ستيلا أبرا من ABT ومارسيلو جوميز في فيلم 'جيزيل'. الصورة من قبل روزالي أوكونور. دار الأوبرا متروبوليتان ، نيويورك ، نيويورك.
30 مايو 2017.
زأر المنزل بحفاوة بالغة مطولة. أكثر من 170 عامًا بعد العرض الأول ، الباليه الرومانسي الأيقوني جيزيل ، الذي يؤديه الليلة مسرح الباليه الأمريكي (ABT) في دار الأوبرا المتروبوليتان بمدينة نيويورك ، يستمر في إسعاد الجماهير المتحمسة في جميع أنحاء العالم وتدميرها. جيزيل عرض لأول مرة في باريس عام 1841. هذا الإنتاج الأول قام ببطولته راقصة الباليه الإيطالية الشهيرة عالميًا كارلوتا غريسي في الدور الرئيسي الذي تم إنشاؤه لها ، لوسيان بيتيبا (شقيق مصمم الرقصات ماريوس بيتيبا) في دور ألبريشت الذي يسرق قلبها ، وراقصة الباليه الفرنسية الرومانسية أديل دوميلاتر مثل Myrtha ، ملكة Wilis. لقد قاموا بأداء الكوريغرافيا من قبل جان كورالي وجولز بيرو ، إلى درجة أيقونية لأدولف آدم ، فيما كان نجاحًا فوريًا ، ليس فقط بسبب المزيج المنتصر من الراقصين النجوم وكوريغرافيا والموسيقى ، ولكن أيضًا بسبب موجة الشعبية للفن. التي تمثل عامة الناس. بعد الثورة الفرنسية ، لم يعد رواد المسرح يرغبون في رؤية الكثير من الآلهة والأرستقراطية على خشبة المسرح ، وبحلول ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، جلبت أعظم الأغاني الشعبوية وأحذية بوانت إلى الجماهير في باريس.
جيزيل وصلت لأول مرة إلى الجماهير الأمريكية في بوسطن في عام 1844. بعد ما يقرب من 100 عام ، عرض الباليه لأول مرة مع ABT (ثم مسرح الباليه) في مدينة نيويورك في عام 1940 ، وقدموا ستة إصدارات مختلفة على مدى عقود منذ ذلك الحين. الحالي جيزيل التي يؤديها ABT على أساس ملاحظات تصميم الرقصات الأصلية ، بالإضافة إلى إعادة التدريج وتصميم الرقصات من حوالي مطلع القرن التاسع عشرالعاشرقرن بواسطة ماريوس بيتيبا. الليلة ، رقصت ستيلا أبريرا الشخصية التي تحمل اسمًا ، والتي تصدرت عناوين الصحف في جميع أنحاء العالم عندما وصلت إلى رتبة مدير عام 2015 ، وهي أول فلبينية أمريكية تفعل ذلك في ABT. تم الإشادة بأبريرا في هذا الدور عند أدائها كضيف في أجزاء أخرى من العالم قبل وقت طويل من ظهورها لأول مرة بصفتها جيزيل من ABT في عام 2015 ، وهو الدور الذي أدى بالتأكيد إلى ترقيتها ، إلى جانب الجوائز من الصحافة. لعب حبيبها المخادع مارسيلو جوميز ، الذي يحتفل بعيد ميلاده العشرينالعاشرعام أداء لاقى استحسانًا كبيرًا مع ABT ، في آخر 15 عامًا من تلك السنوات كراقصة رئيسية.
صافي الثروة فانيسا مارانو
ستيلا أبرا من ABT ومارسيلو جوميز في 'جيزيل'. تصوير روزالي أوكونور.
جلسنا في دار الأوبرا الصارمة ، تم نقلنا إلى كوخ جيزيل الريفي ، الموجود تحت مظلة من الأشجار ذات أوراق الشجر الذهبية. يمتد الريف الجبلي بعيدًا عن بعد. عندما ظهرت Abrera كفتاة شابة جيزيل في ثوب فلاح أزرق فاتح ، كانت حركتها مشرقة وفوارة. مع انعطافات بيكيه بسرعة البرق ، وخفة حضورها التام واليقين ، تم تصوير Abrera’s Giselle تمامًا على أنها مرحة وبريئة. في تناقض لذيذ ، كان لدى جوميز ألبريشت نوع مختلف من الثقة ، نوع يحمله القوة ويشارك بحضور قوي. مجرد المشي على خشبة المسرح ، لفت انتباهنا وأظهر أناقته بخطوط قوية وقفزات شاهقة ، فلا عجب أن جيزيل لاحظت ذلك!
أبت النائمة جمال ديترويت
شخصيات أخرى شرفت المسرح بالطبع. ارتدى رجال البلاط أزياء فخمة رائعة فيما بدا أنه قماش التفتا والمخمل ذي التصميم الجميل بألوان غنية. تم تصميم الأزياء ، التي صممتها آنا آني ، في الأصل لشريحة جيزيل تم أداؤه في فيلم 1987 الراقصات واستخدمت لاحقًا في عرض ABT لـ جيزيل في نفس العام. تتناقض حركة وأسلوب رجال البلاط الفخم بشكل جيد مع بساطة مظهر وسلوك القرويين. يلعب Attire دورًا مهمًا في تحديد الشخصية بطرق متعددة ، حيث يغير ألبريشت شخصيته أيضًا من أجل خداع جيزيل بشأن هويته ونواياه.
في الفصل الأول ، نجد أيضًا Peasant Pas de Deux. لم تكن هذه الرقصة جزءًا من الإنتاج الأصلي لعام 1841 ، ولكن تمت إضافتها بسرعة باستخدام الموسيقى من قبل فريدريك بورغمولر ، وكانت تقليديا جزءًا محبوبًا من الباليه منذ ذلك الحين. تم أداء باس الليلة من قبل ثنائي رائع: كاساندرا تريناري وبلين هوفن. معًا ، كانوا مبتهجين في دقتهم دون أن يفقدوا اللطف في خطواتهم. كانت تريناري مبتهجة بالمشاهدة ، تشبه الطيور تقريبًا في حركتها الخفيفة والدقيقة. (كانت أيضًا شبيهة بالطيور ورائعة أيضًا في دورها كالكوكريل الذهبي في رقص باليه راتمانسكي الذي يحمل نفس الاسم في رقصها ، وكذلك دور سكايلر براندت ، التي لعبت دور الديك ، كونها أبرز الإنتاج بأكمله. ) أظهر هوفن موسيقا رياضية رياضية وقوة سخية في قفزاته. لقد كان من دواعي سروري أن أراها.
عمر إنكا ويليامز
ينتهي المشهد بمأساة ، مع ذلك ، عندما يتم الكشف عن هوية ألبريشت الحقيقية وخيانته للآخر وتغضب جيزيل بخيانته. صورت Abrera بشكل مقنع نزولها ، وشعرها يتساقط ويتدحرج حولها تمامًا كما يتفكك حبها المؤكد. قلبها الضعيف لا يستطيع تحمل آلامه أو هذيانها ، وتموت بين ذراعي والدتها اليائستين بينما يهرب ألبريشت.
يكشف الفصل الثاني عن تحول كامل ، في كل من المجموعة والشخصية. نجد أنفسنا في منطقة خالية داخل الغابة المظلمة والغامضة التي تضم قبر جيزيل ، حيث يطفو جمال أثيري على خشبة المسرح ، ووجودها يشبه الحلم ولكنه يتطلب الكثير. كان هذا الشبح القائد هو Myrtha ، ملكة Wilis ، وقد صورته الليلة عازفة منفردة كريستين شيفتشينكو ، والتي بدت حركتها الرشيقة والقوية في جميع أنحاء مشاهد الغابة بلا جهد تمامًا وغير مكشوفة. كان رباطة جأشها المصممة بعناية مثالًا على هدف ويلي الذي لا يرحم ، حيث أخرجت جيزيل من قبرها للانضمام إلى جيشها من الأرواح الانتقامية. في حين أن ويليز أصبح مبدعًا مثل أي سيلف في فترة الباليه الرومانسية ، إلا أن أصولهم حديثة نسبيًا. اكتشف كاتب أغاني الباليه تيوفيل غوتييه هذه الأرواح التي تم وصفها لأول مرة في عمل نثري للشاعر وكاتب المقالات الألماني هاينريش هاينه. بصفتها ويلي ، كانت Abrera رائعة في سيطرتها ورباطة جأشها ، مما خلق تباينًا مقنعًا ومتميزًا مع رقصها من الفصل الأول الذي كان مليئًا بالبهجة. كشف رقص Abrera بإيجاز شديد عن تحول من سذاجة شبابها النشط وحبها البسيط إلى شبح مكسور وخائن عن نفسها السابقة ، حيث كان جمال ونقاء أملها المتضائل وفقدانها واضحًا ومدمّرًا.
يبدو أن جيش ويليس في التول الأبيض النقي يتحرك في تزامن مثالي ، مما خلق جوًا كان مقلقًا كما كان يخطف الأنفاس بالنسبة لنا الذين نعرف أن حبهم غير المتبادل قد ترك أرواحهم غير الراضية وراءهم للانتقام من الرجال الذين تجرأوا على العبور طريقهم. لم تكشف واجهاتهم المكونة عن ملاحظة واحدة من المشاعر ، حتى عندما أجبروا هيلاريون الموقر ، الذي لعبه عازف منفرد توماس فورستر ، على الرقص حتى وفاته لجريمة زيارة قبر جيزيل. سيفعل Wilis الشيء نفسه مع Albrecht ، ولكن لا يزال هناك شيء مختلف داخل Giselle ، وهو ذرة من هذا الحب الذي حملته بثبات وغير متزوج. عندما زار ألبريشت قبر جيزيل ، الذي كسره ذنب ما فعله بها وشعر بالندم ، بدأ ويليز عملهم لتدميره ، لكن جيزيل اخترقت نفوذهم وسادت في حمايته بحبها ، والذي بدوره يحرره. لها من قبضتهم. كانت الشدة بين Abrera و Gomes كبيرة لدرجة أنه كان من السهل تصديق ذلك ، ومشاهدتهما ، أن الحب يمكن أن يعيد المرء من حافة الموت.
بقلم لي شنفين ومادلين نيرو من الرقص يعلم.
موصى به لك
