مسرح ألفين أيلي للرقص الأمريكي في 'قداس' روبرت باتل. تصوير بول كولنيك. هناك شيء ما يتعلق بالرقص. بداخلها ، يمكننا أن نجد انسجامًا فريدًا ، واتصالًا ، وتدفقًا داخل أنفسنا ومع الآخرين. يمكن أن تكون تجربة لروح الفرد الخام. يمكن للرقص الموسيقي ، في أفضل حالاته ، أن يجعل هذه التجربة واضحة بشكل أساسي. يمكن لفناني الأداء الذين يجدون الروح بهذه الطرق أن يتردد صداها حقًا مع المشاهدين ويرتبطون بتعاطفهم الفطري ، وإحساسنا الحقيقي بالارتباط بالبشر الآخرين. يمكنهم أيضًا إلهامنا كمشاهدين لإيجاد تجربة الروح - تلك داخل أنفسنا وداخل الآخرين.
راقصو AAADT في 'Exodus' لريني هاريس. تصوير بول كولنيك.
قدم مسرح ألفين آيلي للرقص الأمريكي (AAADT) هذا وأكثر من ذلك بكثير في برنامج متنوع في سيتي سنتر. القطعة الأولى نزوح ، الذي صممه ريني هاريس ، بدأ بجو من الغموض - شريط أفقي من الضوء ينتشر عالياً فوق المسرح ، وكل ما تبقى مظلماً (إضاءة جيمس كلوتفيلتر). كان هناك ما يكفي من الضوء لرؤية راقصة واحدة تسير ببطء. سمع صوت طلقة نارية ، وقفز هو والراقصون على خشبة المسرح. أوه نعم ، كنا أعضاء من الجمهور لفت الانتباه! بدا الجميع بخير - يا أخي!
بدأ السرد المثير للاهتمام ، ويبدو الكثير منه بالأحرى 'ميتا' - شكل فني يعلق على نفسه وعلى طبيعة الفن نفسه. كان أحد السطور شعريًا بشكل جميل ، ويبدو أنه يبرز على أنه مهم: 'هذه هي التجربة العامة للروح الإلهية.' طوال الوقت ، استمر الراقصون في التحرك ببطء وحذر وانسيابية ولكن بطريقة منهجية. لقد ارتفعوا ببطء إلى مستويات أعلى. ازدادت الإضاءة إلى درجة تحركت فيها الظلال عبر الخلفية السوداء العادية - يبدو أن الأشكال الشاهقة تنذر بإمكانيات أكبر وأكبر لهذه الشخصيات.
راقصو AAADT في 'Exodus' لريني هاريس. تصوير بول كولنيك.
قياسات سالي كيركلاند
إلى حد ما ، جاء ذلك لتحمله ، حيث ارتفعت سرعة الموسيقى واستمر الراقصون معها. لقد تحركوا في تشكيلات مقنعة ، مع انسجام آسر غير منسجم وقوي وهش. كانت التواقيع والاختلافات في لغة الهيب هوب - مثل موسيقى البوب والقفل ، ولفائف الجسم ، و 'الصخور العليا' - واضحة. ومع ذلك ، وبدون فقدان الإحساس بالقوة التي تتطلبها هذه الحركة ، تحرك الراقصون بمفاصل الهلام الناعمة للراقصين المعاصرين المخضرمين.
ولعل الأهم هو أن الوحدة والشمولية سادت. أعلن الجزء التالي من الرواية ، 'قد تكون أسود ، قد تكون أبيض. قد تكون من غير اليهود ، وقد تكون يهوديًا. لا تحدث فرقا في منزلنا '. لقد جسّدوا هذا الإحساس بالاتصال الشامل عندما وصلوا إلى كتلة واحدة كبيرة وتحركوا ببطء ، وانسيابية - أطرافهم مثل مجسات الأميبا. اندلعوا لمزيد من التشكيلات المتغيرة ، الانسجام وعدم الانسجام. أخيرًا ، أسدل الستار ، لكنهم كانوا لا يزالون قائمين. ستستمر أرواحهم المتصلة بالرقص.
AAADT في 'كتلة' روبرت باتل. تصوير بول كولنيك.
العمل الثاني ، كتلة ومن المدير الفني AAADT روبرت باتل ، كان مختلفًا تمامًا في النغمة والجو. لقد صورت نوعًا مختلفًا من الوحدة ، لكن الوحدة متشابهة. تحرك الراقصون في أردية متدفقة من اللونين الأحمر والأصفر (أزياء فريتز ماستن) معًا كما تفعل الذرات في التفاعلات الكيميائية. أدى تقشير ودوران أحدهما إلى اتباع الآخرين. قفز عدد قليل وسقط على الأرض قاد الآخرين إلى فعل الشيء نفسه. نهضت واحدة بعد أن سقطت جميعها ، وصعدت ببطء مرة أخرى ، واحدة تلو الأخرى. كان الراقصون الفرديون محفزات لمزيد من الحركة والتحولات النشطة.
بالنظر أيضًا إلى لون أرديةهم ، يمكن للمرء أن يرى الراقصين كطاقة نقية. يشير العنوان أيضًا إلى معنى ديني / روحي ، وبالتأكيد في القطعة التي يجب العثور عليها أيضًا. النور والظلام ، العلاقات بين الفرد والجماعة جلبت إلى الأذهان الخير والشر ، والممارسات الدينية والروحية. مهما كان المعنى قد يكون له صدى ، فإن البصري والحسي كان هناك للاستمتاع به. الانتقال السريع إلى نغمات الإكسيليفون ، والسكون في حركة القمامة ، والمزيد من الأشياء التي تبقي العيون والعقول منشغلة بسعادة.
شبح برودواي الموسيقية
العمل الثالث ، كريستوفر ويلدون بعد المطر لا اثنين ، كان تحديثًا رائعًا للكلاسيكيةلا اثنين ،رقص جاكلين جرين ويانيك ليبرون. كانت الحركة بطيئة ومنهجية في البداية ، ثم وجدت سرعة أكبر وإطلاقًا عندما جاء كمان منفرد للانضمام إلى نتيجة البيانو الخافت. كانت الأرضية وأعمال الأرضيات بمثابة أثقال موازنة للمصاعد العالية والتمديدات التي وصلت إلى السماء. لم تكن كلاسيكية. لم تكن حديثة. لقد كان فقط ما كان - مذهلًا بصريًا ومثيرًا للروح.
ألفين آيلي من مسرح الرقص الأمريكي أكوا نوني باركر وجامار روبرتس في فيلم 'After the Rain Pas de Deux' لكريستوفر ويلدون. تصوير بول كولنيك.
استدار الأخضر على فخذ ليبرون القوي (في مستوى عميقالثانية) ، إحدى القدمين مسترخية هناك والأخرى تمتد إلى الجانب الآخر من المسرح بشكل جميليهزم. كان يدعم رحلتها وعلاقتها بالحرية. في اقتران مذهل مماثل ، امتدت إحدى قدميه في فخذه بعيدًا عن الأخرى في انقسام - وأطلق سراحها في النهاية لتهبط بها في انقسام كامل مؤرض. كانت لحظات الاتصال الملموس هذه قوية ولا تُنسى ، ومع ذلك كان اتصالهم النشط لا يزال قويًا عندما رقصوا بعيدًا (أحيانًا في انسجام ، وأحيانًا في وقت واحد).
أحد العناصر التي ربما أضاف قيمة جمالية إضافية للقطعة - كان للأخضر توقيع ، صلب صخري ، عمودي تقريبًاالمتقدمةالتي عرضتها في كثير من الأحيان. لم يكن لدى ليبرون مثل هذا التوقيع ، كما هو الحال في التقليد الكلاسيكي ، بدا أن هدفه هو إظهار القوة ومساعدة شريكته على التألق. يبدو أن هناك شيئًا ما يدعو إلى أن يكون له حركته الفريدة أيضًا. تحولت القطعة عن التقليد الكلاسيكي بطرق أخرى ، بنجاح كبير ، فلماذا لا بهذه الطريقة؟ أنا واثق من أن Wheeldon يمكن أن يخلق شيئًا رائعًا للشريك الذكر في العمل يمكن من خلاله إظهار شخصيته الفردية.
العمل الرابع والأخير ، بيلي ويلسون الشتاء في لشبونة أغلق الليل بطاقة بهيجة. موسيقى الجاز ومفردات الحركة (العزلات ، الموازيةماضيوما شابه) جلب جو نادي الجاز. الأزياء ذات الألوان الزاهية (من تصميم باربرا فوربس) الممزوجة بإضاءة ضبابية منخفضة إلى حد ما (بواسطة Chenault Spence) ، ساعدت الراقصين في كل حركة تنبثق - تمامًا مثل الملاحظات في موسيقى الجاز السريعة. ملأت المقالات القصيرة القطعة ، تمامًا كما يقضي الأزواج المنفصلون والمجموعات والأفراد المنفردين في نادي الجاز لياليهم الخاصة - وقصص حياة أكبر - تتداول جنبًا إلى جنب.
مسرح ألفين أيلي للرقص الأمريكي في 'شتاء لشبونة' بيلي ويلسون. صورة تيريزا وود أخذت في مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية.
تحرك مايكل فرانسيس ماكبرايد بسلاسة مذهلة ، حيث مزج حركة المشاة والحركة الفنية العالية لدرجة أن كل شيء كان مجرد حركته الرائعة. انضم إليه مايكل جاكسون الابن وكانجي سيجاوا ، بنفس السهولة ولكن بقوة أكبر. لقد تحركوا معًا مثل رفقاء حقيقيين فقط يخرجون من الخارج ، بشكل طبيعي ومبهج قدر الإمكان. دويتو التالي ردد بعد المطر ، ولكن مع شعور أكثر إثارة وكآبة. ارتدت Ghrai DeVore و Jacquelin Harris ظلًا من اللون الأرجواني ، وهو اللون الكلاسيكي للملكية.
لقد كانوا محترمين ومضمنين في أدائهم. استدارت في مصيدة ، وأمسك بها في منتصف دورها. كان هذا مجرد ثقة كاملة واتصال. تبع ذلك قسم نهائي للمجموعة ، ذروة أجواء العمل المرحة والحيوية. كانت هناك لحظات على غرار فوس ، ركزت جميعها على لف الكتف وتحويل الرأس. كان هناك آخرون من مشاركة الجسم كله. تشبثت الأيدي المعصمين في الدوران ، ثم تم وضع القدمين على الأرض.
بام مارجيرا ميليسا
تلاشت الأضواء على لوحة من الوقفات الواثقة. كان هناك شعور بفرحهم المستمر ، حتى لو كان ما كان للجمهور قد اكتمل. كان كل شيء نسخة مختلفة من 'إظهار الروح العامة' التي ركز عليها العمل الأول ، وعرضت جميعهم حقًا. هناك العديد من الطرق التي يمكن أن يقدمها فن الرقص. عرضت AAADT أربعة هنا ، وسيتم الاعتزاز بأربعة ولن يتم نسيانها قريبًا.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
