مقالات | أبريل 2024

كيلي دونوفان. تصوير باين تيستا.

'كانت حياتي المهنية في حجرة صغيرة. أنا أعرف هذه المساحة ، وأنا مرتاح هناك ، 'هكذا قال ديفيد أور ، متخصص تكنولوجيا المعلومات في شركة أدوية في كامبريدج ، ماساتشوستس (عبر النهر مباشرةً من بوسطن ). قد لا يتوقع المرء أن يكون مثل هذا المحترف أيضًا شغوفًا بشكل لا يصدق بفن الرقص ، علاوة على ذلك مؤثرًا في مجاله - لكن أور بالتأكيد كذلك. يحضر بانتظام عروض الرقص ('كل ما أستطيع' ، كما يؤكد) ، وقد أنتج عروضًا لفناني رقص مختلفين من بوسطن ، ويقوم ببناء شركة إنتاج رقص لإضفاء الطابع الرسمي على أعماله الإنتاجية وتعزيزها. يتحدث Dance Informas مع Orr عن شغفه بالرقص وعمله الإنتاجي وآرائه حول توسيع الاهتمام بالشكل الفني ليشمل جماهير أوسع.

ديفيد أور.

كانت الفرشاة الأولى لأور مع الرقص مشابهة لفرشاة العديد من الشباب ، حيث رقصت أختها. يروي أور أنه بعد سنوات عديدة ، أعيد ربطه بالشكل الفني من خلال صديق دعاه إلى وسادة جاكوب ليرى آسبن سانتا في باليه نفذ. قال لصديقه 'بالتأكيد ، سأذهب' ، دون أن يعرف كيف سيغير هذا الأداء اتجاه شغفه ووقته ومجتمعه. يشاركنا كيف أن ما رآه هناك حركه كثيرًا ، ليس تمامًا مثل أي شيء حدث من قبل ، لدرجة أنه بكى. ويضيف أنه في الأيام التي أعقبت تلك التجربة ، كان يتذكر الصور والأصوات ويختار لحظات من الأداء ، ويبكي مرة أخرى.

بعد مشاهدة المزيد من العروض ، أدرك أور أن هناك حاجة للعمل الإنتاجي في فن الرقص ، لا سيما تلك الموجودة في مناطق مثل بوسطن (مع عدد كبير من الفنانين الموهوبين الذين يقومون بعمل رائع ولكن بدون موارد كافية متاحة لمساعدتهم على القيام بذلك باستمرار) - لشخص ما لتكليف وتنظيم العمل ، وكذلك لتوفير أنواع أخرى من الدعم الذي يحتاجه الفنانون. قرر أنه يمكنه المساعدة في سد هذه الحاجة ، ومن ثم بدأ عمله بوسطن موفينج آرتس برودكشنز شركة.

كان أول عمل كلف به هو كيلي دونوفان تواصل اجتماعي ، تم تقديمه في مارس 2018. كان العمل عبارة عن قطعة رقص تأملية حديثة تركز على علاقة الفرد بالمجتمع '. جاء بعد ذلك النوع البري، في نوفمبر 2018 ، تم تقديمها في مركز بوسطن للفنون. أحضر أور أربعة فنانو رقص من بوسطن (وواحد من مدينة نيويورك) معًا لبرنامج من الجماليات والأساليب المتنوعة. لقد أصبحت مهمته ونهجه وتفاصيل عملياته الفنية أكثر وضوحًا مع كل برنامج مقدم.

يقول: 'إنني أعمل دائمًا على صقل طريقة القيام بذلك ، باستخدام ما تعلمته في المرة السابقة لجعله يعمل بشكل أفضل هذه المرة'. إن الدافع وراء الكثير من ذلك هو رغبة Orr في تقديم أعمال راقصة تلقى صدى لدى أفراد عامة الناس ، مع أشخاص مثله قد لا يتوقع المرء أن يكونوا محبين للرقص متحمسين ومشاركين - ولكن يمكن أن يكونوا كذلك إذا سنحت لهم فرصة التجربة فن رقص قوي.

إنه يعلم أنه يجلب هذا إلى الطاولة كمنتج. 'أنا' الجمهور '، نوع الجمهور الذي نريد أن نجلبه إلى الرقص ، الأشخاص الذين لم يتم تدريبهم على الرقص وفي هذا' العالم '، كما يقول. على سبيل المثال ، يقوم بجمع التعليقات من أعضاء الجمهور لفهم تجربتهم بشكل أفضل ، والتي يمكنه استخدامها بعد ذلك لتشكيل تنظيم البرامج المستقبلية وتقديمها. في النوع البري ، على سبيل المثال ، استطلعت منشورات البرنامج أعضاء الجمهور حول أفكارهم ومشاعرهم في كل قطعة. ظهرت أضواء بين كل قطعة لمنحهم الوقت (والضوء) لملء هذه الاستطلاعات. كانت الأسئلة واضحة ومفهومة عالميًا ، بدون لغة رقص موسيقي أو لغة طويلة.

يوضح هذا الجهد الرغبة في إشراك جميع أنواع أفراد الجمهور في المحادثة حول فن الرقص ، والحصول على دليل المحادثة الشامل متعدد الأوجه حول كيفية المضي قدمًا في العمل. إنه أيضًا 'خارج الصندوق' ، وهو تفكير مبتكر مع إمكانية معالجة المشكلات المتعلقة بالاستدامة المهنية والمؤسسية في مجال الرقص الاحترافي.

في المقابل ، يصر أور على دفع 20 دولارًا أمريكيًا في الساعة لفناني الرقص ، سواء كانوا يتدربون أو يتسوقون لشراء مواد أزياء أو يعملون مع مصمم إضاءة. كما أنه يعطي معدلًا جذابًا لعطلات نهاية الأسبوع ، 450 دولارًا لثلاثة أداء. ويشرح قائلاً: 'سأقدم للفنانين ما يستحقونه وما يستحقونه' ، حتى لو لم يحصلوا على ذلك في كثير من الأحيان بخلاف ذلك.

يأخذ Orr كل هذا التعلم من الإنتاجات السابقة والشغف بالرقص الذي يجذب الناس إلى فن الرقص في برنامج ثالث ، في قلبي . سيستمر العرض في الفترة من 8 إلى 9 نوفمبر في مركز بوسطن للفنون. يعرض قطعًا جديدة أو تم إنشاؤها مؤخرًا لفنانين من منطقة بوسطن الكبرى ويتني شمانسكي ، تشافي بانسال ، Aysha Upchurch وعلي كينر برودسكي.

في تنسيق هذا البرنامج ، كان أور مقصودًا في تقديم عمل مثير للذكريات العاطفية. في الواقع ، يصف Orr مناهج البرمجة للتأكد من أن أفراد الجمهور ليسوا مرتبكين عاطفياً ، بالنظر إلى ثقل بعض الموضوعات المطروحة. بالنسبة له ، يعد هذا النهج طريقة لإنشاء عمل مرتبط عالميًا وجذاب يجعل جمهور الرقص أكبر وأكثر تنوعًا واستمرارية.

اتصالات برودواي

كمحفز لهذا التركيز ، يصف تجربة العمل التي شعرت بقليل من المعرفة والانعزالية - لا تجذب القلب والروح كما يمكن لفن الرقص حقًا. في المقابل ، يريد Orr إنتاج فن رقص يمكنه فعل ذلك تمامًا. يمكن للمرء أن يرى إيمان أور بقوة فن الرقص ، ومدى شغفه به ، عند التحدث معه حول هذا الموضوع.

أشركه الرقص لدرجة أنه أصبح شغفًا جديدًا ، وهو يعمل الآن كسفير للشكل الفني لتحقيق ذلك لأشخاص آخرين مثله - ربما يأتي إلى عرض من يوم في مقصورتهم. إنه يعلم أن الرقص لديه الكثير ليقدمه للعالم الأوسع ، ويعمل على تحقيق هذه الإمكانات. ربما ، ربما فقط ، قد يتأثر شخص ما بالبكاء ويتحرك ليكون أيضًا سفيرًا لفن الرقص.

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.