مسرح وانغ / مركز سيتي للفنون المسرحية ، بوسطن ، ماساتشوستس.
27 أكتوبر 2016.
لقد شعرت بقليل من الجنون في أمريكا خلال العام الماضي أو نحو ذلك ، على أقل تقدير. في بعض الأحيان ، يبدو أن من يمكن أن يكون الأكثر فظاعة يحصل على أكبر قدر من الثناء. في عالم الرقص ، يبدو أحيانًا أن كل من يركل ساقه خلف رأسه يعتبر الفنان الأكثر موهبة. ومع ذلك ، تذكرنا الكلاسيكيات بالقيم والإنجازات المهمة حقًا. أميركي في باريس ، من إخراج / تصميم الرقصات كريستوفر ويلدون والآن في جولة وطنية ، يوضح مدى صحة ما ورد أعلاه حقًا. اشتعلت قناة Dance Informa العرض في مسرح وانغ في بوسطن / مركز سيتي للفنون الاستعراضية.
شركة الرحلات الوطنية 'أميركي في باريس'. تصوير ماثيو ميرفي.
بدأت البساطة الأنيقة للعرض بأكمله مع لوحة ما قبل العرض - صورة ظلية لـ L’Arc de Triomphe في باريس. المشاهد الأخرى لباريس ما بعد الحرب العالمية الثانية ، بالإضافة إلى مناجاة افتتاحية واضحة وشاعرية ، نقلت أعضاء الجمهور إلى ذلك الوقت والمكان بفهم كافٍ للقصة الخلفية. هذا التقصير البصري ، مع خطوط هندسية واضحة وأشكال متكاملة من الناحية الجمالية ، ميز رقص العرض أيضًا. ملأت المرحلة من رقم المجموعة الأول.
من الشائع إلى حد ما إبقاء تصميم الرقص الجماعي غير منمق إلى حد ما ، بحيث يبدو نظيفًا ومتطورًا حتى لو لم يرقص الراقصون التوقيت المتناغم (عندما يكون ذلك مقصودًا). الجوقة حققت كل ذلك. لحظات مع المجموعات الذكورية تذكرنا بجيروم روبينز فانسي فري - القوة ، والسهولة في نفس الوقت ، من الرجال في حركة جميلة. في نقاط معينة ، توضح الأزياء والألوان الترابية والرمادية مصاعب الحياة الحضرية في فترة ما بعد الحرب. في الوقت نفسه ، تحرك الباريسيون بفرح وطاقة تدل على نار الحياة التي لا تزال قائمة في نفوسهم - تلك التي لم تستطع أهوال الحرب إخمادها.
جلب جيري موليجان (غارين سكريبنر) تلك الجودة البسيطة والقوية إلى مستوى جديد ، مثل أن جين كيلي (الذي لعب دور موليجان في نسخة فيلم عام 1951) سيأخذ نظرة ثانية. كان تصميم الرقص الجماعي وتنفيذه نظيفًا وغير مزخرف بشكل فعال ليصبح أكثر من مجموع أجزائه الراقصة. سكريبنر يرقص وحده ، ومع ذلك ، قدمت جودة البرد. مثل Fosse ، يمكن لبوب من كعبه أن يملأ المسرح. كان جنديًا سابقًا في الخارج ليؤسس حياته كفنان في باريس ، وقد جعل نفسه بالتأكيد ينظر إليه ويفكر فيه.
دخلت نظيرته ، ليز داسين (سارة إستي) ، القصة في اختبار باليه. أضافت المرايا المائلة والحرية الصغيرة للراقصين في قوس قزح من سترات الباليه ذات الألوان الفاتحة (والتي لا يُسمح بها في العديد من مدارس الباليه الصارمة) اهتمامًا بصريًا بمظهر الباليه الكلاسيكي الراسخ. ملأ Esty المسرح أيضًا بدون حيل فنية ، ولكن بطريقة مختلفة عن Scribner. لقد عرضت عليها سهولة وحضورًا شديدًا في الحركة ، كما لو كانت جزءًا منها مثل أنفاسها. في الوقت نفسه ، طبقت الإضاءة المنخفضة والتناغم المستوحى من موسيقى الجاز عليها الغموض. سيكون هناك الكثير لاكتشافه حول هذه الراقصة الشابة الجميلة.
سمحت صفات الحركة المتناقضة هذه بإثارة ثنائيات مثيرة للفضول ، بل وحتى ساحرة بين البطلين. رقصا معا على ضفاف نهر السين في باريس واتفقا على أن يلتقيا هناك كل يوم. كان من الواضح أنهما شخصان متميزان يمكنهما مع ذلك التحرك معًا بأمان في جميع أنحاء العالم. تمامًا كما هو طبيعي وسهل ، جعل الرقص تغييرات المجموعة سرية للغاية. بدت هذه الحركة عبر خشبة المسرح وعدم الانسجام وكأنها مشاة إلى حد ما. كان تقنيًا بدرجة كافية ، مع ذلك ، لتقديم تأثير بصري أكبر (وبالتالي إلهاء عن التغييرات المحددة) من المشي البسيط عبر المسرح.
سارة إستي وغارين سكريبنر في 'أميركي في باريس'. تصوير ماثيو ميرفي.
أقصى ارتفاع موتوكي
اشتدت المؤامرة ، وارتفعت المخاطر. ظهرت أسئلة الحب المعقدة الخماسية على السطح أسئلة الحب والواجب والالتزام وحقيقة الذات. مجموعة الباليه التي أقيمت على ليز ، نظمها صديق جيري الموسيقي آدم هوشبيرج (إيتاي بنسون) وصممها جيري. خلق تصميم آرت ديكو وتصميم الرقصات متعددة الأوجه (من أعمال الأرضية المعاصرة إلى ملحقات الباليه إلى حركات الأقدام الجازية) وليمة حسية متعددة الوسائط. كما أعلن آدم أنه نيته ، كان ذلك احتفالًا بالحياة - ممكنًا ، بل وحيويًا ، في أحلك الأوقات.
حقق هذا 'العرض داخل العرض' تقليد قصة الباليه في مسرحيات هوليوود الموسيقية القديمة. كان جيري أيضًا مبدعًا وهو يلف ليز بعيدًا عن قدميها. تتماشى الظروف للسماح لحبهم بالعيش في النهاية. النص وتصميم الرقصات وغيرها من العروض المسرحية ضمنت ببراعة هذه النتيجة. ساروا معًا ، كما لو كانوا في غروب الشمس في الغرب القديم. بطريقة ما لم يكن جبنيًا أو متوقعًا ، ولكنه تطور جديد لقصة معروفة بشكل مريح.
مع وفرة الحيل الراقصة على التلفزيون ، والرقصات المجنونة للشؤون الوطنية الحالية ، نحتاج أحيانًا إلى تلك القصة المألوفة. إنه يذكرنا أنه في بعض الأحيان يكون القليل أكثر ، وأن قيم مثل النزاهة لن تصبح عتيقة أبدًا. تساعدنا العودة إلى الكلاسيكيات على تذكر تلك الأجزاء الجيدة في الأساس منا والتي ربما نكون قد نسيناها. عندما يبدو أن الأشياء لا يمكن أن تغرب عن أي شخص ، فإن مثل هذه الذكرى يمكن أن تكون فقط ما نحتاجه. ضحكات البطن الطيبة ، الرهبة الحقيقية واسعة الفك ، والهتافات عند انتصار الحب الحقيقي تبدو واضحة أيضًا حسن . بغض النظر عما يحاول هذا العالم أن يقودنا إلى تصديقه ، فهذه الأشياء كافية - لا ، إنها ضرورية.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
الصورة (في الأعلى): شركة الرحلات الوطنية 'أميركي في باريس'. تصوير ماثيو ميرفي.
موصى به لك
