شيجيث كريشنا 'ناندي تشول'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل. مجمع الرقص ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
10 فبراير 2018.
الرقص من أجل الصحة
إذا سألت أي شخص عشوائي في الشارع عما يتخيله عندما تقول 'ارقص' ، فماذا تعتقد أنه سيقول ردًا؟ قد تصادف ، بالمصادفة ، راقصًا مدربًا على نطاق واسع أو متحمس للرقص ، ولكن على الأرجح أن هذا الشخص العادي قد يصور رقصًا اجتماعيًا أو رقص الباليه الكلاسيكي أو الرقص المعاصر 'المظلم' أو 'الغاضب'. أدت الثقافة الغربية ، من خلال نشر هذه الصور والأفكار حول ماهية 'الرقص' على نطاق واسع ، إلى تضييق تصور الشخص العادي لمحيط الاحتمال الشاسع ، وخلق الإبداع ، أي الرقص.
كان NACHMO في بوسطن قوة لمحاربة هذا النوع الضيق من الرؤية ، من خلال تقديم مجموعة واسعة من أساليب الرقص واللقطات النوعية. 'NACHMO' هو اختصار لـ 'شهر تصميم الرقصات الوطني'. بالنسبة لهذا العرض ، كان على مصممي الرقصات إنشاء قطعهم وتلميعها في غضون شهر واحد. كانت جميع القطع الـ 12 ملحوظة وتم إنجازها بطريقتها الخاصة ، ومع ذلك ستركز هذه المراجعة على أكثرها أهمية وتذكرًا.
مارجريت ويس 'To by Two'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
أول هذه المقطوعات ، 'To by Two' (التي صممتها مارغريت ويس ورقصتها نورا بوناجوريو ، كاتي إسبر) ، عاشت وتنفس من خلال إطار فريد ومثير للاهتمام. وكانت النتيجة الوحيدة هي أنفاس اثنين من الراقصين وكلامهما. في أسفل الكواليس على اليسار ، كانت مضاءة بشكل قطري من أعلى الكواليس على اليمين. تتطابق الأزياء البسيطة والسوداء مع هذه الجمالية المظلمة والمقلصة. بدأوا 'الشهيق والزفير' بحركة داخل وخارج الفضاء السلبي لبعضهم البعض. انتقل حديثهم إلى كلمات توجيهية ، مقترنة بـ 'الشهيق' و 'الزفير' - 'الشهيق' ، 'عبر الشهيق'. في نغمة القيادة ، بدا الأمر وكأنه اتجاهات مصمم الرقصات - بروفة رقص! كان هذا يبدو 'ميتا' تمامًا (التعليق الفني على نفسه) ، و (يمكن القول) أنه غير مرتبط تمامًا بغير الراقصين ، حتى بدأ أحد الراقصين بالركض.
ثم بدا العمل وكأنه يحول المعنى إلى الطبيعة الدورية للحياة - اتجاهات ذهابًا وإيابًا ، ومع ذلك تتسق أنماط مثل أنفاسنا أيا كانت الطريقة التي نتحرك بها. يجب على المرء أن يطلب من الفنانين معرفة ما إذا كان هذا هو المعنى المقصود ، لكنه مؤثر يمكن العثور عليه. كانت الحركة في كل مكان مذهلة بنفس القدر - متعددة السرعات ، متعددة الجودة ، متعددة الأبعاد ، ومن الواضح أنها صحيحة لأفضل الميول الطبيعية لجسم الراقصين. جلبت النهاية خطابًا أطول من راقص واحد - تعريف فريد لـ 'الزفير' بدا أنه يعزز تلك الفكرة عن قوة الحياة للتنفس الدوري الكامنة وراء كل ما نقوم به. كل هذا المعنى جاء من كلام بسيط وجسدان متحركان!
'ناندي تشول' لشيجيث كريشنا. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
قطعتان في وقت لاحق جاء الثنائي التقليدي بهاراتاناتيام ، 'Nandi Chol' (صمم الرقصات Shejith Krishna ورقص بواسطة Revat Masilamani ، Soumya Rajaram) - مذهل بنفس القدر ، ولكن بطريقة مختلفة. جاءت الأصالة من خلال زخرفة الأزياء ، والاتزان الأنيق ، والأمر النظيف بالوقوف والانتقالات. هذا الناقد ليس على دراية كاملة بالتقنية ، ومع ذلك بدا كما لو أنه لم يخرج عن الخطوة. كان هناك تناغم رائع بين الحدة والنعومة.
يمكن لأعضاء الجمهور أيضًا أن يتعلموا القليل عن شكل الرقص الكلاسيكي ولباسه التقليدي. قد ندرك أن أجراس الجرس كانت من خلخال مرصعة بالجرس ، على سبيل المثال. قد توجد الصنج الصغيرة في أقواس أقدامهم. وبهذه الطريقة ، كانت القطعة تعليمية وترفيهية - ولم يضطر أي منهما إلى الانتقاص من الآخر.
كريستين واجنر وتوني جوجليتي في 'طي'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
ارتفاع لويس سيفيرينو
افتتح توني جوجليتي وكريستين واغنر الفصل الثاني بـ 'أضعاف'. جلسوا على طاولة بطاقات غير مزخرفة. بدأت موسيقى البيانو المزاجية '3312' لمايك وول. بدأ صراع قوة الإرادة ذهابًا وإيابًا - فتح الكفوف والذراعين يتحركان فقط ليعلقوا في راحة اليد والساعدين للآخر. كان توقيتهم مع هذه الإجراءات ، ومنع حركة الآخر ، لا تشوبه شائبة. سرعان ما تجولوا حول الطاولة ، في حالة تأهب قصوى ، وقاموا بتبادل المقاعد. لقد تحركت للخارج فقط لتجعله يعلق ظهرها على الطاولة. ثم وقفت عليها - قوية ومرنة وغير مهزومة. لقد سقطت في خط مستقيم واحد فأمسك بها.
حدث هذا عدة مرات - السقوط من ركبتيها ، والانحناء مرة أخرى إلى ركبتها المثنية - لم يحدث أبدًا مع تلميح من الخوف أو التردد من فاغنر. مع هذا ، كان هناك حنان يقوض أي آراء عنه باعتباره شريرًا - وحتى الطبيعة العدائية لعلاقتهما التي بدت في البداية واضحة جدًا. كان الأمر أكثر تعقيدًا من ذلك بكثير. وكذلك الحب ، وأي علاقة وثيقة. تحدث فاغنر وغوغليتي عن كل هذا بأناقة ودقة ، كل ذلك ضمن حركة بسيطة وهيكلية. كان هناك اقتصاد شعري لها. كما قدموا شيئًا أصبح عالميًا في خصوصيته. الكثير من أفضل الفنون حقاً.
ديبا سريناث 'A Padam and a Thillana'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
ارتفاع كاترينا هودجسون
اخر بهاراتاناتيام جاءت القطعة التالية ، 'A Padam and a Thillana' لديبا سريناث. بدأت بشرح منطوق للشكلين الأساسيين لأسلوب الرقص الكلاسيكي ، سرد القصص والحركة النقية ، وأنها ستقدم جزءًا من كل منهما في عملها. ربما كان هذا مفيدًا قبل القطعة الأولى في الأسلوب ، لكنه كان مفيدًا مع ذلك. كانت الموسيقى أيضًا أكثر حداثة قليلاً مما كانت عليه في القطعة الأولى ، وكان أسلوبها أكثر مسرحية قليلاً - ومع ذلك لا يزال كل شيء أصيلًا تمامًا. كانت حركتها دقيقة لكنها مليئة بالسهولة ، وحركتها ملكية وفخورة. جنبًا إلى جنب مع القطعة الأولى ، يمكن لأعضاء الجمهور أن يروا أن هناك الكثير مما يمكن أن يكون عليه شكل الرقص الكلاسيكي هذا.
ريبيكا ماكجوان 'Slip Jig'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
وجاءت قطعة رقص أيرلندية بعد ذلك برقصتين ، 'Slip Jig' لريبيكا ماكجوان. لقد غرست كل خطوة بفرح سهل ، مطابقة نفس الجودة في ابتسامتها. لقد أكلت مساحة المسرح ، وسافرت على جميع الأقطار والخطوط المختلفة. بالنظر عن كثب ، يمكن للمرء أن يرى لهجات صغيرة مثيرة للاهتمام وغير متوقعة - مثل قلب الكعب إلى الخارج. كانت دقيقة في كل هذه الحركة ، لكنها لا تزال مليئة بهذه السهولة الممتعة. عرضت الكثير لتستمتع به ، سواء من خلال نظرة فاحصة أو عامة على رقصها. كانت القطعة عبارة عن طبقة أخرى من قدرة أعضاء الجمهور على البدء في رؤية مقدار الرقص الذي يمكن أن يكون عليه.
مكان الأمل فلوريدا
بعد ذلك جاءت أغنية منفردة من جوليانا أوتز ، رقصت 'وادي الظل' لميليني دياربكيريا - القائمة على تقنية الباليه ، ولكن بجودة معاصرة من الإطلاق والتأريض. كانت ترتدي أحذية بوانت ، لكن الرفع الممكن منها لم يسيطر على الحركة ولا الشعور بالقطعة. أضافت تنورتها الحمراء الطويلة المنتفخة الحجم والبعد إلى امتداداتها القوية. يضيف قميص أبيض مكشكش بأكمام طويلة أناقة كلاسيكية.
'وادي الظل' لميليني دياربكيريا. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
كان هناك أيضًا شعور بالتوتر والصراع - من خلال صياغة متعددة الاتجاهات ، ولهجاتها الحادة (تتخللها حركة أكثر ليونة) ، وإيصال درامي. لم نكن نعرف مصدر التوتر ، لكن الشعور مرتبط بالتأكيد. لقد كانت طبقة أخرى لما يمكن أن يكون الرقص ليختبره أعضاء الجمهور.
القطعة الأخيرة ، 'هنا' ، التي صممتها برينا بانيستر ورقصتها فرقة مكونة من سبعة راقصين ، اختتمت العرض بملاحظة من الفرح والصداقة والوحدة. بدأت في أزواج ، كل عضو في الزوج يواجه الآخر. كانت موسيقى البوب البراقة والقمصان ذات الألوان المختلفة الزاهية مثل قوس قزح على المسرح. قدر كبير من الحركة المتناغمة ، بمفردات موسيقى الجاز الممتلئة بالتدفق المعاصر ، تتلاءم جيدًا مع هذا الجو النشط. طفت القفزات ، وانفجرت الامتدادات ، وكانت حركة القدمين هشّة. كل هذا بدا وكأنه تحديث لرقصة الجاز ، رقصة بدا أنها تظل وفية للشكل الكلاسيكي - الذي كان الكثير من الحديث في عالم الرقص يدور حوله.
'هنا' لبرينا بانيستر. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
لقد تحركوا خارج الأزواج وعبر التشكيلات المدهشة الأخرى - مثل وضع العمود الفقري لبعضهم البعض في دائرة ، حيث يقدم كل منهم الدعم ويتلقاه. أنهوا القطعة بالمثل ، ولكن في سطر. أكدت إحدى كلمات الأغنية الأخيرة على هذا الإحساس بالدعم - 'سأكون هنا من أجلك!'. مع كل ما عرضته ، لم تكن القطعة سوى غرزة أكثر إشراقًا وفريدة من نوعها على النسيج الواسع متعدد الأنماط الذي ترقص فيه ، بكل إمكاناتها. أوضح NACHMO Boston هذا لكل فرد من الجمهور - متحمس للرقص محنك ومشاهد لأول مرة وكل شخص بينهما. إذا عادوا إلى المسرح ، فإن ما يمكنهم الاستمتاع به هناك لا حدود له!
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
