هناك العديد من 'عظماء' الرقص - أولئك الذين برعوا في الشكل الفني وتركوا انطباعات دائمة على أعضاء الجمهور والطلاب وزملائهم الراقصين. حتى أن البعض أصبح معروفا باسم 'أساطير' ، 'سادة'. فيل بلاك واحد.
قام بلاك ، الذي بدأ كراقص رقص تنافسي ، بتأسيس الاستوديو الخاص به ، Phil Black Dance Studio ، في ناصية شارع Broadway و 50العاشرشارع في مدينة نيويورك ، في عام 1968. حضر المدرسة فنانون ونجوم ، بما في ذلك تشيتا ريفيرا وبن فيرين وجنيفر لوبيز وغيرهم الكثير. اشتهر بلاك بتعليمه المتحمّس ونجاحه في إنشاء راقصات برودواي. توفي في يونيو 2015 بعد صراع دام 20 عامًا مع مرض باركنسون ، لكنه لم يُنسى.
فيما يلي تكريمًا لهذا المعلم ، كتبه آلان أونيكيل ، طالب بلاك السابق الذي استمر في الاستمتاع بحياة مهنية ناجحة في الأداء والذي يقوم الآن بالتدريس وتصميم الرقصات على المستوى الدولي.
فيل بلاك. الصورة مقدمة من آلان أونيكيل.
على مدى السنوات القليلة الماضية ، لاحظت ظهور العديد من المقالات في منشورات رقص مختلفة تتعلق ببعض أساتذة الأربعين عامًا الماضية أو نحو ذلك - المعلمين الذين ، بعد سنوات من الأداء ، كرسوا حياتهم لتعليم أجيال من الطلاب الراغبين في الأداء في برودواي أو الأفلام أو التلفزيون أو الشركات. يبحث الطلاب عن هؤلاء الأساتذة من أجل استيعاب أدق نقاط المساهمة الأمريكية في المسرح الموسيقي المعروف باسم رقصة الجاز.
بعض الأسماء التي يبدو أنها ظهرت ، وهي تستحق ذلك ، هي لويجي وألفين أيلي وفرانك هاتشيت ومات ماتوكس وتشاك كيلي وجو تريمين وجوس جيوردانو. على الرغم من أن كل من هؤلاء الأساتذة قد ساهم في النمو الهائل والاستمرار في انتشار هذا الشكل الفني الفريد ، إلا أنه يبدو أن هناك إغفالًا صارخًا.
لقد انتقلت إلى نيويورك خلال خريف عام 1977 ، في الوقت المناسب تمامًا لتجربة نهاية حقبة خاصة جدًا. عندما وصلت إلى هنا ، كانت لدي خبرة قليلة جدًا في الرقص ، لكن الفتاة التي جئت معها كانت ترقص طوال حياتها ، لذلك كانت تعرف أسماء بعض معلمي تلك الحقبة. بعد أخذ دروس في عدد قليل من المدارس ، انتهى بنا المطاف في مدرسة نيد ويليام ، على ناصية شارع Sixth Avenue و 14العاشرشارع.
قدم نيد ، وهو أحد رعايا الأسطورة كاثرين دونهام ، دروسًا في موسيقى الجاز والتاب والباليه وبالطبع الرقص الأفريقي. كما وظف عددًا قليلاً من المعلمين الممتازين الآخرين. أحضرني أحدهم ، مدرس موسيقى الجاز والتاب ، إدي رايت جونيور الرائع ، إلى استوديو معلمه ، وهو فيل بلاك الوحيد.
تولى فيل الاستوديو الشهير في زاوية 50العاشروبرودواي بعد مالكها الأصلي ، توفي معلمه البارز ومصمم الرقصات إرنست كارلوس. على مدار الثلاثين عامًا التالية ، وحتى انتقاله على بعد بضع بنايات شمالًا إلى مركز برودواي للرقص في أوائل الثمانينيات ، جاء آلاف الأشخاص إلى هذا الاستوديو الذي يعمل دائمًا على البخار في تلك الزاوية المميزة لتعلم المهارات اللازمة ليصبحوا راقصين محترفين.
Phil Black و Alan Onickel في عام 1996 ، عندما حصل Black على جائزة Flo-Bert. الصورة مقدمة من Onickel.
بمجرد أن أصبح الاستوديو ملكًا له ، بدأ فيل في تدريس ورشة عمل خاصة في أمسيات الجمعة للأطفال حيث قام بتعليمهم موسيقى الجاز والتاب والباليه وحتى العزف. في النهاية ، أصبح يوم السبت يومًا 'للأطفال' في الاستوديو ، وعلى الرغم من الترحيب بالناس من جميع الأعمار ، إلا أن غالبية الطلاب في فصول موسيقى الجاز والتاب يوم السبت كانوا أقل من 18 عامًا. كان العديد منهم يؤدون عروضهم بالفعل في عروض برودواي والصناعات. توقع فيل ، وحصل ، على نفس الجهد من أطفاله الذي حصل عليه من 'الكبار'. من بين العديد من فناني برودواي الذين بدأوا شبابهم في Phil’s إيرين كارا وجريج بيرج وسينثيا أونروبيا ودانييل بريسبواز (بالإضافة إلى العديد من أيتام آني الأصليين الآخرين) وكريستين لانغنر وأنتوني مارسيونا.
يومًا بعد يوم ، سيظهر الراقصون المبتدئون والمتوسطون ، وصولًا إلى الراقصين المتقدمين في الفصل ، ويدفعون 2.00 دولار (تذكر ، كان ذلك في عام 1977) ويعلمون أنهم سيقضون ساعتين في القفز والدوران والركل إلى أقصى حد ، مثل لقد تم تحديهم بعد منطقة الراحة الخاصة بهم. كانت الفصول الدراسية مثيرة مثل مشاهدة عرض برودواي ، خاصة وأن الخطوط الثلاثة أو الأربعة الأولى كانت مليئة بالراقصين العاملين الذين أرادوا الاستعداد لعرض ذلك اليوم. سواء كان عمره سبعة أو 70 عامًا ، طالما كان المرء على استعداد لترك غروره عند الباب وبذل جهد بنسبة 100 في المائة ، فلن يتلقى الطلاب أقل من Phil.
من منتصف الستينيات حتى أجبر مرض باركنسون التقاعد على التقاعد في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، لم تكن هناك مسرحية موسيقية في برودواي لم يدرّس فيها 10-50٪ من الراقصين على يد فيل. قام بتدريب طلابه ليكونوا قادرين على العمل مع أي مصمم رقصات. بالإضافة إلى امتلاكه أسلوبًا لا تشوبه شائبة (حصل فيل على تدريبه الكلاسيكي من فينتشنزو سيلي) ، كان لدى 'فيل بلاك راقص' أساليب مثل تشارلستون ، والتأرجح ، و 'موسيقى الجاز القوية' الكلاسيكية ، واللاتينية ، والبلوز ، والغربية وأيًا كان أسلوب ذلك الوقت كان ، بما في ذلك 'الفانك'. جاءت القدرة على تحطيم هذه الأساليب وتعليمها لأساسياتها جزئيًا مما تعلمه في الفصل عندما كان صاعدًا ، وكذلك من تجربته كراقص ومعلم ناجح للغاية في قاعة الرقص.
تدريس فيل بلاك في أوائل السبعينيات. الصورة مقدمة من مجموعة Facebook ، Phil Black Appreciation Society.
على عكس العديد من فصول موسيقى الجاز اليوم ، حيث يقوم الطلاب بعمل مزيج لمدة أسبوع كامل أو العمل على مجموعات 'مفضلة' سابقة ، كان Phil يقوم بعمل مزيج نمط مختلف تمامًا كل يوم. بعد أن أظهر كل ثمانية أعداد ، سيقوم الفصل بأكمله بعمل الدمج ، متبوعًا بكل سطر ، ثم بنصف كل سطر ، وأحيانًا ، خاصة في فئات النقر ، واحدًا تلو الآخر. كما سيقول ، 'إذا لم تتمكن من التعامل معها في الفصل ، فما الذي تعتقد أنه سيحدث في الاختبار؟'
مثل الذهاب إلى الاختبار ، كان على الطلاب أن يكونوا مستعدين للتعامل مع كل ما يُلقى عليهم ، وأحيانًا بالمعنى الحرفي. أصبح طلابه سريعًا جدًا على أقدامهم عندما ، من حين لآخر ، تسبب شغف فيل بطريقة ما في أن تطير أعواد الطبل في الهواء بطريقة سحرية. كان يقال أنه إذا كان بإمكان شخص ما أداء فصل Phil المتقدم ، فسيكون قادرًا على إجراء أي اختبار. بالطبع ، هذا لا يضمن الحصول على وظيفة ، لكن طلابه لديهم 'الأدوات' للعمل لدى أي مصمم رقصات.
على الرغم من أنه معروف بكونه مسؤول مهام قاسي ومتطلب في فصوله ، إلا أنه كان يتمتع أيضًا بجانب ناعم. بقدر ما كان صارمًا ، هناك عدد لا يحصى من الطلاب ، عندما لا يستطيعون تحمل تكاليف الفصل ، تم وضعهم في منحة دراسية أو سُمح لهم فقط بمواصلة تدريبهم حتى يتمكنوا من الدفع. ولم يفوت أبدًا رؤية الطلاب عندما شاركوا في عرض كان يحب مشاهدة 'أطفاله' وهم يؤدون.
نظرًا لشغف فيل بالتدريس ، كان الاستوديو مفتوحًا كل يوم من أيام السنة باستثناء عيد الميلاد ورأس السنة الجديدة. نادرًا ما كان يأخذ إجازات ، وعندما يُعرض عليه وظائف للتدريس في مكان ما خارج المدينة ، غالبًا ما كان يرسل أحد طلابه المتقدمين. بالإضافة إلى التدريس ، كان فيل مطلوبًا باستمرار كمصمم رقصات ، وقد جلب له عمله في النوادي الليلية والأفلام والتلفزيون العديد من الجوائز ، بما في ذلك جائزتي Emmys و Flo-Bert و Fred Astaire Award.
لأنه لم يرغب في الابتعاد عن طلابه ، لم يقم فيل بالعديد من الاتفاقيات مثل بعض معاصريه. أدى ذلك إلى عدم شهرة اسمه خارج مدينة نيويورك ، لكن الطلاب ما زالوا يجدون طريقهم إلى الاستوديو الخاص به. قال العديد من الراقصين الذين تحدثت معهم إنهم كلما ذهبوا إلى الاختبارات سيرون نفس الأشخاص يتم الاحتفاظ بهم وتوظيفهم. في أغلب الأحيان ، عندما يُسأل هؤلاء الراقصون المعينون عن مكان دراستهم ، فإن الإجابة ستكون 'Phil Black’s'.
درس فيل بلاك في مؤتمر عقد في أوائل السبعينيات. الصورة مقدمة من آلان أونيكيل.
على الرغم من أن فيل قام بالتدريس وتصميم الرقص للعديد من 'النجوم' ، إذا كنت سترى قائمة بأسماء الطلاب الذين كانوا في فصوله يومًا بعد يوم طوال فترة الستينيات والتسعينيات ، فسيكون الأمر كما لو كنت تقرأ إعلان تشغيل من هؤلاء نفس السنوات. ربما لم يتعرف عامة الناس على الأسماء ، فهذه الأسماء هي تلك التي تنتمي إلى أجساد لا اسم لها ترقص خلف كل النجوم المشهورين في تلك السنوات. تمامًا كما هو الحال في خط جوقة (الذي ظهر فيه المئات من طلابه) ، هؤلاء هم الراقصون الذين يتعرقون يوميًا في الاستوديو الخاص به.
قراءة مقالات عن موسيقى الجاز 'المؤثرة' أو النقر على معلمي أواخر القرن العشرين بدون اسم Phil Black في أعلى القائمة أو بالقرب منها إهانة له والآلاف العديدة التي مرر السحر إليها طوال تلك السنوات. في بعض الأحيان ، عندما أتجول في منطقة المسارح بمدينة نيويورك ، ألاحظ شخصًا يحدق في الطابق الثالث في زاوية شارع برودواي و 50العاشر. وراء الابتسامات ، في أذهانهم ما زالوا يرون الجثث متموجة وتطير خلف نوافذ مشبعة بالبخار بينما يدفعهم السيد إلى أماكن لم يعرفوا أنها ممكنة.
استمع إلى ما يقوله بعض الطلاب الآخرين في Phil Black عن معلمهم الأسطوري:
جيمس فيتش صافي القيمة
كريستين لانغنر ، راقصة ومغنية سابقة في برودواي
'لقد كان مدرسًا رائعًا بسبب شغفه الشديد بالرقص ومعاييره العالية بشكل لا يصدق ، والتي طلبها من أي شخص يدخل فصله. كان دائما يقول لك الحقيقة. إذا كان لديك رائحة كريهة ، كنت تعرف ذلك. إذا قمت بعمل جيد ، فأنت تعلم ذلك. لم تكن هناك منطقة رمادية في هذا القسم. كانت المخاطر كبيرة جدًا في فصوله اليومية. لقد ابتكر هذا الأدرينالين المذهل الذي جعلك تشعر أن حياتك كانت على المحك '.
جاي تي جنكينز ، مصمم رقصات ، موسيقي ومؤسس أسلوب 'جاز فانك'
'كان أكبر جانب من جوانب عظمة فيل هو أنه علمنا جميعًا في نهاية اليوم' احترام الحرفة '. من المحتمل أن هذا هو السبب في أن العديد من الراقصين من جميع المستويات ومن كل الشهرة سوف يتعرّضون للعرق في ذلك الاستوديو الصغير مع القطب. في أي يوم ، ستجد إيرين كارا وإريكا جيمبل ( شهرة ) و Gregg Burge و Hinton Battle و Phil LaDuca (نعم ، صانع الأحذية) و Jennifer Lopez وحتى Steve Van Zandt ، جنبًا إلى جنب مع عدد لا يحصى من المتخصصين في Broadway ، أخذوا دروسًا مع أقرانهم الذين كانوا ملتزمين بنفس القدر بأن يصبحوا محترفين. عندما أخذنا الفصل ، لم يكن هناك 'نجوم' ، وقد عاملنا فيل بنفس الطريقة. صرخ فينا جميعًا! '
خوسيه مارتينيز ، الراقص / الممثل / المغني السابق في برودواي ، والمغني الرئيسي لفرقة الروك أرمادا
'كانت دروس الجاز التي قدمها رائعة. كل يوم بأسلوب مختلف. قوي ، غنائي ، الأربعينيات ، لاتيني ، روك. في أيام الجمعة في فصله المتقدم ، كان يجمع مجموعة من السرد تستمر لأسابيع. ستنشئ قسمًا ، قل لـ 'Slaughter on Tenth Avenue' ، وسيتعين عليك تذكره حتى يكتمل الأمر برمته بعد شهر. كان يتذكر على الرغم من أنه كان سيعلم 20 فصلًا في غضون ذلك. لقد كان أيضًا من أوائل الذين عرفتهم الذين صوروا طلابه في الفصل - منفردًا وظهرنا إلى المرايا! لقد أعدني حقًا لمسيرتي المهنية.كراقص ، كان مذهلاً. لذلك كان خفيفًا على قدميه كان رائعًا. يمكن لهذا الرجل في أواخر الأربعينيات من عمره القيام بأربع أدوار دون إعداد ، مما يوبخنا / يحثنا أثناء دراسته حول كيفية القيام بذلك جميعًا. التركيز والمثابرة والثقة والشجاعة. هذا ما فيلعلمني.'
ماري مكاتي ، مسؤول الاتصال التربوي لفصول الرقص
'نسمع الكثير عن مدى قسوة فيل ، لكنه كان أكبر مشجع لك ، وأكثر مؤيدين ثباتًا. لقد أراد منك أن تعمل ، لكسب المال ، وأن تفخر بما كنت عليه كراقص / مؤدي. لكنه شجع جميع راقصيه على الاستمرار في الدراسة ، بغض النظر عن عدد عروض برودواي التي كنت فيها. كان هناك الكثير من التشجيع منه أكثر من أي شيء آخر. أتذكر ذات مرة شعرت بالحزن الشديد ، ولم أقل شيئًا لفيل ، لكنه كان يشعر بذلك. بعد الصف ، سحبني جانبًا وقال لي أشياء كانت مشجعة وممتعة للغاية. لم يكن يريدني أن أستسلم ، وتأكد من أنه استغرق وقتًا للتحدث معي ، وتعزيز ثقتي بالقول ، 'أنا في ركنك ، ويمكنك القيام بذلك!' حسنًا ، ما زلت هنا اليوم . أستمر في التدريس وتصميم الرقصات. لقد كان أحد أعظم المؤثرات في حياتي '.
بقلم لورا دي أوريو من الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): فيل بلاك مع العديد من الطلاب السابقين في مركز برودواي للرقص عام 1996.
موصى به لك
