يو والراقصين. الصورة مجاملة من يو والراقصين. 92اختصار الثانيشارع واي ، نيويورك ، نيويورك.
5 يناير 2019.
عمر روبن ديردن
لطالما أراد البشر الطيران. الراقصون ، من جانبهم ، يتعلمون الوصول إلى قفزة ، والوصول ، و يهزم في تحد للجاذبية. هل يمكن أن تكون فكرة الطيران - وتباينها في التأريض - علفًا مفيدًا للفن؟ بالنسبة لـ Hee Ra Yoo ، هذه الفكرة موجودة على الأقل للترجمة الفورية. بصفته فنانًا مقيمًا في 2018-2019 ، أظهر يو أربع قطع مختلفة في 92اختصار الثانيStreet Y كجزء من 2019 مؤتمر APAP ، كل ذلك مع إحساس بالطيران والتأريض - والأفكار المتقاطعة حول الذاكرة وديناميكيات القوة الاجتماعية والتماسك المجتمعي والمزيد. يصف البرنامج كيف تتمتع Yoo بائتمانات دولية في الأداء والتعليم وتصميم الرقصات ، كما أنها أسست شركة الرقص الحديث التي تتخذ من مدينة نيويورك مقراً لها ، Yoo and Dancers.
القطعة الأولى 9 حركات بدأت بستة راقصين في مجموعة. بأوتار مختلفة في الموسيقى (موركوف ، المدينة الفاضلة ، الذي حرره Yoo) ، بدأوا في التحول إلى الجانب ، إلى الأمام والخلف - كل ذلك في انسجام تام. تحطمت هذه الوحدة عندما انتشروا في أماكن مختلفة على خشبة المسرح ، في مجموعات قليلة جديدة ، على مستويات مختلفة. هذه المستويات المتنوعة ، جنبًا إلى جنب مع الاختلافات في تعابير الوجه وجودة الحركة بين التكتلات ، بنت شعورًا بديناميكيات القوة. أظهرت الحركة أيضًا تغيرات واضحة في المستوى في الفضاء ، حيث تنتقل من الاندفاع عبر passé relevé ، لتكرار ذلك مع الدوران. تضمنت المنعطفات الأخرى المعارك ، مما عزز هذا الشعور بتحدي الجاذبية - كل ذلك مع وجود أرضية مضادة في الجسم.
كما كانت ميزة إيمائية تتطابق مع النغمات المتقطعة في الموسيقى أمرًا مثيرًا للإعجاب - جودة صغيرة ودقيقة وسريعة مثل حركات الطائر: في النظرة ، في العزلة ، في سرعة وحجم الحركة. ربما كان هذا من قبيل الصدفة ، ومثير للاهتمام ببساطة وبأسلوب مصمم الرقصات ، ولكن ربما كان هذا تعزيزًا لفكرة الطيران والتأريض. زادت الحركة بسرعة ، جنبًا إلى جنب مع الموسيقى ، وبدأت في العثور على مزيد من اللعب بقوة الدفع.
أصبحت الحركة أيضًا أكثر 'ثقلًا' ، وأكثر ثباتًا في الأرضية - ومع ذلك ، كانت تلك المصاعد ، في تحد للجاذبية ، لا تزال موجودة. حتى في هذه 'المسرحية' ، كانت بعض الصور واضحة ودقيقة تمامًا. واحدة لا تُنسى بشكل خاص كانت مع أزواج من الراقصين الذين ينفذون المعارك في اتجاهين متعاكسين (devant and derrière) ، بينما يميلون إلى بعضهم البعض - وبالتالي يصنعون خطوطًا طويلة مستقيمة في الفضاء. قدم الراقصون صياغة مقنعة أخرى مع تقدم القطعة ، بأمر وقناعة.
يو والراقصين. الصورة مجاملة من يو والراقصين.
ومع ذلك ، من المثير للاهتمام التفكير في ما يمكن أن يجلبه استكشاف عنصرين آخرين لهذه القطعة. واحد هو المغامرة في كثير من الأحيان في مستويات بين منخفضة جدا ومرتفعة جدا. من ناحية أخرى ، تحرك الراقصون في شكل دائرة باتجاه نهاية القطعة - وهو ما يمكن أن يجلب تناغمًا ممتعًا ومثيرًا للاهتمام للأقسام الأخرى في القطعة. ربما لا يتماشى هذا الاستكشاف مع رؤية يو ، وربما هذا الإحساس بالطيران والتأريض - ولكن هناك عناصر مثيرة للاهتمام يجب مراعاتها مع ذلك.
انتهى العمل مع راقصين في هذا المستوى العالي يتحركون بقوة وثقة ، عالياً فوق راقصة أخرى أقرب إلى مركز الصدارة ، راكعة وتلتف على نفسها - إحياء هذا الشعور بالقوة الديناميكي. ما بدا واضحًا هنا هو فكرة أن مرتفعًا أو منخفضًا ، متنافِرًا أو منسجمًا ، عندما يتجمع الأفراد ، سيحاول البعض السيطرة على الآخرين ، والبعض سيقبل.
القطعة الثالثة المنفرد ، عازف منفرد (ريبيكا والدن) وعازف بيانو حي (بن وينتراوب). بدأت والدن بإحساس حالم وعاطفي في حركتها وسلوكها العام - يذكرنا بتصوير رقص Lois Greenfield. ثوبها الأبيض وتوتو الأبيض القصير (الذي صممه يو) ، الذي يتناقض مع البيانو الأسود اللامع ، كلها تثير الباليه الكلاسيكي بلمسة كلاسيكية جديدة - مصقولة ، مناسبة وعالية المستوى. بدأ والدن في الصعود والهبوط ، وبدأ المرفقان والمفاصل الأخرى. اللافت للنظر ، أن الإحساس العضوي الناعم بالرقص المعاصر يكمن في مفردات الحركة الكلاسيكية إلى حد ما.
قدم والدن كل هذه الحركة بزواج جميل من القوة والنعومة السهلة. أضافت الإضاءة الكهرمانية من قطر عالٍ ، وخلق ظلال متعددة ، إحساسًا بالغموض على جودة الحركة هذه. لقد غامر بالابتعاد عن البيانو ، ومع ذلك بقيت قطعة من توتو. عندما ابتعدت شينسي عن البيانو ، انكسر توتو. كان هناك شعور بأنها تفقد شيئًا ما ولكن أيضًا اكتسبت نوعًا من الحرية. ومع ذلك ، كانت لا تزال مرتبطة بالبيانو. ومع ذلك ، يبدو أنها وجدت القوة والمزيد من الحرية قريبًا بما فيه الكفاية ، من خلال رمزية الرحلة. لفت طرفي التنورة حول ذراعيها ، ونشرت جناحيها على نطاق واسع ، واصفة الأجنحة.
لقد وقفت عالياً ، فخورة وواثقة - جاهزة للطيران ، شعرت بذلك. وجدت حركة أكثر سلاسة لكنها كلاسيكية في مستويات متنوعة ، وانتهت أخيرًا في مساحة منخفضة على الأرض. شعرت بقوتها الناعمة ، بغض النظر عن مكانها ومكانها في الفضاء ، واضحًا. ومع ذلك ، بقيت الرغبة في العثور على رحلة. لقد أدهشني العمل لأنه تم إنجازه من الناحية الجمالية ومليئًا بالمعنى المؤثر. أحد العناصر التي قد تكون أضافت إلى كلا الاعتبارين هو نطاق أكبر للسرعة ، ولا سيما السرعات البطيئة - مما يثير التأمل وإضافة المزيد من الثراء للحركة في متناول اليد.
قطعتان أخريان في عرض AIR لهما مواضيع متشابهة. طريق الحرير كان ثلاثيًا يستحضر تقاليد وذاكرة Yoo الثقافية الكورية - مع شعور بالتوتر بين البقاء في هذا التقليد وتجاوزه. الموسيقى الكورية التقليدية (Beyng-Ki Whang’s طريق الحرير ) واللباس (مع الزخرفة التي تقدم جمالية أكثر حداثة ، وأزياء من تصميم Yoo) ساعدت في إنشاء هذا المظهر بطريقة جذابة للغاية.
ممتلىء أغلقت الليل ، عمل أطول من الآخرين ومع المزيد من الراقصين. تمامًا كما هو الحال مع ملفات 9 حركات ، كان هناك شعور واضح بالديناميكية الاجتماعية ولكن كان هناك شعور أكثر انسجامًا. سمحت حركة الاتصال المستوحاة من الارتجال والمصاعد المشتركة بالتأريض ومقاومة التأريض (الرحلة) - التوافق مع هذا الموضوع العام في عرض Yoo التقديمي.
على الرغم من أنه بالتأكيد مع العناصر الناضجة للتنقيح والاستكشاف الإضافي ، تمكن يو من تشكيل الحركة ودعم العناصر الجمالية للتحدث بقوة عن مفهوم التأريض والرغبة في الطيران ، بالإضافة إلى العديد من الأفكار الأخرى ذات المغزى في الوجود البشري. أوضح العرض كيف يمكن للرقص تصوير الإنسان بالفطرة بطرق لا تستطيع الكلمات أحيانًا تصويرها.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
