سكايلر براندت من ABT في فيلم Jane Eyre. تصوير جين شيافوني. مسرح ديفيد إتش كوخ ، نيويورك ، نيويورك.
10 يونيو 2019.
يحمل فن الرقص السردي تحديًا رئيسيًا - كيف تروي قصة معقدة ، مع حبكة متعددة الأوجه وشخصيات دقيقة ، بدون كلمات؟ كيف يمكن لعناصر الحركة والتصميم (الإضاءة ، والأزياء ، والموسيقى ، والمجموعة) وحدها أن تخبرنا بالحكاية؟ ينمو التحدي عندما تكون القصة المصدر رواية كلاسيكية محبوبة على نطاق واسع مثل جين اير . ارتقى مسرح الباليه الأمريكي (ABT) إلى مستوى التحدي مع عرضه الأخير لحكاية شارلوت برونتي ، من تصميم وإخراج كاثي مارستون. نظمت جيني تاترسال ودانيال دي أندرادي العمل لصالحهما ABT .
ومن الجدير بالذكر أيضًا في مجموعة إعادة سرد الرقص لمارستون على ABT ، الارتقاء إلى مستوى الحساسيات الحديثة. أولاً ، كانت للحركة صفة معاصرة بينما كانت لا تزال ترتكز على التقنية الكلاسيكية. ثانيًا ، تألقت أسس برونتي النسوية في كيفية بناء جين كامرأة قوية ومستقلة بذاتها ، على الرغم من جهود الرجال لإسكاتها والتغلب عليها.
ثالثًا ، أرسلت ميستي كوبلاند الشهيرة الآن في دور جين رسالة قوية وواضحة مفادها أن العرق لا يجب أن يكون مهمًا في تصوير الشخصيات الكلاسيكية. بالتأكيد ، كانت برونتي تكتب في إنجلترا الفيكتورية وتضع القصة في هذا السياق - وربما تخيلت جين على أنها بريطانية كلاسيكية (اقرأ: أبيض). ومع ذلك ، في الوقت الحاضر ، يمكننا أن نرى جين كأي امرأة ، من أي عرق. رقص كوبلاند في الدور بحياة عاطفية معقدة ومقنعة - وخطوط مذهلة لأيام ، للتمهيد. قد يكون من الصعب التركيز بعيدًا عن القوة الحساسة لقدميها المقوستين بشكل جميل.
ليندسي يقول الارتفاع
Misty Copeland من ABT وكوري ستيرنز في 'Jane Eyre'. تصوير جين شيافوني.
عمر كيانا كيم
بدأ العمل بشخصيات تتحرك خلف سكريم ، مما يخلق تأثيرًا يشبه الحلم (تم تصميمه بواسطة باتريك كينمونث). تذكرت كيف تبدو الرواية من منظور جين عندما تنظر إلى ماضيها. لقد أذهلني هذا باعتباره طريقة مقنعة وجميلة من الناحية الجمالية لتوصيل فكرة الذاكرة. أوضح البرنامج كيف 'جين تعمل ، رحلتها أعاقتها شخصيات خيالية من الذكور' - لمحة أولى عن الألوان النسوية التي رسمت بها مارستون روايتها الراقصة للرواية الكلاسيكية. سيكون هذا التصميم الفعال والمرضي بصريًا أيضًا جانبًا ثابتًا من العمل. قد يكون الجو مظلمًا وكئيبًا ، لكنه يتناسب مع الرواية ونبرتها الديكنزية - وكان لا يزال جميلًا إلى حد ما بالنسبة لي.
ارتفع السكريم وتحركت مجموعة من الراقصين الذين كانوا يرتدون ملابس عادية ودخلوا وخرجوا من انسجام تام. كان للحركة ، كما هو الحال في جميع مراحل العمل ، صفات معاصرة - الوزن والتعبير والبدء مباشرة من المفاصل ، والقوس / الانقباض من خلال العمود الفقري - ومع ذلك فهي أساس وجوهر كلاسيكي. في انسجام تام ، أالجسممن الراقصين رفعوا واحدًا فوق رأسهم وإلى اليمين ، في الجولة الكلاسيكيةبورت دي براسشكل. ثم انحنوا بعمق من خلال الركبتين ، مما أدى إلى دوران أعلى في الفضاء.
سرعان ما رقص كوبلاند منفردًا ، وسافر ذهابًا وإيابًا عبر المسرح - بدت جين ممزقة بين أهداف مختلفة. كان شغفها ورثائها واضحين ومغريين للغاية. جاء رجل يبدو رسميًا (يرتدي معطفًا رسميًا) وأمسكها ، ومارس السيطرة. مع خروجها من المسرح ، تغيرت المجموعة - لكنها حافظت على إحساسها الكئيب وجمالية نغمة الأرض الداكنة. يشرح ملخص البرنامج كيف كان هذا التحول إلى مدرسة داخلية ، حيث أرسلتها عمة جين ومقدم الرعاية (السيدة ريد) من تصور أن جين 'جامحة' و 'متحدية'.
حتى في جو من التحكم الصارم ، يمكن للأطفال في المدرسة أن يجدوا لحظات للعب - يظهر في قسم منهم يلعبون 'قفزة الضفدع' ، على سبيل المثال. كان هذا مثالًا واحدًا ، من بين أمثلة أخرى في العمل ، أفسح المجال للواقعية التي يتم لعبها في الحركة. في بعض الأوقات ، جلبت روح اللعب هذه شعوراً بالفوضى المنظمة ، حيث كان الأطفال يركضون في الأرجاء. صورت الكوريغرافيا هذه اللحظات بذكاء ومقنع. لكن في نقاط أخرى ، كان الافتقار إلى الاستقلالية الشخصية وإضفاء الطابع الروتيني على حياتهم واضحًا في هيكل لا يُنسى وممتعًا ، فقد انتقلوا من الكراسي الموضوعة في دائرة. في انسجام تام ، ارتفعت أشواكهم وسقطت وتحركت أذرعهم في خطوط مستقيمة وأنماط.
ثم رقص كوبلاند وحده مرة أخرى. كانت ذراعيها تتأرجحان في دوائر بسرعة خاطفة ، تلتها حركة بطيئة ومنضبطةالمتقدمة. في عبارات الحركة هذه ، أظهرت طلاقة وإتقانًا لكل من مفردات الحركة المعاصرة والكلاسيكية ، والقدرة على التحرك بسرعة والحفاظ على الحركة. في وقت لاحق جاء قسم مع الأولاد الصاخبين ، مما يوفر فرصة للشراكة danseur / danseur. كانت هذه طريقة أخرى جلبها مارستون للنص الكلاسيكي الفيكتوري إلى إحساس حديث ، من خلال هذا التحدي لمعايير جنس الباليه الكلاسيكية.
سرعان ما انتقلنا إلى مرحلة البلوغ لجين ، كما أخبرنا ملخص البرنامج ، ولكن تم أيضًا تأثره بالتغييرات في المناظر الطبيعية والأزياء. كما لا تنسى في هذا القسم كان ملفلا اثنينمع الشراكة التي كانت إبداعية بالمثل ، هنا في مفرداتها. أدار كوبلاند دورة كاملة حول حذاء بوانت ، والساق الأخرى إلى الخلف في الأرابيسك ، على سبيل المثال. كان جسدها مائلاً إلى الأمام بمقدار 45 درجة. أذهلتني النعمة السهلة هنا ، جنبًا إلى جنب مع الفيزياء الخام لكل شيء.
تعيش ميا مايكلز
بعد فترة وجيزة ، قبل الاستراحة ، تكثفت المؤامرة. بدأت شرارات الحب تشتعل بين جين (التي تم تعيينها مؤخرًا كمربية) وصاحب عملها ، إدوارد روتشستر. أشعلت زوجته المخفية ، بيرثا (المصابة بمرض عقلي حاد ، ولم تكن تعرف عنه) النار في غرفتهما. ينقل الدخان والإضاءة النارية والسرير الكبير جدًا (بأسلوب معاصر مجردة) هذا ما يحدث. أنقذت جين صاحب عملها ، وكانا يتشاركون في شغف ولكن متوتر لا اثنين - أنزل الحقيقة وكلاهما يحسب كتمانها. سقط الستار.
في الفصل الثاني ، كادت جين أن تتزوج السيد روتشستر. رقصوا معا مرة أخرى. حركة تزلج ، انزلاق للأمامفي تلميحثم جعلني أفكر في أن الاثنين يمضيان إلى المستقبل معًا - أو هكذا نعتقد. دخلت Bertha المشهد وتسببت في ضجة كبيرة. أمسكها السيد روتشستر وهي تندفع من أجل جين. كان العمل هنا منظمًا جيدًا ، والراقصون ملتزمون به حقًا.
حتى مع تقييد بيرثا وحملها بعيدًا ، عرفت جين أنها والسيد روتشستر لا يمكن أن يتزوجا. زمن آخرلا اثنينعرض المزيد من الشراكة المبتكرة ، مثل ثنيها على صدره وتدويرها عبر الفضاء على هذا الدعم. كانت الحركة نجمية بصريًا بالإضافة إلى كونها رائعة على مستوى الفيزياء البحتة. الشغف والجسد - جلبت النزعة المعاصرة للحركة كليهما. في النهاية ، بعد أقسام أخرى تحدت حب الزوجين الشاب (بما في ذلك جين هربت إلى الغابة ثم تم العثور عليها) ، نظرت جين إليه ، ثم تقدمت إلى الأمام.
خفضت الأضواء لتسليط الضوء عليها فقط. وقفت شامخة وفخورة بقوتها واستقلاليتها. شعرت أن هذا هو النهاية المثالية لقصة كلاسيكية ، واحدة قبل وقتها في حد ذاتها. من خلال كل التقلبات والمنعطفات - الحرفية والمجازية - ستبقى جين امرأة قوية. عمل رقصات مارستون ، جنبًا إلى جنب مع أداء ممتاز في ABT وفريق التصميم الرائع ، جلبوا هذه الفكرة المركزية إلى شيء مقنع للإحساس الحديث. هذا يبدو وكأنه هدية.
فانس ارتفاع الفرح
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
