جدًا إلى استثمارهم المادي في الأداء.
تضمنت عناصر الرقصات البارزة المواقف والامتدادات والحركة المتصاعدة ذات الاتجاه الداخلي. أعادت الصياغة بشكل مقنع تغيير هذه العناصر وإعادة ترتيبها ، بحيث لا تتقدم نفس الحركات المتكررة. مع مزيج من التزام الراقصين الكامل بالحركة وقدم كل منهم توقيعاته الفريدة للحركة ، جنبًا إلى جنب مع تصميم الرقصات المصممة بذكاء ، كان ذلك وليمة بصرية. أبعد من ذلك ، استوعبت الحركة وأنفاس الراقصين والموسيقى والإضاءة المثيرة من جميع الحواس. لقد كان حقًا وليمة حسية ولكنها ليست وليمة ساحقة أو يتعذر الوصول إليها.
كيلي دونوفان و Dancers في 'The Body Becomes The Messenger'. تصوير تشارلز دانيلز فوتوغرافي.
مع بداية ظهور موضوع آخر بشكل مقنع ، رأيت الأجرام السماوية في التكوينات. كان هناك راقصون يدورون حول الآخرين. كان هناك راقصون ينجذبون إلى مساحات ومسارات الآخرين ، كما لو كان ذلك عن طريق الجاذبية. على سبيل المثال ، في مرحلة ما ، كان الراقصون جميعًا في سطر واحد في مواجهة الجمهور. واحدًا تلو الآخر ، بدأ الراقصون في الدوران باتجاه الطرف الآخر من الخط بحركات لولبية ودورانية. كان الراقص الذي يليه في الصف خلفه / خلفها يتبعه ، دون اتصال بالعين أو تردد - إحساس بالأتمتة الطبيعية.
في النهاية ، كان هناك تغيير آخر مثير للاهتمام في التشكيل كان من الراقصين جميعًا في طابور طويل واحد (يسافرون من أعلى إلى أسفل) إلى خطوط مختلفة من سفرهم ذهابًا وإيابًا بين المسرح الأيمن والأيسر. عندما وصلوا إلى صفوفهم ، اقتحموا الركض. كان هناك شعور بالتكامل السلمي الذي تحول إلى فوضى فردية. هذا خلق فكرة عن القوة والاستقرار في الوحدة ولكن انعدام الأمن وعدم اليقين في السفر بمفرده. بالعودة إلى العنوان ، بدأت أفكر في كيفية ازدهار أجسامنا عندما يكون كل شيء مدمجًا ومتوازنًا. عندما نحاول أن يعمل عقولنا وقلوبنا وأرواحنا دون معالجة احتياجات الجسم ومخاوفنا ، تصبح معركة ضد أنفسنا. فقط في الاتحاد الحقيقي لجميع أجزاء أنفسنا يمكننا أن نكون في أقوى وأفضل ما لدينا.
سن تأثير ضباب
في حين أن هذه العوامل أثارت اهتمامي ، كنت أشعر بالفضول أيضًا بشأن هوية هؤلاء الراقصين. عندما دخلوا وخرجوا ، من أين هم ذاهبون ومن أين؟ ما الذي دفعهم لتغيير التزاوج / التجمعات والتشكيلات بشكل متكرر؟ كانت نظراتهم قوية ومضمونة في اتجاهات سفرهم (على الرغم من أنها ليست دائمًا تجاه بعضهم البعض) ، لذلك بدا أن تلك الأماكن كانت محددة وموثوقة. بعد ذلك ، يمكنني طرح فكرة أن الأمر يتعلق بـ الجسم - إمكانياتها ، واحتياجاتها ، وتطلعاتها - وهي تتحرك في الفضاء . وهذا أكثر من كافٍ. عندما نقدر هذه الحقيقة ، فمن المرجح ، على ما أعتقد ، أن نحترم أجسادنا لكل ما تقدمه لنا وتعلمنا إياه. من المرجح أن نستمع حقًا إلى أجسامنا بدلاً من مجرد سماعها. تخيل ما يمكن أن يكون عليه العالم إذا تعلم المزيد منا القيام بذلك في كثير من الأحيان؟
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): كيلي دونوفان وراقصون في 'The Body Becomes The Messenger'. تصوير تشارلز دانيلز فوتوغرافي.
موصى به لك
