مالك استوديو الرقص

نوريكو هارا تقوم بتدريس فصل دراسي رئيسي في برنامج Elon College Dance. تصوير جين غي ميتكالف.

إذا كان Cheers هو المكان الذي يعرف فيه الجميع اسمك ، فإن مدينة نيويورك ستيبس أون برودواي هي المكان الذي يعرف فيه الجميع وجهك - وما هي الدروس التي تأخذها يوم الجمعة ، ومكانك المفضل للوقوف ، وأسلوب شعرك المفضل - ولكن آسف ، ربما ليس اسمك. هذا هو عدد الراقصين الذين يعرفون نوريكو هارا: بصفتها المرأة اليابانية الصغيرة الدائمة العمر ذات الابتسامة المشمسة والضحكة الفوارة التي يمكن رؤيتها حتمًا وهي تنفذ سلسلة واسعة من الامتدادات المستحيلة قبل كل فصل باليه تحضره ، وتضيء كل استوديو هي ينعم بإحساس ملموس بالفرح.

نوريكو هارا.

إذن ، من هو بالضبط نوريكو هارا ، ولماذا تريد أن تعرف؟

ظاهريًا ، هي راقصة باليه متقاعدة ، مثل العديد من أقرانها ، تنقسم من مرحلة إلى استوديو ، ومن مؤدية إلى معلمة. ولكن بالنظر إلى تقارب هارا الواضح لعملها ، فإن قصة دخولها العرضي والمتردد إلى عالم الباليه هي ، على الأقل ، مسلية. وحقيقة أن هذا الشغف المعدي المتأخر ، بعد عقود ، ساعدها على بناء أتباع في أحد أكثر أسواق التدريس تنافسية في البلاد أمر رائع حقًا.

كايلي كبير الخدم

وجدت هارا نفسها في البداية مسجونة في ثوب ضيق وجوارب في سن الثالثة ، عندما قالت أختها البالغة من العمر سبع سنوات إنها تريد تجربة الباليه.

'لم يكن هذا قراري. كان على أمي أن تأخذني معها ، لذلك لم يكن لدي أي فكرة عن سبب وجودي هناك ، 'تتذكر هارا. 'لم أحلم أبدًا بأن أكون راقصة باليه ، وبصراحة ، كرهت موقف راقصات الباليه. كان انطباعي أنهم كانوا باردين للغاية '.

تتمتع الباليه بتاريخ قصير نسبيًا في اليابان ، حيث وصلت منذ ما يزيد قليلاً عن 100 عام عبر البرامج التي ترعاها الدولة ، ثم اكتسبت زخمًا على موجة من الراقصين الروس الذين انشقوا عن بلادهم أثناء الثورة. تضخم الحماس للفن بعد الحرب العالمية الثانية ، حيث ظهرت المدارس الكبيرة والصغيرة من طوكيو إلى هيروشيما. بحلول الوقت الذي ارتدت فيه هارا وشقيقتها نعال الباليه ، لم يكن من غير المألوف على الإطلاق للأطفال الصغار ، والإناث على وجه الخصوص ، الالتحاق بدورة تقنية - إما بمحض إرادتهم أو بقرار من الوالدين.

نوريكو هارا التدريس في استوديو مايسترو. الصورة لروبرت أبرامز.

ربما كانت الجمالية الخارجية للكلاسيكية الروسية الصارمة في الباليه الياباني المبكر هي التي صدت هارا عند أول لمحة لها عن شكل الفن. ولكن مع تقدم دراستها ، تغير تصورها تدريجيًا ، ومعه ، مسارها المهني.

تتذكر قائلة: 'بدأت أحب الحركة الجسدية عندما كان عمري 14 عامًا'. 'تم تعييني من قبل شركة ماتسوياما للباليه ، في طوكيو ، بينما كنت أحد طلاب المدرسة [التابعة]. في ذلك الوقت ، كانت الشركة هي الأكبر في اليابان. كان لديها أكثر من 70 راقصًا وزوجين نجمين ، وقدمنا 50 إلى 70 عرضًا كل عام '.

بالنسبة لتلك الفتاة الصغيرة التي امتنعت عن فكرة السير على خطى أختها في البر؟ ذهب. كانت هارا الآن مفتونة بهذا المجال الذي دخلت إليه بشكل لا إرادي ، مما أدى إلى تقديس متواضع وفضول شديد حيال ذلك عندما ارتقت إلى رتبة عازف منفرد داخل الشركة.

'لقد أحببت كل دور رقصته! شخصية ، كلاسيكية ، حيوانية '. 'في طوكيو ، جاء الكثير من الشركات الكبرى لحضور العروض من جميع أنحاء العالم. كنت محظوظا لأنني رأيت كل منهم تقريبا ... السبعينيات والثمانينيات - كان ذلك العصر الذهبي للباليه! '

نوريكو هارا في 'حلم ليلة منتصف الصيف'. الصورة بإذن من هارا.

في خضم مسيرة هارا المهنية المزدهرة ، حفزت هذه اللمحة من المجال الفني الأوسع - جنبًا إلى جنب مع الفهم المتزايد للتشريح البشري المستقاة من 'ماما طوكيو' ، وهي معلمة محبوبة - إلى رحلة مفتوحة من شأنها أن تتحول بشكل غير متوقع إلى محترف جديد والمرحلة الشخصية.

'أدركت أن تدريب شركتي لم يكن لديه أي معلومات حول الرقص: كيفية استخدام الجسد ، والموسيقى' ، كما تقول. 'لذلك طلبت من المدير أن يمنحني إجازة ، قائلاً ،' سأعود. 'اعتقدت أنني بحاجة لرؤية العالم ... إذا بقيت مع الشركة ، فلن تكون لدي فرصة للخروج . '

هارا لن تعود كما وعدت. توجهت إلى مدينة نيويورك ، حيث حصلت على المزيد من 'المعلومات' التي شعرت أنها مفقودة. لكن سعيها لم يدم طويلا. دفعتها أنباء عن مرض في عائلتها إلى العودة إلى اليابان ، على الرغم من عدم عودتها إلى حياتها السابقة. من أجل دعم والدها المريض ، انطلقت بمفردها ، وأنشأت مدرسة نوريكو هارا للباليه ، في هيروشيما ، بالقرب من الموقع التذكاري حديقة السلام. ولكن بدلاً من ربطها بوطنها ، سمح لها نجاح هذا المسعى بتوسيع آفاقها إلى أبعد من ذلك.

مدرسة جون كلير للرقص

في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، أنشأت هارا حياة مزدوجة حقيقية ، حيث 'كانت تتنقل' بين الولايات المتحدة واليابان كل أسبوعين للحفاظ على عملها المزدهر أثناء التدريس والأداء أيضًا في نيويورك وخارجها. خلال هذه الفترة من الرحلات البحرية ، طورت عددًا من العلاقات المهمة ، لكن اثنتين على وجه الخصوص من شأنها توجيه مسار حياتها.

Noriko Hara و Daniel Baudendistel في 'Symphony in C'. الصورة بإذن من هارا.

أصبح مسرح الباليه الأمريكي السابق وجوفري باليه وعضو شركة Lar Lubovitch Dance Company دانييل بودديستل شريكًا في أداء هارا وزميلًا مبدعًا ، وكان يعتمد عليها غالبًا كمساعد بينما كان يصمم لفرقة البيك أب الخاصة به ولشركة ABT Studio Company. ومسرح أوريغون للباليه. سافروا إلى الولايات المتحدة وخارجها في مغامرات فنية مختلفة ، وكثيراً ما كانوا يزورون مدرسة Hara في اليابان ، حيث كان Baudendistel ضيفًا مشرفًا.

من بين الشخصيات الأخرى التي غامروا بالذهاب إلى هيروشيما بنفس السعة ، كان مدير هيوستن باليه الحالي جاريد ماثيوز (كان حينها مراهقًا فقط) ، وجوفري باليه ألوم ألكسندر برادي (أيضًا راقص Twyla Tharp منذ فترة طويلة) والراحل ديفيد هوارد - ربما أكثر هارا زائر مميز.

بات هوارد بريطانيًا سابقًا أسس نفسه كمدرس رئيسي في نيويورك في الستينيات ، وقام ببناء أتباع مخلصين شمل أساطير مثل جيلسي كيركلاند وميخائيل باريشنيكوف ، لعب هوارد دورًا مهمًا في عالم هارا. نهجه الحركي في الباليه - حيث يجب على المرء أن يكون الأسلوب الحركي شعور بدلاً من سلسلة من الحركات الموضوعة على الجسم وتعزيزها بعلاقة ثابتة مع المرآة - توسعت في مفهومها الخاص لمهنتهم المشتركة ، واستوعبت أكبر قدر ممكن من حكمته على مدار ثلاثة عقود.

تقول هارا إنها بدأت في عام 2012 تشعر أن شيئًا ما في حياتها على وشك التغيير. 'بطريقة ما ، كنت أعلم أنني بحاجة إلى أن أكون في نيويورك ... كنت بحاجة إلى هنا. لذلك قمت بالتحضيرات لبيع مدرستي '. قطعت علاقتها بمدرسة نوريكو هارا للباليه في أوائل عام 2013. بعد أشهر قليلة ، توفي ديفيد هوارد.

نوريكو هارا التدريس في استوديو مايسترو. الصورة لروبرت أبرامز.

تعيش ميا مايكلز

اليوم ، هارا هي واحدة من مجموعة صغيرة من المعلمين الذين ، بطريقة ما ، يواصلون إرثه من خلال فصولهم الدراسية - وهي حقيقة لم تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل أولئك الذين عرفوه جيدًا. تحولت الراقصة إلى الشيف باتريشيا ويليامز ، طالب وعضو في فرقة Harkness Ballet التي لم تعد موجودة الآن عندما كان Howard لاعبا أساسيا هناك ، يتعرف على الخط الفاصل من أسلوبه الكلاسيكي النظيف إلى Hara's.

يقول ويليامز: 'إن مهارات التدريس في [نوريكو] متجذرة بعمق في فهم الباليه الكلاسيكي ... للتدفق والطاقة والتوقيت ، وهي أساسيات فصل دراسي جيد'. 'تصحيحاتها تمكن الطالبة من تحقيق أقصى قدر من التقنية. إنها تفعل ذلك في جو إيجابي وحيوي وممتع '.

هذا المزيج من هيكل تقني قوي و فرحة العيش وقد سحر جيلًا جديدًا من الراقصين أيضًا. تقدم مصممة الرقصات والعازفة المستقل وعضوة الباليه أوستن السابقة ميشيل طومسون أوليريش وجهة نظر زميل للمدرب حول أسلوب هارا.

'أقدر اهتمام نوريكو بالتفاصيل ، والتصحيحات الرائعة والشخصية ، ورغبتها في التواصل مع جميع الطلاب ،' يوضح طومسون أوليريتش. 'أشعر بالدفء الشديد والاستعداد في فصلها ، وأجد نفسي دائمًا أبتسم أو أضحك. تركز نوريكو على التقنية والوضوح ، لكنها تذكرك بالتنفس والرقص أيضًا '.

جولييت دوهرتي باليه

نوريكو هارا التدريس في استوديو مايسترو. الصورة لروبرت أبرامز.

راقصة / ممثل المسرح والشاشة آن أوتو رأي مماثل: 'شخصية نوريكو مثل أشعة الشمس! إنها تجعلني أضحك طوال الفصل وتقدم تصحيحات لطيفة ولطيفة. أخرج من الاستوديو سعيدًا وممتنًا '.

عندما سُئلت عن كيف حافظت على روحها الطافية وروح الدعابة الطيبة طوال حياتها المهنية الطويلة في صناعة يمكن أن تجبر حتى ألمع الشرر على الاحتراق ، اعترفت هارا بأن المسار لم يكن دائمًا سلسًا.

'عندما كنت صغيرة ، كنت أتعب بسهولة ... لم يكن لدي ما يكفي من القدرة على التحمل ، جسديًا أو عقليًا ،' تكشف. 'لم يكن لدي أي ثقة على الإطلاق ، واعتقدت أنني لا أستطيع القيام [بأشياء معينة]. لكن شيئًا ما حدث لي بعد العديد من التجارب المتقلبة. بعد نوع من ضرب القاع ، توقفت عن الشعور بالاكتئاب. فلسفتي: لا تتوقع أن يحدث كل شيء بالطريقة التي حلمت بها. الحياة هي مثيرة للاهتمام…'

نوريكو هارا تدرس بانتظام في Ailey Extension and Steps on Broadway. زيارة www.aileyextension.com و www.stepsnyc.com للمزيد من المعلومات.

بقلم ليا غيرستنلاور من الرقص يعلم.