AAADT في 'الوحي' لألفين أيلي. تصوير دونا وارد. مركز مدينة نيويورك ، نيويورك ، نيويورك.
2 ديسمبر 2018.
يدين الرقص كشكل فني كثيرًا للإرث - هدايا الفنانين للفنانين المستقبليين واتجاه شكل الفن نفسه. قلة من فناني الرقص الأمريكيين تركوا إرثًا أكثر أهمية من ألفين أيلي. شركة الرقص التي تحمل الاسم نفسه ، وجزء كبير من هذا الإرث ، ألفين أيلي مسرح الرقص الأمريكي ، تحيي ذكرى الرجل وإرثه في موسم مركز مدينة نيويورك هذا العام. بالنظر إلى أنها 60 شركةالعاشرفي موسم الذكرى ، يبدو هذا التركيز مناسبًا تمامًا.
AAADT في 'Lazarus' لريني هاريس. تصوير بول كولنيك.
عمل ريني هاريس ، لعازر على الرغم من كونها فريدة ومبتكرة تمامًا ، إلا أنها تعكس روح وروح عمل أيلي. بدأ العمل مع زحف الراقصين ، والمساحة المنخفضة والإضاءة منخفضة أيضًا. رن أزيز يذكرنا بالروحانيات الإنجيلية عبر المسرح لمرافقة هؤلاء الراقصين. تتناوب مع أصوات البكاء. قال التعليق الصوتي: 'يمكنني تذوق الهواء والبكاء' ، مما أثار فكرة أنه حتى المشاعر السلبية يمكن أن تحمل الجمال ، لأنه على الأقل هو على قيد الحياة ويشعر. أضافت الظلال المذهلة عبر المسرح (إضاءة جيمس كلوتفيلتر) إلى الغموض والشعور الغامض بعدم الارتياح.
بدأ عازف منفرد قوي من هناك ، يرقص أحيانًا عازف منفرد منخفضًا ويقدم أحيانًا حركة بهلوانية (مثل الوقوف على يد واحدة تقلب في مقعد). كانت الحركات الأخرى إيمائية وبسيطة ، مما يدل على أن عمل الجسم الطبيعي كافٍ. أعادت الفرقة الدخول لعمل خطوط متداخلة داخل كتلة ، ونفذت حركة مستوحاة من موسيقى الهيب هوب (تتماشى مع خلفية هاريس وتوقيع الرقصات النموذجية) - الوركين تدور وتتفرقع ، وتغير الكرة في القدمين و 'المشي بالهدوء' (الفتح والإغلاق معًا ، على إصبع القدم وعلى الكعب الآخر). لقد صنعوا أذرع على شكل 'صبار' (أيدي مباشرة فوق أكواع عريضة) ورفعوا القلوب إلى السماء. غنت 'أليليوا' النتيجة كما فعلوا ذلك. كل التأثيرات مجتمعة كانت ساحرة للعينين والقلب والعقل.
AAADT في 'Lazarus' لريني هاريس. تصوير بول كولنيك.
سن صوفيا بيبين
اشتدت النغمات الموسيقية وتسارعت. إلى جانب هذا التحول ، أصبحت الحركة أسرع وأكثر ترسخًا. الحفاظ على الوزن منخفضًا ، بالإضافة إلى تموجات العمود الفقري والإيقاعات المتزامنة في الحركة ، يعيد إلى الأذهان الرقص الأفريقي التقليدي الآن أكثر من رقص الهيب هوب. تفرقت المجموعة مع إطفاء الأنوار. نشأت الأضواء مرة أخرى على مجموعة أكبر في شكل شبه منحرف. أصبحت حركة القدم البسيطة والمتكررة تأملية وتنقل الثقة بالنفس. تتوافق هذه النتيجة تمامًا مع الغناء مرارًا وتكرارًا 'أنا رجل أسود في قفاز أبيض!' أصبحت الحركة أكثر اتساعًا وبراعة مع قفزات وتحولات في مواقف موازية. بدأ الراقصون الفرديون في إثارة الحركة الجماعية وإيجاد حركتهم الخاصة. بقي الانسجام ، مع ذلك. نشأ شعور بالتماسك الاجتماعي بين الأفراد المستقلين والمستقلين. مجتمعة ، كان هاريس يقدم في القطعة مجموعة متنوعة من الصوت والحركة.
بشكل مخيف ، أشار التعليق الصوتي إلى العبودية - 'موسيقى الرموش .... [أ] لحن سيكوباتي.' تحدث المتحدث أيضًا عن 'أفكار تسمح بنمو التمرد'. تلاشت الإضاءة مرة أخرى وعادت الظلال ، وتحرك الراقصون ببطء بعيدًا عن المسرح - بالطريقة نفسها التي دخلوا بها ، رابضين في الفضاء المنخفض ويتحركون بجودة مرجحة. كان الأمر كذلك لو كانوا جميعًا محورًا والعالم على أكتافهم. تلاشت الأنوار والستارة. ومع ذلك ، فقد تركت أفكر في هذا 'لعازر' الثاني - أولئك الذين قاموا مرة أخرى بعد قوة العبودية اللاإنسانية.
كان إنهاء الليلة عملًا مبدعًا لـ Ailey ، الكشف . كان استخدام النقاط وعناصر جودة الحركة مثيرًا للاهتمام حيث ربطت المواضيع بين هذا العمل و لعازر . كانت الاختلافات الهيكلية واضحة أيضًا. كل قسم في الكشف كان له ترنيمة إنجيلية كقوة دافعة ، بالإضافة إلى نهاية واضحة ونظيفة (وبالتالي مرضية ولا تُنسى). كان أول هذه الأقسام 'حاج الحزن' ، بدأ الراقصون في تشكيل مثلث. التحديق إلى الأعلى في منعطف خلفي طفيف ، جنبًا إلى جنب مع الفروق الدقيقة للموسيقى والظلال في الإضاءة ، جلب شعورًا روحانيًا. كان عملهم المتناغم في بورت دي براس ، بما في ذلك الأذرع في مسار دائري ينتهي برفع المرفقين والأيدي إلى أسفل - مما يثير إعجاب أجنحة الطيور ، كان آسرًا. انتهوا بهذا التكوين ، بطريقة لا تُنسى ، ومذهلة ، ومثيرة للروح. لقد حددت المعيار لنهايات مماثلة قادمة.
AAADT في 'Revelations' لألفين أيلي. تصوير جيمس ر. برانتلي.
رن الأغنية التالية 'هناك مشكلة في جميع أنحاء هذا العالم'. أعادت الحركة في هذه الأغنية إلى الأذهان شهيق وزفير النفس اليومية - مع السقوط في الفضاء والتعافي من ذلك السقوط ، وتحرك التكوينات إلى الداخل والخارج في إيقاع. قدم الثلاثي التالي نفس الشعور بالانفتاح والختام. في الوقت نفسه ، سمحت الحركة المتصاعدة والتموجية بالفردية. فتحت القفزات والانعطافات المعقدة مساحة لكل من الراقصين لإظهار فنهم الفريد من خلال التحديات البراعة. ومع ذلك ، بقي الانسجام الجماعي. 'ألم ينقذ ربي دانيال؟' غنوا النتيجة ، وهو شعور يمسك بالفرد والجماعة. في النهاية ، جثوا على ركبهم ورفعوا ذراعهم. جلب هذا الشعور برفع الروح المعنوية على الأمل. جعل التوقيت والشكل الواضح والنظيف للوحة اللوحة نهاية مثل أي شيء آخر في القطعة - كاملة وكاملة ويمكن الوصول إليها ومرضية.
تبع ذلك عرض رائع رقص 'أصلح لي جيسوس' غراي ديفور وجامار روبرتس. من الواضح أنه كان هناك علاقة روحية بينهما ، لكنها شعرت بأنها أقل رومانسية بشكل علني وأكثر حول الوصول إلى قوة أعلى معًا. من خلال عبارات مثيرة للإعجاب مثل DeVore وهي تأخذ الأرابيسك ، وتدويرها ثم التراجع إلى الأمام لإمساك روبرتس بها ، كانت ثقتهم المتبادلة وفهمهم واضحة. كان واضحًا ومثيرًا للاهتمام أيضًا وجود طاقات متعارضة بينهما - تتحرك بعيدًا ثم معًا ، دفع وسحب.
ربيب الطريق
سرعان ما ظهر قسم جماعي أكبر كان أكثر بهجة ورفاهية ، على الرغم من الواقع المرجح للتاريخ وراء الأغنية من خلال الروحية الكلاسيكية 'Wade in the Water' ، تم عقد غاسلات متلألئة باللونين الأزرق والأبيض لتمتد على عرض المسرح المقلد بالماء وانتقل الراقصون على خشبة المسرح لتقليد أولئك الذين يتحركون في الماء في رحلة إلى الحرية. كل شيء يبدو ، كبيرًا وجريئًا وجميلًا - حتى لو كان يشير إلى ماض قذر (على الرغم من وجود قصص عن الأمل والخلاص في ذلك الماضي).
سولومون دوماس عضو AAADT في 'Revelations' لألفين أيلي. تصوير بول كولنيك.
الكشف انتهى بعدة أغنيات جماعية أكبر ضمن قسم 'Move ، Members ، Move' ، وهو قسم بأزياء صفراء زاهية تؤكد الفرح المشمس للحركة (أعيد تصميم الأزياء الخاصة بهذا القسم بواسطة Barbara Forbes). تم تقسيم الراقصين إلى صفوف من الرجال والنساء ، وتناوبوا على الوقوف فوق المنصة (أو أسفل المسرح). كانت تأثيرات الرقص الأفريقي المتمثلة في التأريض والتزامن في الإيقاع واضحة ، ولكن كذلك كانت التواقيع الجازية مثل بورت دي براس الخطي و 'المنعطفات بالقلم الرصاص'. دمجت الكوريغرافيا هذه العناصر بسلاسة ، لتجعل شيئًا فريدًا وجميلًا جدًا.
الكل في الكل ، العمل عبارة عن درس رئيسي في تصميم الرقصات ، وقد تم تقديمه بشكل يستحق الثناء في هذا الأداء من قبل شركة Ailey الحالية. كانت كل لحظة غنية جدًا ، لكنها كانت واضحة جدًا أيضًا. جنبًا إلى جنب مع لعازر ، يمكن للمرء أن يرى عناصر الإرث التي مرت - ولكن أيضًا عناصر متباينة من الرقص المعاصر (مثل جودة الحركة أكثر مرونة وأقل قابلية للتحديد من خلال الخطوات والحركات الفردية). يمكن للمرء أيضًا ربط النغمة والجمالية بعلم النفس السائد للتجربة الأمريكية الأفريقية السائدة في وقت الخلق. على مر السنين ، تحول الفن ، مع بعض العناصر التي تم نقلها من أسلاف عزيزين - ومع ذلك ظلت قوته الكامنة.
بقلم كاثرين بولاند الرقص انفورما.
موصى به لك
