فصل المسرح الموسيقي لجيمس كيني في ستيبس أون برودواي. الصورة مجاملة من كيني. في استوديوهات الرقص الأولى في نيويورك ، يجب أن يكون لديك سيرة ذاتية رائعة وفصل مقنن من أجل الحصول على فتحة رسمية لدروس المسرح المتقدم المرغوبة. هذه الفصول المهنية الأسبوعية هي إرث خاص بها ، حيث تم الاحتفاظ بفتحات الصف على مر السنين من قبل أمثال كريس تشادمان ، وشيت ووكر ، وديفيد ماركيز ، وراندي سكينر ، وآندي بلانكنبويلر ، وجوش بيرجاس ، وآل بلاكستون ، والآن: جيمس كيني .
ليس عليك حتى أن تكون راقصًا في فصل كيني لتجربة الطاقة المكهربة التي تنبعث من الاستوديو الخاص به. عند النظر عبر النافذة الضبابية ، تدرك المعادلة الكاملة لما يصنع فئة رائعة: 1) تصميم الرقصات المستنيرة والمبتكرة ، 2) الموسيقى التي تغذي روحك ، و 3) الراقصين الذين يتركون الفصل يتعرقون ويبتسمون.
جيمس كيني. الصورة مجاملة من كيني.
حركة كيني على حد سواء و على عكس أي شيء آخر رأيته. لاحظت تأثير 'العظماء': روبنز وفوس وكول وبينيت وهاتشيت وحتى جراهام. ومع ذلك ، كل شيء جديد وجديد ومنمق - تقنية خاصة بها.
تمكن دانس إنفورما من الجلوس مع كيني بعد إحدى فصوله المزدحمة لتعلم كيف ساعد تدريبه وموجهوه وخبرته في الأداء والإلهام والجرأة على تنمية أسلوب توقيعه - أسلوب يتعطش الراقصون لأدائه وكان الجمهور ينتظره لترى.
أين نشأت ومتى بدأت الرقص؟
'لقد نشأت في جاكسونفيل ، فلوريدا. منذ الصغر أردت أن أصبح مغنية أوبرا مثل أمي. ولكن عندما كان عمري 11 عامًا تقريبًا ، شاهدت مايكل جاكسون وهو يؤدي أغنية Beat It على التلفزيون وأصبحت على الفور مهتمًا بالرقص. سجلتني أمي في فصل الباليه ، لكنني استقلت على الفور لأنني كرهت أن أكون الولد الوحيد بين بحر من تنورات الباليه الوردية. لم أشعر براحة أكثر قبل أن أتدرب في استوديو رقص جانيت سيندور. لم تسلط الضوء علي ولم تعطني اهتماما خاصا لأنني كنت رجلا راقصا. لقد سمحت لي فقط الرقص . ثم جاء فرانك هاتشيت لتدريس فصل دراسي رئيسي في استوديو جانيت ، وقد شعرت بالذهول. لقد مسكت رسميا الحشرة الراقصة!
مع تقدمي في العمر ، حاولت أن أتعلم وأختبر كل ما بوسعي. التحقت بمدرسة دوغلاس أندرسون للفنون ، حيث تلقيت دروسًا في الموسيقى والتمثيل والصوت والرقص. بعد المدرسة ، كنت آخذ دروسًا في الشركة كمتدرب في مسرح فلوريدا للباليه. وفي الليل ، قدمت عروضًا في مسرح Alhambra Dinner Theatre ، أقدم مسرح عشاء في البلاد. بعد ذلك بسنة واحدة ، أتت آن رينكينغ إلى المدينة لتجربة الأطفال من أجل مشروع المسرح الموسيقي في تامبا (الآن مشروع مسرح برودواي ). كنت واحداً من أربعة أطفال ربما من بلدتي ليتم قبولي في هذا البرنامج المكثف المذهل لمدة ثلاثة أسابيع مع مدرسين مثل ستانلي دونين ، وغريغوري هاينز ، وجول ستاين ، ودودلي مور ، وشيت ووكر ، الذين سيصبحون معلمًا كبيرًا بالنسبة لي. في مشروع المسرح الموسيقي ، تعلمت مرجعًا من جميع مصممي الرقصات العظماء - جيروم روبينز ، وجاك كول ، ومات مادوكس ، وبوب فوس. كان ذلك بالتأكيد نقطة تحول بالنسبة لي '.
ما الذي بدأ مسيرتك المهنية؟
انتقلت إلى مدينة نيويورك في عمر 20 عامًا فقط. لقد غمرتني المدينة ولكني وجدت الراحة والثقة في دروس الرقص حيث يمكنني مواصلة التعلم والتدريب وتطوير حرفتي. واحدة من أولى العربات الكبيرة كانت الجولة الأوروبية في قصة الجانب الغربى . علمتني تصميم رقصات روبنز درسين: 1) الرقص هو أكثر بكثير من مجرد خطوات ، و 2) بصفتك راقصًا ، فإن مهمتك هي أداء تصميم الرقصات بالضبط كما يطلب مصمم الرقصات - بدون أي زخرفة أو 'ألفة'.
تم إلقاؤي لاحقًا في عرض أحلام آخر ، مثل أرجوحة الذكور في الجولة الوطنية لـ كان . بعد عدة أشهر مع الشركة السياحية ، كنت أتطلع إلى الظهور لأول مرة في برودواي في العرض. لكن لم يتم استدعائي أبدًا للاختبار لأنني ، كأرجوحة ، كنت حيويًا للغاية بالنسبة للشركة السياحية ، وبصراحة ، كان استبداله مكلفًا للغاية. لذلك ، أخذت ملف كبير مخاطرة. تركت الجولة وعدت إلى مدينة نيويورك. في نفس الأسبوع ، تم استدعائي لإجراء الاختبار كان في برودواي ، وحجزت أخيرًا أول ظهور لي في برودواي! '
زوجة دينار مارتينيز
كيف قمت بالانتقال من راقصة إلى مدرس؟
جيمس كيني (وسط). الصورة مجاملة من كيني.
'كان شيت والكر هو الذي شجع حقًا ، أو بالأحرى نوعًا ما قسري لي أن أصبح مدرسًا. كنت أؤدي لمدة أسبوع في Jacob’s Pillow ، وأصر شيت على أن أقوم بتدريس فصل دراسي لطلابه ... لكنني لم أكن أعرف كيف. وضعني في الاستوديو مع عازف طبول ، 16 راقصًا وقال ، 'انطلق!'
في فصولي الأولية ، كنت سأستعير جميع عمليات الإحماء والتسلسلات المفضلة لدي من مختلف المعلمين والموجهين. لقد كانت بالتأكيد تجربة تعليمية بالنسبة لي. عندما أصبحت أكثر ثقة ، بدأت في إنشاء تصميم الرقصات بشكل كامل على التقنية التي تعلمتها ، لكنني منحت نفسي الإذن بالتحرك مثل أنا - مع كل المراوغات والميول و 'المشاعر' الخاصة بي '.
كيف كانت تجربتك كقائد رقص لعروض مثل كان و صدقة حلوة تأثرت من أنت كمعلم ومصمم رقص؟
'علمني كوني نقيب رقص كيف لتعليم. عندما تم وضع راقصين جدد في العرض ، كان علي أن أعلمهم 'مساراتهم'. لجعل الراقص ينفذ تصميم الرقصات بدقة ، قد تضطر إلى استخدام تقنيات مختلفة مثل المصطلحات الفنية أو العرض التوضيحي أو الصور للتأكد من تنفيذها تمامًا كما أراد مصمم الرقصات. بصفتك قائدًا للرقص ، فأنت مسؤول حقًا عن الحفاظ على العرض حقيقيًا لنفسه '.
ما الذي يلهمك؟
'لقد استلهمت بالتأكيد من المعلمين والموجهين ومصممي الرقص العظماء الذين رقصت من أجلهم على مر السنين. ألهمني أيضًا الفن ، وتحديداً أشكال الجسم المثيرة للاهتمام في لوحات Art Deco في Erté. وأنا أيضًا مستوحى من الموسيقى. كانت أمي مغنية أوبرا وجاز ، وأنا أحب الحرية والدراما وأسلوب موسيقى الجاز '.
يعد تصميم الرقصات الخاص بك تحديًا تقنيًا ولكنه أيضًا معقد من الناحية الموسيقية. غالبًا ما تتحدث بإيقاعات بدلاً من التهم ، وتعزل الحركات على ربع أو حتى الثامنة ، وتتحدث عن دفع الإيقاع أو الجلوس في جيب الموسيقى. هل يمكنك التحدث عن هذا قليلا؟
'كما قلت ، أنا مستوحاة جدًا من الموسيقى ، وخاصة موسيقى الجاز. أحب تحدي الراقصين لاستخدام أجسادهم و عقولهم في الفصل. أحب فكرة أن الرقص هو الموسيقى التي تجعلها مرئية. يجب أن أكون قادرًا على 'سماع' الموسيقى بمجرد مشاهدتك تتحرك '.
'الأسلوب' هو مصطلح يتم طرحه كثيرًا في عالم الرقص اليوم. كيف تعرف الاسلوب؟
'الأسلوب هو موقف وإطار ذهني. أشعر أن الشخص لديه أسلوب عندما يتراكم ويمتلك حقًا 'أفعاله'. ثم تصبح نوعا ما مفردات جديدة خاصة بها '.
من الواضح أنك مستوحى من العظماء - بوب فوس وجيروم روبينز ومايكل بينيت وفرانك هاتشيت ومات مادوكس وجاك كول. ومع ذلك ، فإن تصميم الرقصات الخاص بك هو جوهري خاصة بك . أنت لا تستخدم خطواتهم أو أسلوبهم حرفيًا ، بل تخلق حركة مدروسة ومبتكرة تمامًا. كيف يمكنك القيام بذلك (وبكل سهولة)؟
صف المسرح الموسيقي لجيمس كيني. الصورة مجاملة من كيني.
'أدعوهم [هم] إلى الغرفة ، لكن في مرحلة معينة ، أخبرهم أن يكونوا هادئين! أنا أفكر في كل الأساليب والأسلوب وتصميم الرقصات التي تعلمتها على مر السنين ، ولكن بعد ذلك تركت 'ذواتي' تتولى زمام الأمور. تركت الحركة تستقر في عظامي يجب أن تشعر بالرضا بالنسبة لي. أعظم متعة عندما أشاهد تصميم الرقصات الخاصة بي وأفكر ، 'الآن هذا جوامع.''
هيئة ستيفي نيلسون
ما هي أهدافك المهنية؟
'أريد أن أواصل العمل بقدر ما أستطيع في المسرح والسينما والتلفزيون - ليس فقط في تصميم الرقصات ولكن في الإخراج أيضًا. أحلم يومًا ما أن أتعاون في عمل أصلي تمامًا. أنا أيضا أتلهف لأداء مرة أخرى ... مرة راقصة ، دائما راقصة! '
لمعرفة المزيد ، قم بزيارة www.jamesakinney.com .
بواسطة ماري كالاهان الرقص يعلم.
موصى به لك
