لي باليه جاز مونتريال. تصوير جيريمي كوتشمان. مسرح كاتلر ماجستيك ، بوسطن ، ماساتشوستس.
2 فبراير 2018.
يمكن أن يكون الجسم المتحرك شيئًا جميلًا بشكل مذهل. أضف إلى سنوات التدريب المتفاني والقدرات الطبيعية التي يتمتع بها الراقصون المحترفون ، وهناك إمكانيات لا حصر لها لإنشاء حركة ذات جودة عالية ومثيرة للقلب. في إطار العناصر التكميلية للموسيقى والأزياء والإضاءة ، يمكن لهذه الحركة أن تعزز موضوعًا - يمكن أن يتحدث بشكل فريد عن قضية معينة في عالمنا ، أو في الحالة الإنسانية العالمية. في بعض الأحيان ، يمكن أن تخلق ، ثم تقدم ، جمالًا شافيًا ، له قيمة في حد ذاته.
لي باليه جاز مونتريال. تصوير جيريمي كوتشمان.
يستطيع عدد لا يحصى من مصممي الرقصات إنشاء وتشكيل حركة مبهجة من الناحية الجمالية. يمكن أن يأتي التحدي بالنسبة للكثيرين في هيكلة هذا الشكل الذي يجعل الفن مقنعًا وذا معنى. الهيكل بارز. كان كل هذا واضحًا تمامًا في جولة مرجع Les Ballets Jazz de Montréal الأخيرة ، مع ثلاث مقطوعات منفصلة تم عزفها في بوسطن. بدأت القطعة الأولى بهيكل ناجح للغاية ، حيث انتقلت من خلال مجموعات مختلفة من الراقصين وصفات الحركة.
موسيقى Atonal ، مع وجود طبقة متناسقة أساسية ، رافقت بداية القطعة الأولى ، العرض العالمي الأول لفيلم Itzik Galili قصور الذاكرة . تحرك الراقصون بإضاءة خلفية (تصميم الإضاءة أيضًا من قبل جاليلي) مع صياغة مستمرة ومنحنية الخطوط. كانت بعض الحركات الأكثر حدة ، مثل النبضات الصاعدة لأذرع 'الصبار' ، لهجات مثيرة للاهتمام. في عمل الشريك والثلاثي ، مع المصاعد الرائعة ومشاركة الوزن ، لم يكن هناك صراع أو صراع على القوة.
سواء كان الراقصون ذكورا أو إناثا ، يتحركون معا بانسجام. كانت الفكرة عبارة عن راقصين يوازنان بعضهما البعض من خلال الميل في اتجاهين متعاكسين ، وأحيانًا تكون الأرجل مؤرضة وأحيانًا تمتد. أشار البرنامج إلى عالم من المساواة بين الجنسين المتناغمة والخالدة. ومن المثير للاهتمام ، أنه مع ارتداء جميعهم نفس الأزياء (الأزياء التي صممها غاليلي أيضًا) وعدم وجود حركة أنثوية أو ذكورية بشكل علني ، كان هناك شعور مقنع بالأنثوية الأنثوية.
لا يبدو الجنس واضحًا أو مهمًا. بطريقة ما ، أرضى هذا الجو نية بناء عالم دائم من المساواة بين الجنسين. الإنسانية المشتركة حلت محل الجنس. كان كل شيء ذكيًا ومدروسًا بشكل لا يصدق ، حتى شعرت بوقت طويل جدًا. لإعطاء الثناء في المكان المناسب ، كانت الحركة ساحرة. كان الراقصون متنوعين ، أقوياء لكن رشيقين ، وملتزمين 150 في المائة.
نصائح لرأس عظيم
لي باليه جاز مونتريال. تصوير مارك مونبليزير.
من منظور المعايير العالية ، بناءً على نجاح هذه الحركة والطريقة التي شكلها بها غاليلي في التجمعات والتشكيلات في مساحة المسرح ، كان هذا الثلث الأخير من القطعة بحاجة إلى التقليل. بدا الأمر وكأنه غير ضروري ومتكرر. قد يواجه الكتّاب صعوبة في 'إلغاء' المحتوى الذي وضعوا أفكارًا وطاقة في إنشائه ، وكذلك مصممي الرقصات.
نوفا هنري سبب الوفاة
يمكن أن تساعد استشارة الراقصين ومصممي الرقصات الآخرين ، الذين يتمتعون بسلوك انفصال ، الفنانين من جميع الأنواع على إطلاق ما هو غير ضروري لنجاح عملهم. ومع ذلك ، فإن العمل لديه الكثير ليقدمه ، وإمكانات كبيرة لتقديم المزيد. ومن المثير للاهتمام أن العمل الثاني ، الرقص لي (مع مساهمات من مختلف المديرين ومصممي الرقصات) كان لديهم مشكلة معاكسة - إغلاق حلقة (على ما يبدو) الرسالة المقصودة والتأثير.
من المؤكد أن القطعة الخاصة بأداء المرجع تضمنت مقتطفات فقط من العمل الكامل ، وربما كان ذلك يمثل أي شعور بعدم اكتمال الهيكل.
عززها التنوع الإبداعي ، مع العديد من الصفات والأساليب الحركية (من اللاتينية إلى مفردات الباليه الكلاسيكية) ، بالإضافة إلى الغناء الحي الجميل والكلمات المنطوقة القوية. الإضاءة والأزياء (تصميم الإضاءة من قبل سيدريك ديلورم بوشار وتصميم الأزياء من قبل فيليب دوبوك) كانت بسيطة ولكنها فعالة وعميقة. سيلين كاسون ، عازفة منفرد ناري ، بشعرها الأحمر وطاقتها ، قدمت أداءً دقيقًا وسلسًا للعديد من أنواع الحركات المختلفة.
استغرق البناء الموضوعي العديد من المنعطفات المختلفة ، أو التفسيرات الشاملة المحتملة ، مثل من بناء الشخصية للتعليق الصوتي إلى إحساس الحفلة الموسيقية (مع مجموعة من الراقصين في أغنية كاملة إلى عازف منفرد مع تصفيق مسجل ، على ما يبدو في الأغنية). كانت المقالات القصيرة المختلفة بارعة في حد ذاتها ، مليئة بتلك الوسائط الفنية المتنوعة ومفردات الحركة. ظهرت مشكلة هيكلية في عدم ربط هذه المقالات القصيرة معًا لبناء نوع من القوس السردي الواضح. مرة أخرى ، ربما يمثل تحديًا تقديم مقتطفات من عمل أطول.
ومع ذلك ، شعرت النهاية النهائية بالنقص في الجوهر والعمق. نزلت الأضواء على راقص يرفع شريكه عالياً في ومضة سريعة. ربما يشير هذا التأثير إلى الزوال للحب الرومانسي العاطفي ، ولكن - كل شيء آخر في العمل كما كان - لم يكن هذا استنتاجًا واضحًا تم إنشاؤه. في الواقع ، صورت إحدى المقالات القصيرة نصف زوجين أكبر سناً يتعاملون مع رحيل حبه الطويل الذي سيأتي قريبًا.
سيلين كاسوني لي باليه جاز مونتريال. تصوير كين بروار وديبورا أوري.
بعد كل ما قيل ، قدمت الحركة الكثير مما يمكن للعينين والقلب والروح أن تتساءل فيه. كان الراقصون حرفيين تقنيين وعمال مسرحيين ثقيل الوزن ، ملأوا كل حركة بعاطفة أصيلة (دون 'المبالغة' أو 'لحم الخنزير'). كان أداء الرقص اللاتيني هشًا ، ولكن بدون حد قاسي. وبدلاً من ذلك ، ذاب كل شيء بشكل ممتع في خطوات لاحقة. تتناقض الأرضيات الناعمة مع الجودة المرتفعة لهذه المفردات الحركية المرتفعة.
كانت أقسام الراقصين المرتجلة في مجموعة ، على ما يبدو من خلال سيناريو يمكن أن يبقيها متماسكة وليست فوضوية ، تغييرًا منعشًا من الانتشار الكبير للانسجام في المقطع الأول. كانت العديد من المصاعد من النوع الذي يلهث فيه الجمهور ، ثم يصفق - أولئك الذين يبدو أنهم يتحدون الجاذبية وحدود القوة البشرية. توازن راقصة واحدة على لا شيء أعرض أو أكثر ثباتًا من جانب رقبة الشريك ، على سبيل المثال. كل هذا يجري على مستوى عالٍ للغاية ، وهو هيكل مرغوب فيه وتماسك للموضوع ليكون بنفس القوة.
قام غاليلي أيضًا بتصميم وتصميم القطعة الثالثة والأخيرة من الليل ، The Balcao de Amor مستوحى من الموسيقى والطاقة الإبداعية التي واجهها خلال فترة وجوده في كوبا. بدأ الأمر بروح الدعابة ، مع رجل مفتول العضلات (أو رجل يحاول أن يكون واحدًا) يحاول أن يكون في دائرة الضوء - وتسلط الأضواء في مكان آخر ، كما لو كان لديه عقل خاص به. ضحك الجمهور بفرح. انضم إليه أحد الأصدقاء ، وبدأوا في الرقص - وانضم إليهم المزيد من الراقصين.
في النهاية ، كان طاقم الممثلين الكبار ، كل راقص يرتدي زيًا فريدًا وشخصية فريدة على ما يبدو ، يتحركون معًا في جميع أنحاء المسرح. ملأت حركة كبيرة وجريئة وممتعة مستوحاة من اللغة اللاتينية المسرح ثم ارتدت من الجزء الخلفي من المنزل. كانت الطاقة والفرح الخالص في كل مكان. اللمسات البالية - مثل وضع الذراعين في المركز الخامسفي الأعلى، بالإضافة إلى حركة القدمين والإضافات الجذابة ، تم استخدام الملح والفلفل بالحركة ذات النمط اللاتيني.
كانت الموسيقى السريعة المتقلبة - من الواضح أنها مستوحاة من موسيقى الجاز الكوبية القديمة - تكمن وراء الحركة ، ولكن ربما أيضًا دفعت إلى الأمام. كانت القفزات الجريئة - مثل قفزة راقصة عبر ظهور راقصين في ظهر مسطح ، ليتم القبض عليها من قبل راقص آخر - مآثر مذهلة للبدنية والفيزياء. حتى مع هذه الحيل ، تم الجمع بين كل شيء ليشعر بالأصالة بشكل لا يصدق ، لحظة من الوقت في كوبا ، تم التقاطها بالرقص.
لي باليه جاز مونتريال. تصوير سفيتلا أتاناسوفا.
زوجة جاريد كيسو
لقد فتنت الأمة الكثير من الناس لنفس السبب ، كيف يبدو أنها محاصرة في الوقت المناسب (بسبب القوى الاجتماعية والسياسية التي أدت إلى عزلها عن التقنيات الحديثة والاستهلاك العام). بدا أن العمل يحترم كل هذا - رغم أنه ليس سياسيًا ، لا يحاول شرح أي شيء ، ولكن يقدم فقط الأصالة والمرح. كجزء من هذا الشعور ، شبع الاحتقان اللاتيني الحركة ودعم وسائل الإعلام الفنية ، ومع ذلك ، كانت الفكاهة والفرح أكثر انتشارًا.
' من ساس؟ ' نادى الراقصون. كانت حفلة بالتأكيد. بدأت الحفلة في التلاشي ، وغادر الراقصون وانزعج أحد الراقصين لأنهم تركوه جميعًا دون الإشارة إلى خطتهم. عاد أحد الراقصين إلى الخارج ، وقدم الاثنان أغنية ثنائية - مثيرة ومضحكة ومثيرة للحميمية في نفس الوقت. أعاد فريق الممثلين الانضمام إليهم ليقوموا بتثبيت قسم أخير.
بسبب السياق ، وبدون بالضرورة الجهد المبذول لإنشاء موضوع ، كان هذا الهيكل منطقيًا. لقد كانت مرضية كوقت قديم جيد في مكان معين على هذه الأرض. أظهر هذا ، جنبًا إلى جنب مع القطعتين السابقتين ، بروز الهيكل. الحركة الجميلة والقوية شيء واحد. كيف ينجح المرء في بناء كل ذلك معًا هو شيء آخر. أفضل فنون الرقص لهما كلاهما.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
