مشروع 31 'من خلال هذه العدسة'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل. مسرح جامعة بوسطن للرقص ، بوسطن ، ماساتشوستس.
23 يونيو 2018.
قالت مارثا جراهام إن الجسد لا يكذب أبدًا. قام العديد والعديد من صانعي الرقص على مر السنين بالتركيز على القضايا الاجتماعية والسياسية في ذلك الوقت ، نظرًا لقدرة الرقص على وصف الحقيقة الخام وكشفها. بعد مشروع 31 من خلال هذه العدسة استخدمنا الرقص للتحدث إلى شيء أكثر عنصرية وإنسانية - علاقاتنا مع الآخرين ، ومع أنفسنا في سياق التواصل مع الآخرين. كانت النتيجة العديد من الأعمال الرائعة والفريدة من نوعها. الشركة تحت إشراف المدير الفني والمؤسس كنزي فين.
عمر تيفاني جارسيا
مشروع 31 بعنوان 'Through This Lens'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
النسخ الأصلية، قام بتصميم الرقصات الفنلندية مع نويل سانتورا وكيت ماكشي ، واحتلت المركز الخامس في العرض. كانت مفردات رقص الجاز الكلاسيكية ذات نكهة رياضية وخامة. تحولت تغييرات الكرات العرضية إلى استدارة قلم الرصاص ، وهبطت في اندفاعات عميقة. ثني الجذع وتدحرجت أفقيًا ورأسيًا. كانت هذه الحركة إبداعية ومقنعة. جزء مني أراد نفس الصفات في التشكيلات.
مجموعات 'صندوق النافذة' (حيث تتدحرج الخطوط من جانب إلى آخر بحيث توجد نوافذ يمكن من خلالها رؤية الراقصين في أعلى المسرح) وخطوط مستقيمة أخرى توفر الوضوح وتضمن أن جميع أعضاء المجموعة كانوا مرئيين. ومع ذلك كنت أتوق لشيء أكثر أصالة وجرأة. ما كان يناسب الحركة بشكل أفضل ، وساعد جو القطعة ، هو الأزياء السوداء والإضاءة الحمراء (من تصميم Kayleigha Zawacki).
كان الراقصون ينضحون بالثقة والجرأة والقيادة. من خلال الحركة الجسدية والسريعة ، لم تظهر عليهم أي علامة على التعب. كان كل منهم شخصًا خاصًا به ، وكل هؤلاء الأفراد متناغمون داخل المجموعة. كانت حركة الانسجام صحيحة ، وكانت خطوطها / أشكالها متشابهة من الناحية الجمالية بحيث لم يعلق أي منها. بدأوا في المشي ، واحدًا تلو الآخر ، بأسلوب منمق قليلاً لكنهم في الواقع يتحركون مثلهم. لأنهم كانوا جميعًا 'أصليين' ، وتحركوا في حقيقتهم ، فقد كان أكثر من كافٍ. يمكنهم الخروج بثقة.
مشروع 31 بعنوان 'Through This Lens'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
قصص ، قبل الاستراحة مباشرة وصممه أيضًا فين ، كان نوع العمل الذي يمكن حقًا أن يجعل أعضاء الجمهور يفكرون لفترة طويلة بعد رؤيته ، لم يكشف العمل عن سرد ثقافي واسع الانتشار فحسب ، بل قام أيضًا باستجواب وجود وقوة هذا النوع من الروايات. دخل الراقصون في خطوط من الأجنحة ، على الجانبين بالتناوب بحيث تقاطعت عند وصولهم إلى مركز الصدارة.
تضمنت التشكيلات والمرحاضة أداءً ومشاهدة أجزاء من الحياة في المجتمع الحديث ، رقص بعضهم على طاولات ، وبعضهم في مركز صافٍ قطري ، بينما جلس آخرون وشاهدوها. كانت حركة القدمين والإضافات دقيقة ومعقدة ، بحيث تتوافق مع هذا المعنى الأدائي. عززت الأزياء ذات الملابس النمطية لربات البيوت أو رجال الأعمال أو المراهقين كل ذلك. على النقيض من هذا الإحساس بالأداء والتعريف الذاتي للمجتمع ، كانت تموجات ولفائف العمود الفقري - تمثل جزءًا أساسيًا أكثر من كونك إنسانًا.
مشروع 31 بعنوان 'Through This Lens'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
كانت هذه الحركات دليلاً على جزء من هذه الشخصيات أراد التخلص من النظام الذي وجدوا أنفسهم فيه والهروب منه. إضافة شعور بالعزلة إلى ذلك كان القسم التالي حيث تم إضاءة كل من الراقصين ومجموعات الراقصين المختلفين ، تتحرك صياغة مماثلة ولكن في التوقيت الفردي وخصائص الحركة. عادوا معًا للرقص وإنهاء القطعة. كان الفردي والجماعي ، والطريقة التي يتماشى بها الفرد مع الجماعة بالطريقة التي أجبرها المجتمع الحديث عليها ، واضحين في هذا العمل القوي والمدهش.
طفل مع البلوز ، من ساسو وشركاه ، كانت الثانية بعد الاستراحة وصممها لاسي ساسو وكولين رودي. رقص ساسو ورودي القطعة أيضًا. تمامًا مثل موسيقى البلوز ، فقد قدمت شعورًا بالحزن واليأس - ولكن في نفس الوقت بجمالها الفريد. بدأ أحد الراقصين يتحرك على الأرض مع ارتفاع الأضواء. عندما صعدت إلى مساحة أعلى ، انضم إليها راقص آخر من الأجنحة. لقد تحركوا في خطوط قطرية - الدوران ، التحرك عالياً ، التحرك إلى الأسفل. كانت الإضاءة بلون أزرق أرجواني جذاب ، والأزياء مظلمة لتتناسب معها.
سرعان ما جاءت الشراكة الآسرة ، والتي تبدو مستوحاة من الارتجال على ما يبدو. انتقلت بعض المصاعد داخل وخارج التلامس ، وظل البعض الآخر باقيا. في أحد المصاعد ، على سبيل المثال ، التقى ظهر الراقصين للتحرك من خلال المصعد مع ثني إحدى الساقين والأخرى بشكل مستقيم. ما يميز هذه المصاعد عن المصاعد الشائعة مثل تلك النوعية المستمرة والبطيئة ، وتتحرك من خلالها مثل دبس السكر. حدث الدعم الحرفي ، وتم نقل الدعم المجازي. تمامًا كما هو الحال مع هذه الحركة ، يكون هذا الدعم أحيانًا مؤقتًا وأحيانًا يكون أكثر استدامة.
مشروع 31 بعنوان 'Through This Lens'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
كان هذا الهيكل الحركي السريع أحيانًا ، وأحيانًا أبطأ موجودًا في القطعة بشكل عام. على سبيل المثال ، كانت الصياغة السريعة المتناقضة عبارة رائعة تتمثل في رفع ذراع واحدة ببطء للأمام وللأعلى وللخلف ثم إمساك الذراع للخلف مع الكعب في القوس القسري - والذي يذوب ببطء بعد ذلك. لإنهاء العمل ، رقصوا تجاه بعضهم البعض وتعانقوا ، بالطريقة التي لا يستطيع بها سوى الأصدقاء الحقيقيون - لا شيء يعيقهم ، وكلهم يقدمون في الحب والدعم. جسد هذا العمل كيف أنه من خلال 'البلوز' ، من خلال اليأس والتجارب اللامتناهية ، يتواجد الأصدقاء لتخفيف العبء.
ناي ني تشن
داخل الإطار ، صممه أيضًا فين ، أنهت الليلة (باستثناء الخاتمة ، التي أعادت جميع الراقصين إلى المسرح). كانت الأزياء الأكثر لفتًا للنظر هي الأزياء ، ذات الوحدات السوداء ذات الساق البيضاء والقلنسوة / القناع الأبيض. ليس بعيدًا عن هذا على المقياس الذي لا يُنسى ، كانت صياغة الحركة ، فضلاً عن الجودة التي تم تسليمها بها. قدمت حركة العمود الفقري (بما في ذلك الرقبة والرأس) ، بالإضافة إلى المزيد من حركة المشاة المليئة بالنية ، الكثير من الفروق الدقيقة.
ربطت حركة المشاة هذه المزيد من المواد الأساسية التقنية - بما في ذلك المنعطفات والقفزات والامتدادات المنخفضة (يبدو أنها تتعلق بالاستمرارية النشطة أكثر من الارتفاع). استمرت التشكيلات في التحول ، نظرًا لخطوات ربط المشاة - المشي والجري والتوغل أكثر في الاندفاع. جاء فارق بسيط من خلال هذه التشكيلات وكذلك هناك العديد من الأشكال والصور لاكتشافها مع تحرك التكوينات. كانت هناك أيضًا لحظات من السكون ، مما أدى إلى مزيد من الفروق الدقيقة على النقيض من الشعور المستمر بالحركة.
مشروع 31 بعنوان 'Through This Lens'. الصورة بواسطة أوليفيا بليسديل.
جلب الزي إحساسًا مهرجًا ، ولكن أيضًا إحساس موضوع في اللوحة - مع إعطاء العنوان أيضًا ضمن هذا الإطار . يمكن للمرء أن يرسم خطاً من هذه الشخصيات إلى الأمور الفلسفية العميقة ، مثل طبيعة الفن والراقصين كمواضيع وأدوات لفن الرقص. لم يكن هناك قدر كبير من التفاعل بين الراقصين باعتبارهم مستقلين ، ويشعرون بالناس - كانوا أكثر ميكانيكية. من ناحية أخرى ، تحدثت طاقة الراقصين معًا على خشبة المسرح إلى أشخاص يتحركون معًا في العالم.
انطفأت الأضواء ، وكنت لا أزال أمضغ أسئلة الفن والناس معًا في الفضاء. بالنسبة لي ، فإن طرح الأسئلة - ولكن التوقف عن الوعظ بالإجابات الوصفية - هو إنجاز للفن الهادف حقًا. تم تطبيق هذا الوصف على الكثير من الأعمال الممتعة من الناحية الجمالية والذكاء من الناحية المفاهيمية في Project 31 من خلال هذه العدسة. غادرت المسرح وأنا لا أزال أمضغ أسئلة كبيرة في ذهني. لنتذكر قدرة الفن على تحقيق ذلك ، ونشيد بالفن الذي يفعل ذلك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
