من المرجح جدًا أن يظل الأشخاص في الوقت الحاضر في 'دوائرنا' ، إذا جاز التعبير ، والانضمام والعمل مع أولئك الذين يفكرون ويتصرفون مثلنا. يسمي علماء النفس هذا 'التحيز التأكيدي' ، الميل إلى إحاطة أنفسنا بالآخرين الذين لديهم آراء واهتمامات وسلوكيات متشابهة. ومع ذلك ، فإن بعض الناس لديهم الفضول الفكري والشجاعة للمغامرة خارج منطقة الراحة هذه. كل هذا يتناسب مع الفنانين الذين ينشئهم الكثيرون فقط مع أولئك الذين يصنعون عملاً مشابهًا لعملهم - لكن البعض لديهم الشجاعة الكافية لاستكشاف فنهم مع آخرين لا يشبه إنتاجهم الإبداعي القياسي أعمالهم. جودي ميلنيك وثلاثة راقصات باليه من مدينة نيويورك - سارة ميرنز وجريتشن سميث وجاريد أنجل - هم أربعة من هؤلاء الفنانين.
سارة ميرنز وجريتشن سميث وجاريد أنجل يتدربان في غوغنهايم. الكوريغرافيا لجودي ميلنيك. الصورة مقدمة من ميلنيك.
تفاعل ميرنز وميلنيك لأول مرة في Danspace في مدينة نيويورك في مارس 2015. السابق هو راقص باليه مشهور في مدينة نيويورك. هذا الأخير هو مصمم رقصات مستقل تم وصف عمله بأنه 'مشاة' و 'ضئيل'. أرادت ميرنز العمل مع ميلنيك بعد رؤيتها وهي ترقص. 'عندما شاهدتها تتحرك - تتجول على الأرض بمثل هذه الثقة والثقة والنعمة - عرفت أنه كان عليّ أن أتعمق أكثر في ماهية عمليتها ومن هي كفنانة ،' تروي. تصف ميلنيك في البداية أنها مترددة قليلاً في العمل مع راقصي الباليه المحترفين لأن 'هذا ليس ما أفعله' ، كما تقول.
وافقت على تصميم الرقصات مع هؤلاء الراقصين على أساس الفهم الواضح أنها ستعمل كما اعتادت عليها ، كونها فنانة. توضح ميلنيك أن هذا هو بالضبط ما أرادت المشاركة فيه. ومن المثير للاهتمام أن ميرنز تتذكر أن ميلنيك كانت لديها 'الاستعداد لجذبها إلى عالمها وطريقة عملها'. من الواضح أنه كان هناك كرم وتواضع يستحق الثناء من كلا الطرفين. وهكذا بدأ الأمر - بدأ Mearns و Angle و Smith في العمل للعرض الأول في Jacob’s Pillow في أكتوبر 2015.
يصف ميرنز كيف أصبحت المساحة الموجودة في الوسادة جزءًا مهمًا من العمل ، وذلك ببساطة من خلال طريقة ميلنيك في العمل. توضح: '[Jodi] تخبرنا أن كل المساحة المحيطة بنا هي جزء من حركتنا'. 'ليس فقط ما هو أمامنا. الجدران ، الأرضية ، الأضواء ، الستائر ، السقف ، كل شيء. لذلك استخدمنا ذلك في الوسادة '. سيقوم الثلاثي بأداء جزء آخر من أعمالهم في متحف غوغنهايم بمدينة نيويورك يومي 13 و 14 نوفمبر.
أيضًا كطريقة جديدة للعمل مع الثلاثي ، ولكنها طبيعية تمامًا لميلنيك ، هي 'إعطاء الوكالة' للراقصين عند تصميم الرقصات. وتؤكد: 'إنهم يساهمون بالأجساد والعقول والأرواح'. يصف ميلنيك وجود فكرة ، ومن ذلك يطلب من الراقصين تجربة حركة معينة نتيجة لذلك ، ثم ربما ثلاثة أشياء أخرى. معًا ، يجدون ما يتردد في جسد الراقصين وفي العمل. يدعي ميرنز أن 'جودي جلبت (جاريد وجريتشن وأنا) إلى مستوى جديد من السلطة داخل أنفسنا' من خلال طريقة العمل هذه.
سارة ميرنز وجريتشن سميث وجاريد أنجل يتدربان في غوغنهايم. الكوريغرافيا لجودي ميلنيك. الصورة مقدمة من ميلنيك.
من النظرة الجديدة الأخرى التي تشعر ميرنز أنها اكتسبتها من العمل بهذه الطريقة هي ما يمكن أن يكون معنى و 'قصة' في الرقص. لا يصف ميلنيك 'البحث عن المعنى ... [لأنه] في الجسد - رفع الذراع ، وتحول الرأس'. يروي ميرنز أن ميلنيك أخبرهم ، 'يمكنك الرد على الحركة ، لكن لا تعلق عليها'. يصف Melnick هذا بأنه متعمد الحد الأدنى ، ويترك البراعة وراءه. 'عندما تختفي [البراعة] ، ماذا يتبقى؟' هي تسأل. تصف ميرنز كيف أن حركتها المهنية 'خارجية' جدًا للجمهور ولشركائها. لكن العمل مع ميلنيك علمها كيف تنظر إلى الداخل - لتشعر بالحركة الموجودة بداخلها.
ترى الآن كيف توجد قصة في الحركة نفسها ، تمامًا كما تدعي ميلنيك هناك. يؤكد ميرنز: 'لا تضف قصة ، كن أنت فقط'. 'لديك قصة بالفعل من خلال كونك أنت.' بالتأكيد لدينا جميعًا قصصنا وطرقنا المختلفة في سردها. بالنسبة للكثيرين منا ، فإن النتيجة للأسف هي أننا نتعامل فقط مع أولئك الذين لديهم قصص مماثلة - تاريخ متشابه ، ومعتقدات مماثلة ، وطرق متشابهة للوجود في العالم. لكن البعض منا ، مثل هؤلاء الفنانين الأربعة ، لديهم الشجاعة للوصول إلى أولئك الذين قد يروون قصة مختلفة. يمكنهم أن يظهروا لنا جميعًا أنه لا يتعين علينا الخوف من المغامرة بما يتجاوز ما هو مريح ، وما نعرفه جيدًا. كما هو الحال مع هؤلاء الأربعة ، قد تكون النتيجة أننا نصنع قصصًا جديدة قيّمة - في الفن وغير ذلك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): مصممة الرقصات جودي ميلنيك. تصوير ستيفاني بيرغر.
موصى به لك
