بقلم ديبورا سيرل.
دي كاسباري هي روح مبدعة لديها شغف بكوريغرافيا والموسيقى. معروف مؤخرًا بعمله في إذا تعتقد انك تستطيع الرقص ، دي ، وكان مدير المسرح لجولة جوستين تيمبرليك لعام 2007. لديه قائمة طويلة من العروض المسرحية والشاشة والتجارية كعازف ومصمم رقص واستخدم خبرته لتوجيه فني لمهرجان الرقص Nvitational في لوس أنجلوس الشهر الماضي. 18 يومًا من عروض الرقص والموسيقى الملهمة والمليئة بالمربى في مسرح El Portal التاريخي ، كان Nvitational الافتتاحي حدثًا لا بد منه لجميع عشاق الرقص. قامت Dance Informa برعاية المهرجان ، وحضرت العديد من العروض وجلست مع Dee لمناقشة رؤيته للمهرجان ومسيرته المهنية.
ماذا كانت رؤيتك وراء Nvitational؟
كانت رؤيتي هي إعطاء مصممي الرقصات فرصة في لوس أنجلوس لعرض عمل على مسرح مسرحي. لإعطاء مصممي الرقصات بيئة حميمة للسماح لهم بإنشاء ما يريدون على خشبة المسرح.
كيف تم استقبال المهرجان؟
أشعر أنه كان هناك الكثير من مصممي الرقصات الذين أدوا أداءً جيدًا. أعتقد أن الأمر يستغرق عامين ، إذا لم تكن معتادًا على أداء الأعمال المسرحية في بيئة مسرحية ، لإدراك نوع الفرص التي يمكنك إنشاؤها. أعتقد أن مصممي الرقصات قاموا بعمل رائع وأعتقد أنه سيتحسن كل عام لأن الناس سيرون ما يفعله الآخرون في تلك البيئة.
أخبرنا عن خلفيتك في الرقص
لقد نشأت في استوديو للرقص يسمى Studio C يديره والدي. الحرف C يرمز إلى اسمنا الأخير 'Caspary'. كنت دائمًا محاطًا بالرقص ، مع أختي الكبرى وشقيقي الأكبر راقصين محترفين. كنت مهتمًا بالرياضة أكثر ، لكنني كنت أحب الرقص. لم أرغب أبدًا في أن أصبح راقصة. أحببت الموسيقى. الشيء الذي جعلني أصبح مصمم رقصات هو الموسيقى وجلب نوعًا مختلفًا من العناصر إلى المعاصر ، أو الغنائي (كما كان يطلق عليه في ذلك الوقت). لقد نشأت في عالم المنافسة. لم أكن على دراية كبيرة بعالم الحفلات الموسيقية أو العالم الحديث. العيش على الساحل الغربي لم نر الكثير من ذلك. أسلوبي ليس شيئًا محددًا ، إنه يتغير مع ما أضعه في عملي ، والذي أعتقد أنه مدفوع بالكامل بالموسيقى - كيف تسمع ، ما تسمعه ، ما الذي تحاول التحدث به ، ما تحاول ترجمته في الأداء.
فهل كان والداك راقصين؟
كان والداي مجرد الجانب التجاري منه. لا يمكن لأمي وأبي الرقص - لم نكن نسمح لهم [يضحك]. لقد رأوا شيئًا ما في أختي عندما كانت صغيرة جدًا. أخبرها الكثير من المدرسين أنها بحاجة إلى الدخول في شيء أكثر جدية من مسابقات الرقص. لذا بدأت أمي في إحضار أختي إلى لوس أنجلوس. كانت تأخذ دروسًا في لوس أنجلوس عندما كانت تبلغ من العمر 11 أو 12 عامًا. أعتقد أنه في ذلك الوقت كان يجب أن يكون عمرك 15 أو 16 عامًا. كانوا يسمحون لها في الفصول لأنها كانت راقصة رائعة. كانت جميلة.
ما هي المشاريع التي تعمل عليها في الوقت الراهن؟
الآن أنا أعمل على Nvitational الموسم المقبل في رأسي وأنا أقوم بتدريس الكثير. سأذهب للتدريس في الخارج لمدة أسبوع في الأسبوع الأول من شهر سبتمبر. أقوم بالكثير من الرقصات المكثفة والمهرجانات الأخرى - التدريس والتحدث في الندوات. أنا أيضًا أحاول فقط إعادة إشعال النار في نفسي لإنشاء أعمال جديدة هذا الموسم ولأي فرصة تأتي في طريقي. بدأت الكثير من الأشياء في التحسن في الخريف ، لذلك لن أكون في لوس أنجلوس كثيرًا. لكنني سأكون في جميع أنحاء البلاد وفي كندا وإيطاليا خلال الشهر المقبل.
ما الذي تبحث عنه في راقصة؟
أبحث عن الوضوح في راقصة ، شخص مدرك تمامًا لجسده ويمكنك رؤيته حقًا. والأهم من ذلك ، شخص موسيقي ، شخص يمكنه حقًا الرؤية والاستماع في نفس الوقت. أعتقد أن الكثير من الراقصين ومصممي الرقصات لديهم حركات رائعة وخطوات رائعة ، لكن الأمر يتطلب حقًا فردًا موهوبًا لجعل حركات تصميم الرقصات تحاكي القليل من الذات وتكون واعية. أعتقد أن الوعي يترجم أيضًا إلى الاستماع إلى الموسيقى. يمكنك إخبار هؤلاء الراقصين الذين يسمعون ويشعرون ويستمعون حقًا.
بصفته مصمم رقصات ومدير المسرح لجولة FutureSex / LoveShow لجوستين تيمبرليك ، كيف كان شعورك بالعمل معه؟
جاستن هو محترف. كان العمل مع جاستن في تلك الجولة محفزًا للغاية لأنه أثناء فترات الراحة ، سيكون جاستن على الطبول وهو يلعب أو يكون على لوحة المفاتيح يحاول القيام بالأشياء. يمكنك فقط أن تقول أن الرجل حصل عليها وأنه يفهم فرصته. يمكنك أن تقول أن الرجل يعمل بجد للغاية. إنه موهوب للغاية لأنه يعمل في حرفته. تشعر أن أي شخص آخر يريد أن يكون رائعًا لأنه كذلك ، عندما تكون في بيئة العمل معه. بقدر ما هو محترف ، فهو أيضًا مجرد رجل جيد.
ما هو أبرز ما في حياتك المهنية؟
كان العمل مع جاستن تيمبرليك من أبرز الأحداث. كان الحصول على وظيفة من هذا القبيل أمرًا رائعًا حقًا بسبب ما حصلت عليه وما تعلمت.
عندما كنت صغيرا قمت بالكثير من الأشياء. كنت في Kid’s Incorporated كراقصة ورقصت مع باولا عبد على مقطعين من مقاطع الفيديو التابعة لها عندما كان عمري 12 عامًا. عندما كنت طفلاً ، لا أعتقد أنني أقدر حقًا ما كان عليه هذا النشوة أو الأفعوانية التي كانت عليه. قمت بجولة مع أطفال جدد في المبنى عندما كنت صغيرا. كان هذا نوعًا ما مثل آخر شيء فعلته. أتذكر أنني فكرت في 'نجاح باهر ، هل أصبح أفضل من هذا؟' أعلم أن ذلك كان مميزًا حقًا عندما كنت طفلاً.
بقدر ما يذهب مصمم الرقصات ، لقد تبنت حقًا SYTYCD والفرصة التي توفرها لأداء الثنائي. أحبه. لكن الذروة بالنسبة لي كانت عندما كنت أقوم بتقديم عروضي الخاصة في مسرح El Portal. كنت أعمل مع الراقصين وأنشئ مشاريعي الخاصة وهذا مرة أخرى هو سبب أهمية Nvitational بالنسبة لي. أتذكر كيف كان مرضيًا ومدى روعة العملية. في الوقت الحاضر لا يستطيع الناس تحمل أو لا يريدون دفع الإيجار أو العمالة لتقديم عرض. لم يعد أحد يقدم عروضه الخاصة بعد الآن ، أو بالقدر الذي اعتادوا عليه. كان تقديم عروضي الخاصة أمرًا رائعًا بالنسبة لي في مسيرتي المهنية ووقتًا رائعًا لأكون مبدعًا. كان رائعا حقا.
ما هي أهدافك وأحلامك المستقبلية؟
بالتأكيد أريد أن أخرج يومًا ما. أريد توجيه حركة الرؤية. لا أعرف ما الذي يستلزمه ذلك أو ما إذا كان ذلك أكثر على سطور مقاطع الفيديو أو على سطر الأفلام القصيرة ، لكني أريد سرد المزيد من القصص بالموسيقى. أعتقد أن الكثير من الموسيقيين لا يدركون مدى تأثير الموسيقى في عالم الرقص. منذ أن بدأت MTV بالذهاب إلى جانب الواقع وعرض عدد أقل من مقاطع الفيديو الموسيقية ، كان الأمر مخيبا للآمال. سيكون من الرائع حقًا مشاهدة عودة مقاطع الفيديو الموسيقية. أرغب في توجيه الفنانين والتعاون معهم. عندما قمت بعمل قطعة المصباح الكهربائي لـ SYTYCD هذا العام ، استخدمت أغنية تسمى الجلد والعظام بواسطة ديف روش. منذ أن استخدمته في العرض ، أصبح الآن على iTunes في جميع أنحاء الولايات المتحدة. أرسل لي ديف بريدًا إلكترونيًا وقال 'لا أعرف ما إذا كنت الشخص الذي يجب أن أشكره ، ولكن الآن أشيائي تضرب الولايات'. كنت مثل ، 'حسنًا ، لننتقل إلى مستوى آخر ، فلنقم بإنشاء مقطع فيديو'. لذلك هذا ما أتطلع إلى القيام به. أتطلع للتواصل بشكل أكبر مع الفنانين والقيام بأشياء خاصة ومختلفة حقًا.
موصى به لك
