جيسيكا آصف ونيكولاس جيفولين ، مع كيث ريفز في 'بحيرة البجع' في أتلانتا باليه. تصوير جين شيافوني. مركز كوب إنيرجي للفنون المسرحية ، أتلانتا ، جورجيا.
16 مارس 2018.
جيسيكا آصف ونيكولاس جيفولين في 'بحيرة البجع' في أتلانتا باليه. تصوير جين شيافوني.
تواصل أتلانتا باليه ، تحت إشراف المخرج غينادي نيدفيجين ، تعزيز التزامها بموسيقى الباليه التقليدية والكلاسيكية من خلال افتتاح عروض شهر مارس مع بحيرة البجع قانون الثالث. لقد مرت الشركة بتغييرات كبيرة على مدار العامين الماضيين ، لذلك ، اتخذت الوجوه الشابة الجديدة تصميم الرقصات الشيطانية بيتيبا / إيفانوف. يتمتع هذا الجيل الجديد من Atlanta Ballet بتقنية رائعة وخطوط رائعة وإمكانات هائلة ، لكنهم لم يكتشفوا بعد كيفية إثارة النيران والإثارة بحيرة البجع الفصل الثالث الشهير.
نيكول كورتيس الجسم
جيسيكا آصف في دور أوديل ونيكولاس جيفولين في دور الأمير سيغفريد تعاملت مع الاختلافات الصعبة مع الأمان التقني والقوة. ومع ذلك ، فإن Black Swan pas de deux لا يتعلق حقًا بالفويتات الرائعة أو القيام بجولة مزدوجة مثالية للأرابيسك ، وهو ما فعلوه يتعلق بالخداع اللذيذ والعاطفة والدراما ، والتي كانت للأسف مفقودة في عرض الجمعة. لا شك في أن هؤلاء الراقصين يصبحون أكثر ثقة وخوفًا ، وسيكونون قوة في هذا الباليه الجديد في أتلانتا. نظرًا للشعور العام الفاتر إلى حد ما في المقطع الافتتاحي ، فقد جعل الراقصين المخضرمين جاكي ناش وجاكوب بوش يبرزان بشكل أكبر من خلال نيرانهما النقية بأناقة Czardas و Francesca Loi باللغة الإسبانية.
جيسيكا آصف ونيكولاس جيفولين في 'بحيرة البجع' في أتلانتا باليه. تصوير جين شيافوني.
كان أداء كيث ريفز القيادي لفون روثبارت جديرًا بالملاحظة ، حيث أمّن موقعه كواحد يجب مشاهدته بينما يستمر في النضج إلى المزيد من الأدوار القيادية والشخصية. بحيرة البجع كان الفصل الثالث جميلًا معًا ومن الواضح أنه تم التدرب عليه جيدًا على الرغم من الشعور أحيانًا بالتكلف والرسمية المفرطة. بالتأكيد بمرور الوقت ، مع تطوير الشجاعة الفنية ، سنرى راقصي اتلانتا باليه يستخدمون التقنية ببساطة كأداة لجذب الجماهير وتذكيرنا لماذا تحب الباليه التقليدية بحيرة البجع لا تزال ذات صلة اليوم.
أتلانتا باليه في 'ذكرى: الآخرة' لكريغ ديفيدسون. تصوير جين شيافوني.
القطعة الثانية من الأمسية ، كريج ديفيدسون اذكار / الآخرة كانت نسمة من الهواء النقي وشعرت بالانفجار والإثارة والتحرر من لحظة فتح الستارة على مجموعة مؤثرة بصريًا تشبه حديقة معلقة. على الفور ، انجذبت عيني إلى الصفات الدافئة ولكن الديناميكية التي جلبتها الراقصة نادية مارا في القسم الافتتاحي. إنها تجعلنا نتذكر لماذا نحب مشاهدة الرقص المباشر. كانت الفساتين الطويلة المتدفقة خيارًا مثاليًا لاستكمال تصميم الرقصات السريعة التي صممها ديفيدسون. يصف مصمم الرقص هذه القطعة بأنها 'دعوة لتذكر أولئك الذين ماتوا ، والذين قد نتركهم وراءنا قريبًا وتوقع لم شملنا النهائي'. لقد شعرت وكأنها احتفال بالحياة والجمال الذي يمكن أن يجلبه الباليه كشكل فني.
أوليفيا يوش في 'ذكرى: الآخرة' لكريغ ديفيدسون. تصوير جين شيافوني.
كانت أوليفيا يوش من أبرز الشخصيات ويبدو أنها تغوص حرفيًا في هذا الباليه مع الجرأة التي كنا نتوق إليها في الجزء السابق من المساء. كانت النساء مذهلات ، لكن كانت هذه أيضًا فرصة لرؤية الرجال ينفجرون ويتحركون حقًا. كانت هناك لحظات عديدة من الشراكة الجريئة والخبيرة من الرجال ، لكنهم لم يكونوا هناك فقط لخلق بعض لحظات الشراكة الممتعة 'تا دا'. كانت هناك عروض فردية بارزة من بوش وليير وتان. أعادت فرقة موسيقية وترية جميلة موسيقى شوبرت إلى الحياة ، لتذكيرنا بأن الفن العظيم يمكن أن يأتي أحيانًا من ألم شخصي عميق. لا يمكن أن تكون النتيجة المتحركة أكثر كمالًا لتعكس المعاني الأعمق وراءها اذكار / الآخرة وسحب الراقصون كل التوقف ليذكرونا بأن الحياة قصيرة ويجب احتضانها حتى من خلال الفقد والحزن.
جاكوب بوش وجيسيكا هي وكيتون ليير في 'ذكرى: الآخرة' لكريغ ديفيدسون. تصوير جين شيافوني.
بشكل عام ، من المثير أن نرى مستقبلًا مشرقًا للراقصين الشباب الموهوبين في Atlanta Ballet حيث نأمل أن يحصلوا على التغذية التي يحتاجونها من الموظفين الفنيين وراقصي الشركة المخضرمين في تطويرهم كمخاطرين وفنانين يمكنهم تحريك الجماهير بالطريقة التي يستطيع بها الباليه فقط. لحسن الحظ ، لا يزال هناك هؤلاء الفنانين المخضرمين الديناميكيين لترسيخ الشركة وقيادة الطريق في ولادة جديدة.
بواسطة إميلي هاريسون الرقص يعلم.
موصى به لك
