المراجعات | أبريل 2024

ريمي هاريس ومارك شميت.

مايو 2020.
على الإنترنت في newdancealliance.org .

تعني الأوقات الوبائية أن مهرجانات الرقص الشخصية غير واردة على الإطلاق. بدلاً من الاستسلام التام لهذه القيود وخيبة الأمل الناتجة عنها ، تحولت العديد من المهرجانات إلى المهرجانات الافتراضية ، بما في ذلك مهرجان ميكس الأداء من خلال تحالف الرقص الجديد . يعكسون بذكاء الأوقات ، أطلقوا على هذا العنوان 34^العاشرتكرار المهرجان لك عن بعد . قدم المهرجان مؤديًا مختلفًا لكل يوم من أيام الشهر - مع مقطع فيديو لعملهم وسيرة ذاتية وبيان فنان ومعلومات الاتصال بالفنان. أعرب هذا المراجع عن تقديره للتعرف على العديد من فناني منطقة Tri-State ، حيث قدم المهرجان مساحة شهرية لفنانين مختلفين لعرض أعمالهم والتعبير عن آرائهم. سمحت لي الجدولة المرنة أيضًا بأخذ المزيد من العمل أكثر مما كنت سأتمكن من القيام به على الأرجح في 'الأوقات السابقة لـ (COVID)'.

كل هذا في الاعتبار ، مثل هذا التحول إلى منصة افتراضية له آثار على فن الرقص في متناول اليد والتي تتجاوز الوسيلة التي يستقبلها الجمهور من خلالها ، وربما عندما يفعلون ذلك. ما هي الاحتمالات الجديدة ، والقيود من ناحية أخرى ، التي يمنحها الرقص على الكاميرا؟ كيف يمكن للجمهور ، وحتى طبيعة فناني الأداء في دائرة الضوء ، أن يتغير؟ في عالم بعيد اجتماعيًا ، كيف تتغير الكوريغرافيا - في جوانب مثل التباعد ، وعدد الراقصين ، والاختيارات المكانية وما شابه؟

ما الذي قد يعنيه الانخراط مع جمهور متخيل ضمني مقابل شخص أمامك تمامًا كفنان أداء؟ كيف يمكن أن يتطور الرقص أمام الكاميرا وحتى الرقص الحي (عندما يمكننا العودة إليه) نتيجة النشاط الإبداعي الذي يحدث خلال هذا الوقت؟ لن يجيب أحد المهرجانات على هذه الأسئلة ، لكن يمكنهم إضافة المزيد إلى المحادثة. تظل أسئلة مفتوحة ، أسئلة ذات مغزى لكيفية تقدم هذا الشكل الفني.

4 مايو

مقرها بروكلين ، تحت إشراف المديرة الفنية إميلي سميث ، هو مزيج من الزوايا الحادة والأصوات الحادة والحركات الحادة. يبدو فن أداء أكثر من أداء الرقص ، في حد ذاته. تستشهد سميث 'بحساسية سريالية' في بيانها الفني ، وهي تقدمه هنا. من خلال حركاتهم المتشنجة والضيقة ، يظهر الراقصون بطريقة ما تمسك بهم الأعمدة البارزة من أزياءهم الأنيقة الضيقة في علامة 'x' خلفهم. في حين أن الجودة الجمالية الكاشطة ليست شخصيًا لتجربتها في فنجان الشاي الخاص بي ، إلا أن العمل يبدأ في طرح أسئلة ذكية حول الحداثة والتكنولوجيا والحبس الحديث للروح البشرية (روح الأنثى ، على وجه الخصوص المثير للاهتمام ، كل الراقصين هم من النساء ).

5 مايو

في الحركة والجوانب المرئية الأخرى ، يبدو أن مايا أورشين مهتمة تمامًا بالتوتر بين التعريف الجمالي الحاد واللين والدائري والزاوي والافتقار إليه. تتحدث مقاطع الفيديو الثلاثة المختلفة الخاصة بها عن حالات مختلفة من التجربة أثناء الإصابة بفيروس كورونا - ضبابية مع نقاط حادة ، واكتئاب مع شعاع من الفرح النشط ، والانتقال إلى الخارج مرتديًا قناعًا. من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن أفكر في كيفية ربط هذه الصور واهتمامها بالازدواجية أثناء العيش في هذا الوباء يمثل تحديًا كبيرًا للكثيرين منا ، كما أننا نجد جميع أنواع البطانات الفضية - فرصة بدافع الشدائد.

11 مايو

بيرجيت لارسون صنم السابق هو 'استكشاف أدائي للعلاقة مع خطيبها السابق'. في ذلك ، تتحرك على سرير ، في حمالة صدر وسراويل داخلية ، وتقوم بنوع من الرقص مع فستان - تغطي نفسها به وتكشف عنه ، تلبسه وتخلعه. أكثر ما أجده مثيرًا للاهتمام هو العلاقة المكانية بينها وبين الفستان ، وكيف تغير حركاتها الصغيرة تلك العلاقة. في حين أن الطبيعة الصغيرة والمتباينة لهذه الحركات تثير اهتمامي ، إلا أنني أتساءل كيف يمكن للحركات الأكبر والأكثر وضوحًا أن تخلق صعودًا وهبوطًا نشطًا. ومع ذلك ، فأنا مضطر إلى أن يكون للعرض التقديمي الإضافي - مع شخص واحد وسرير وثوب - الكثير من المؤامرات المرئية والمعنى الرمزي.

13 مايو

يقدم المتعاونان Emily LaRochelle و Sarazina Joy Stein الحركة في المساحات الخارجية بنقاء طبيعي ، ولكن أيضًا دليل على تقليم الإنسان لها (مثل قص العشب ، والمقاعد ، والأشجار المقطوعة وما شابه). إنهم يتنقلون بفرح وسهولة ، وفي بعض الأحيان بقليل من الكوميديا الجسدية ، وأحيانًا حتى برشة من فيزياء كروية تشبه الكابويرا. تشير الطريقة التي يستجيبون بها بسلاسة لحركة بعضهم البعض إلى أنهم يرتجلون - وبشكل جميل. ملابسهم بسيطة وعملية إلى حد ما ، وهي ذات طبقات - مما يدل على البرد في الهواء. النتيجة الوحيدة هي أنفاسهم وأزمة الأوراق وغيرها من الحطام الطبيعي تحت أحذيتهم. أشعر بالهواء البارد في رئتي والرياح تهب على وجهي ، فالمذهب الطبيعي نقي جدًا لدرجة أنه يجلبني معهم. في الوقت الذي يشعر فيه الكثير منا بالانفصال عن استكشاف الطبيعة بحرية ، مع من نحبهم ، فإن عرض LaRochelle و Joy Stein لا يبدو أقل من الشفاء.

14 مايو

كاميرون تشاتمان في الداخل والخارج يبدأ تدريجياً ، لكنه يؤكد نفسه بعد فترة طويلة. إن تقديم عازف منفرد ، مع زي بسيط ولوحة إضاءة ، ودرجة من الصمت ، يخلق وضوحًا ووضوحًا منعشًا. ومع ذلك ، فإن الحركة تحمل الكثير من الثراء والتعقيد. يصف بيان الفنانة شاتمان كيف بالنسبة لها ، جاء العازف المنفرد لتمثيل المجتمعات 'خارج الحاجز الاجتماعي للبياض'. في تجذرها في الأرض ، وشعورها بالأخدود ، وروحانية غير اعتذارية ، هناك بالفعل شيء أسود ثقافيًا تمامًا حول حركتها - وهذا جميل.

في الوقت نفسه ، تكشف حركة التراجع والحماية الذاتية عن جانب أكثر شرًا لتلك التجربة. اللافت للنظر أن راقصًا واحدًا يتحرك وهو مدعوم بعناصر فنية داعمة احتياطية ، يبحث في الأمور التي يمكن (وتؤدي) ملء الأحجام - كل ذلك بدون كلمات. الشجاعة للتحرك في تجربة الفرد والحقيقة يمكن أن يكون لها هذا النوع من القوة.

18 مايو

تقدم فرقة الفن المنحط لك عن بعد ، فيلم رقص مدته وعشرون دقيقة تم إنتاجه خصيصًا لهذا المهرجان عبر الإنترنت. يبدأ الفيلم بمزيج ساحر من الحركة والظل والنتيجة المحيطة. يبدو الأمر كما لو أن البطل يرقص خلف قطعة قماش كبيرة ، ومن المثير للاهتمام إلى ما لا نهاية أن تميز العينين المكان الذي تتحرك فيه وأين يسقط ظلها على القماش. ينتقل الفيلم إلى ساحة انتظار من نوع ما ، وتصبح جودة حركتها أكثر وضوحًا. في مشهد مذهل ، أربع سيارات تدور حولها وتستمر في الرقص. هناك شيء يشبه القطة في حركتها ووجودها ، وهو مرن بشكل مذهل ولكنه أيضًا يتمتع بقوة اقتناع وثبات في مكانها. أتساءل عما إذا كانت الكاميرا التي يتم تحريكها بشكل أكثر إحكاما ستجعلنا أكثر في تجربتها ، وكذلك إذا كان التقاط الموسيقى للحجم أو الشدة قد يساعد في بناء المزيد من الدراما هنا.

سوف grier صديقة

في وقت لاحق ، رقصت مباشرة في المصابيح الأمامية لهذه السيارات. أفكر في أن أكون مرئيًا ، 'محاصرًا في المصابيح الأمامية' ، الحقيقة الأساسية والعضوية التي تلتقي بالتكنولوجيا والتنشئة الاجتماعية. في وقت لاحق ، رقصت في مساحة أكثر اتساعًا ، مساحة طبيعية بها علامات على الحياة الحضرية (ناطحات السحاب في الخلفية ، وأقسام من الخرسانة جنبًا إلى جنب مع العشب ، على سبيل المثال). في نوع من بناء Goldilocks ، ربما وجدت لها الوسيط السعيد في ذلك المكان الأخير. عندما تعود إلى الرقص خلف الستارة ، أتساءل عما إذا كان كل هذا حلمًا. شيء ما عن كل ذلك هو سريالي وشبيه بالحلم. أيا كان ما قد يصوره ، فإن الصفات الجمالية لهذا العمل تأسرني - وبالتالي تضعني في مكان لتلقي استفساراته المقنعة عن الحياة كما نعرفها.

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.