مسرح فوكس ، أتلانتا
23 أبريل 2013
بقلم تشيلسي توماس.
بعد المواسم في لندن وفي برودواي ، قانون الأخت: الموسيقى شرعت في جولة وطنية ، والتي زارت أتلانتا مؤخرًا للمشاركة لمدة أسبوع. في ليلة الافتتاح يوم الثلاثاء ، 23 أبريل ، كان لدى مسرح فوكس حشد كبير الحجم والكثير من الطاقة. ومع ذلك ، حتى مع الهواء المبهج والمتجاوب ، قانون الأخت فشل وكشف عن عدد لا يحصى من العيوب الموضوعية والفنية.
استنادًا إلى فيلم عام 1992 الذي قام ببطولته ووبي غولدبرغ (الذي يعد منتجًا للموسيقى الحالية بشكل ملحوظ) ، فإن هذا العرض المسرحي يبتعد عن مصدره ، وينقل القصة من أوائل التسعينيات في كاليفورنيا إلى أواخر السبعينيات في فيلادلفيا ويضيف الشخصيات والابتذال العرضي حيث كانوا ر أي من قبل.
تدور القصة حول مغنية الديسكو المكافحة ديلوريس فان كارتييه التي اضطرت للبحث عن ملجأ في دير بعد أن شاهدت صديقها الإجرامي يرتكب جريمة قتل. يتعين على فان كارتييه ، الذي تؤديه الفنانة تاريا كامبل ، أن تتصرف كراهبة وتبدأ في هذه العملية باحترام ورعاية أخواتها الكاثوليكيات. أثناء إقامتها ، بدأت فان كارتييه أيضًا في إحياء جوقة الدير ، والتي بدورها تساعد في منع شراء الكنيسة المحتضرة من قبل اثنين من تجار التحف غير المتزوجين.
أثناء التمسك بنفس الهيكل العظمي للفيلم - موضوعات الأسرة والقبول والفداء والتحول - لا يزال العرض المسرحي يأخذ قفزات متحررة بعيدًا عن القصة الأصلية من خلال إضافة العديد من التلميحات الجنسية الغزيرة والمبالغات المفرطة إلى حد ما. لكوني كاثوليكية ، كان علي أن أتساءل عما إذا كان الكاثوليك ، وخاصة الراهبات ، سيجدون أن الموسيقى مجرد هجوم.
باتينا ميلر والشركة يؤدون في 'Sister Act'. الصورة لجوان ماركوس.
بعض الأمثلة على كيف أصبحت نقاط الحبكة غامضة ، وبصراحة ، ساخرة إلى حد ما ، تتجلى بشكل أفضل في اللحظات المشتركة بين فان كارتييه وفيلادلفيا الأم المتفوقة ، التي يلعبها هوليس ريسنيك. يعرض فان كارتييه مرات عديدة تجديفًا واضحًا وغير اعتذاري ، حيث يقول أشياء مثل 'يسوع فريكين' المسيح ، ويروج لسياط غير محترمة وقذيفة ضد الكنيسة ، وينهي العرض بقول شيء ما مع تأثير ، 'ربما في يوم من الأيام ستدرك البشر مسؤولون عن الخير في العالم وليس الله '. الأم سوبريور ليست أفضل بكثير ، فهي تلعب دور الراهبة المتوترة مع 'السجل' في عينيها. إنها تحط من شأن فان كارتييه باستمرار وتلقي الإهانات العدوانية السلبية في طريقها.
ومع ذلك ، حتى مع كل هذه الروايات الفاشلة ، كانت المسرحية الموسيقية تتمتع بالعديد من اللحظات المرضية بفضل المطربين من الدرجة الأولى (مثل كامبل في دور فان كارتييه ولايل فان كيرين في دور الأخت ماري روبرت) ، وتصميم الرقصات المبهج والممتع لأنتوني فان لاست ، وجميلة كلارا زيجلروفا. مجموعة مقترنة بإضاءة ناتاشا كاتز المبهرة.
كانت الموسيقى خفيفة وجذابة ، مثل أبا الأحد حمى الصباح ودغدغة الأذن خذني الى الجنة يقف خارجا. احتفلت الأخت ماري روبرت ، الحياة التي لم أقم بها ، شعرت بالإكراه وفي غير محله إلى حد ما بينما كانت ساحرة ومُنفذة بشكل رائع يمكن أن أكون ذلك الرجل ، التي غنتها شخصية 'تفوح منه رائحة العرق' إيدي سوثر (يؤديها إي كلايتون كورنيليوس) ، شعرت بأنها أصيلة وطبيعية وسلسة. كان المفضل لدي هو المكهربة ارفع صوتك قرب نهاية الفصل الأول.
بشكل عام ، قدم المخرج جيري زاكس مجموعة رائعة من المطربين والممثلين والراقصين ، إذا كان النص الذي قاموا به قد تم كتابته بعناية أكبر. في حوالي 2 1/2 ساعة إجمالاً ، قانون الأخت هي واحدة من الموسيقى التي يمكن أن تستخدم بعض 'التدخل الإلهي' مع بعض الفطرة السليمة والاحترام. كما علق أحد المراجعين ، في وقت واحد يمكن للموسيقى أن تتحول من 'مقدسة إلى بذيئة والعودة مرة أخرى عدة مرات'. ومع ذلك ، لا يمكنني استبعاد النقاط الناجحة بوضوح أيضًا - الموقع والغناء والأزياء وتصميم الرقصات اللطيفة - لأن ذلك سيكون مجرد 'خطيئة'.
الصورة (في الأعلى): باتينا ميلر والشركة في قانون الأخت: الموسيقى . الصورة لجوان ماركوس.
موصى به لك
