مسرح القاعة ، شيكاغو ، إلينوي
18 أكتوبر 2014
بواسطة تشيلسي توماس الرقص انفورما .
احتفالًا بمرور 20 عامًا في شيكاغو ، عرض جوفري باليه مؤخرًا عرض كريستوفر ويلدون بحيرة البجع ، مما جلب الإنتاج الفخم بقيمة 1.5 مليون دولار إلى Windy City لأول مرة. كانت هذه أيضًا المرة الأولى التي تؤدي فيها شركة Joffrey ، وهي شركة باليه أمريكية رائدة بحيرة البجع في ما يقرب من 60 عامًا من تاريخها! لقد كان من دواعي سروري بالتأكيد أن أشهد ، وكذلك أن أرى كيف تستمر المديرة الفنية آشلي ويتير في تقديم عروض باليه جديدة ومُعاد تصورها إلى 'المدينة الثانية' العظيمة.
في عرض مساء يوم السبت ، رقصت فيكتوريا جاياني ، عضوة الشركة الرقيقة وطويلة الأطراف البالغة من العمر 11 عامًا ، دور أوديت / أوديل الريادي بجانب الأمير سيغفريد النبيل والملكي ، رقص ديلان جوتيريز ، الذي كان مع الشركة بعد خمس سنوات فقط من انتقاله من سان. فرانسيسكو باليه. قدم الاثنان بخبرة نسخة ويلدون المتصورة حديثًا من بحيرة البجع ، والاستفادة من سذاجة الشخصيات وبعد ذلك اليأس.
ويلدون بحيرة البجع ليس بأي حال من الأحوال الكلاسيكية التي قد تتذكرها بالرغم من ذلك. تم التلاعب بالرقص الأيقوني ليصبح شيئًا جديدًا وجديدًا مع تطور حبكة يعمق ويعقد العناصر الموضوعية المحيرة بالفعل (والمحبطة). ببساطة ، يضع ويلدون رقصة باليه داخل باليه ، مقدماً فرقة رقص تؤدي الأداء الكلاسيكي للغاية بحيرة البجع اعتقد الجمهور أنهم جاؤوا ليروا ، مع الفرقة في هذه الأثناء تلعب دورها الخاص بحيرة البجع في الأعمال الدرامية اليومية للفرقة.
جوفري باليه في فيلم 'بحيرة البجع' لويلدون ، مع إبريل دالي ويوشيهيسا آراي وأماندا أسوسينا. تصوير شيريل مان.
ويلدون ، الذي وضع الفصل الأول والثالث ليس في البلاط الملكي ولكن في استوديو الرقص اليومي ، لديه شركة الرقص تتدرب بحيرة البجع . هنا ، الأمير سيجفريد ليس أرستقراطيًا يشعر بالملل ولكنه النجم الذكر الراقص ، وفون روثبارت ليس الساحر المتهالك الذي يربط البجع ولكنه راعي ثري ذو نوايا سيئة. أوديت راقصة ناشئة لفتت نظر فون روثبارت لرفض سيغفريد.
بصفته مشاركًا فنيًا في فرقة The Royal Ballet في لندن وواحدًا من أكثر مصممي الرقصات رواجًا في الباليه اليوم ، ابتكر ويلدون في البداية بحيرة البجع في الذكرى الأربعين لباليه بنسلفانيا في عام 2004. قام بترتيب عرضه في باليه أوبرا باريس في القرن التاسع عشر في الوقت الذي كان فيه تشايكوفسكي يؤلف بحيرة البجع في موسكو وعندما كان الرسام الانطباعي الشاب إدغار ديغا في صعود في باريس.
من الواضح من عدة نواحٍ أن ديغا أثرت في تصميم الرقصات الخاصة بويلدون ، حيث كان الفصل الأول بمثابة مثال واحد. يمكن لعشاق الفن اكتشاف كيفية اقتناؤه للوضعيات المألوفة من مجموعة راقصات الباليه الخاصة بديغا بينما يستعد الراقصون.
باليه في أربعة فصول ، وييلدون بحيرة البجع يحول نفسه باستمرار ويتحول إلى شيء جديد ، فإن الرحلات بين 'الواقع' والأداء تكون ضبابية في بعض الأحيان وغالبًا ما تطمس الخطوط التي نراها من منظور الشخصيات. من بعض النواحي ، يجعلك الإنتاج تتساءل عما إذا كان هذا هو شعور راقصي الباليه المحترفين في الحياة الحقيقية. هل ينجرفون باستمرار بين الواقع والخيال؟ هل ينسون أحيانًا أين ينتهي العرض ويبدأ الواقع؟ هل يجدون أنفسهم ينزلقون بعمق في شخصياتهم لدرجة أنهم يصبحون هم من بعض النواحي؟ بالطبع ، هذا الميل المهووس ليس جديدًا في الباليه ، ولكن في ويلدون بحيرة البجع يأخذ جوًا جديدًا من الحساسية والكآبة.
أشتون ميمز
جوفري باليه ديلان جوتيريز وفيكتوريا جاياني وروري هوهنشتاين في 'بحيرة البجع' في ويلدون. تصوير شيريل مان.
ومع ذلك ، حتى في خضم إعادة تصميم تصميم الرقصات الأصلية التي قام بها ليف إيفانوف وماريوس بيتيبا ، لم يضحي ويلدون بالمشاهد الشهيرة التي يتوقع المرء أن يراها ، مثل البجعات الأربعة المتزامنة تمامًا في 'danse des petits cygnes' ('Dance of the Little البجع. ') هذا أمر حكيم لأن عشاق الباليه لا يمكنهم إلا أن يأخذوا الكثير من الابتكار في أي وقت واحد بشكل جيد.
في النهاية ، هذه القصة المختلطة والمتعددة الطبقات ليست بالتأكيد الخيار الأفضل للحاضرين الجدد في الباليه ، حيث يتطلب الأمر شخصًا مألوفًا جدًا. بحيرة البجع لمتابعة التحولات بين واقع الشركة الخيالية والأرض السحابية الضبابية حيث يوجد مشهد أحلام سيغفريد. طوال فترة الإنتاج ، يبحث ويلدون في أفكار الخيال والوهم والتحول ، ويقارن بين الوقت والإعداد والشخصيات 'ليكشف عن طريقة جديدة لرؤية هذا الباليه الخيالي الكلاسيكي'. من أجل مصلحته ، يساعد تصميم المجموعة النظيفة والمرحلة المضاءة بمهارة بشكل أكثر وضوحًا على التحول بين الواقع والخيال ، كما تفعل الأزياء الرائعة لجان مارك بويسان.
ومع ذلك ، حتى مع التحولات المربكة بعض الشيء ، فإن إعدام جوفري بحيرة البجع هو بلا شك رائع ومذهل بشكل لا يقبل الجدل ، حتى في غير المتوقع. إلى جانب جوتيريز وجاياني ، كان الراقصون الآخرون اللذان جذبا الانتباه في المساء فابريس كالميلز في دور فون روثبارت وأماندا أسوسينا وجيرالدين ميندوزا في الفصل الثالث باس دي كواتر. أيضًا ، تحية خاصة لأوركسترا شيكاغو الفيلهارمونية ، التي جعلت الموسيقى تنبض بالحياة حقًا.
الصورة (في الأعلى): Dylan Gutierrez و Victoria Jaiani من Joffrey Ballet (يمين) في Christopher Wheeldon’s بحيرة البجع . كل الصور بقلم شيريل مان ، بإذن من جوفري باليه.
موصى به لك
