مسرح الرقص في هارلم. تصوير كريستوفر دوغان. يوليو وأغسطس 2020 ، أمسيات الخميس.
تتدفق على موقع يوتيوب.
بصفتي مراجع رقص ، فإن مشاهدة الرقص المباشر هي واحدة من أكثر أجزاء حياتي قيمة. هناك شيء ما حول أضواء المنزل التي تنطفئ وتنغمس في عمل فني راقص - سماع أنفاس الراقصين والشعور بطاقتهم البدنية في عظامك. تمامًا كما تم تجريد الراقصين من القدرة على التحرك معًا في الفضاء ، تم تجريد جمهور الرقص من القدرة على تجربة هذا السحر الفريد. لا يوجد بديل لوجودك هناك شخصيًا ، ولكن وسادة جاكوب قدمت شيئًا مميزًا من خلال أخذها مهرجان الصيف السنوي على موقع يوتيوب - بطريقة ما ، تم إعادتنا إلى المسرح ، إلى تلك الغرف المظلمة حيث نختبر هذا السحر الزائل الذي لا يضاهى.
عرق ماني مونتانا
قدم المهرجان أيضًا خطابًا وسياقًا تاريخيًا يمكن أن يضيف بشكل هادف إلى محادثة مرتفعة حاليًا في ثقافتنا - حول السلطة والامتياز والقمع - مثل الاعتراف بالشعوب الأصلية التي نرقص على أراضيها عندما نرقص في Jacob's Pillow ، حيث يشارك العلماء المعنى الثقافي للأعمال المطروحة قبل العروض ومناقشات ما بعد العرض مع الفنانين. من خلال هاتين الطريقتين الرئيسيتين ، منح المشاهدين تجربة المسرح مرة أخرى وتوفير مساحة للحوار المفتوح في هذه اللحظة الثقافية المضخمة ، التقى مهرجان جاكوب للصيف الافتراضي 2020 باللحظة حقًا.
مسرح الرقص في هارلم. تصوير كريستوفر دوغان.
مسرح الرقص في هارلم افتتح أداء (تم بثه على YouTube في 6 آب (أغسطس) ، وأخذ في الأصل مرحلة Jacob’s Pillow في تموز (يوليو) 2019) بترحيب وسياق حول الأداء والشركة. أوضحت تيريزا روث هوارد ، أستاذة الوسادة في جاكوب ، كيف كان آرثر ميتشل ثوريًا ومؤثرًا في هذا المجال ، مثل إنشاء سابقة من الفواتير المختلطة التي يمكن أن تجذب مشاهدي الألوان وتجلب التنوع إلى هذا المجال. تنصح عالم الباليه الذي يتطلع إلى أن يكون أكثر شمولاً ووعيًا اجتماعيًا في عالم سريع التغير ، دون أن يفقد جوهر الشكل الفني ، أن يتبع قيادة مسرح الرقص في هارلم. تتحدث مديرة وسادة جاكوب باميلا تاتغي بعد ذلك ، معترفةً بالأرض الأصلية التي يرقصون عليها - على أرض الماهيكان ، والنيبموكس ، والبوكومتوك ، والموهوك ، والمونتوك ، وبيكوت. يصف Tatge أيضًا الارتباط العميق لمسرح الرقص في Harlem و Jacob’s Pillow ، وهو الموقع الذي قدمت فيه الشركة عرضًا لأول مرة في عام 1969.
عندما يبدأ الأداء رسميًا ، داريل جراند مولتري هارلم في ذهني يُنشئ على الفور جوًا وأسلوبًا رائعًا خاصًا به - مع دقة فرقة الباليه الكلاسيكية والأسلوب اللطيف والرائع والأخدود الذي يمثل مركزًا للفن الأسود. ترافق موسيقى الجاز الفرقة الكبيرة الراقصين من خلال امتدادات لأيام ، ومنعطفات صلبة ، وبقع شخصية مثل الموجات الصغيرة للجمهور. يتحول الانسجام إلى خطين متقاطعين ويتحرك كل راقص في ارتجالاته الخاصة. إنه مجتمع من الأفراد المتحمسين الذين لا يزالون مرتبطين ببعضهم البعض في الفضاء والطاقة.
تغمق الإضاءة (تصميم الإضاءة بواسطة جيسون بانكس) وننتقل إلى أغنية فردية من كريستوفر تشارلز مكدانيل - مليئة بالقوة والشخصية والشجاعة ، ولكن أيضًا في بعض الأحيان الضعف في النهاية ، يتراجع وينفض كما لو كان منهكًا تمامًا. بعد ذلك ، يضيف دويتو من Alicia Mae Holloway و Derek Brockington سحرًا وروح الدعابة ، وتبقى الحركة كلاسيكية في جوهرها ولكنها مشبعة بإطلاق نزولي وانعكاسات الشخصية. إنجريد سيلفا يتبع ذلك مع أغنية منفردة لا تنسى عيد الحب بلدي مضحك من بوق منفرد. تترجم حركتها وجودة أدائها استبطانًا عميقًا ، بطرق لا تستطيع الكلمات أبدًا القيام بها.
ترتفع الطاقة مع قسم الفرقة النهائية ، والموسيقى مشبعة بالاحتمالية والاحتمال. تباين تشا تشا المبتكر بشكل لا يُنسى على بوانت وآخر أكثر تأصلاً من راقصات الباليه ، متبوعًا بالذوق اللاتيني من الثلاثي ثم المجموعة ، يشيد بالثقافة اللاتينية التي تعد أيضًا جزءًا أساسيًا من ثقافة وتاريخ هارلم.
بعد انفجار الطاقة ، تفرق الراقصون خارج المسرح. جزء مني يريد أن يستمر انفجار الطاقة هذا لفترة أطول ، ليُستمتع بذبذباته. ومع ذلك ، مهما طال أمد ، لم يسعني إلا أن أبتسم وأشعر أنها لطيفة خالية من الهموم تتشكل من الشكلية وصولاً إلى عظامي. بالتفكير لاحقًا ، ما هو قوي أيضًا في هذا العمل هو كيف يصور هارلم كمكان للطاقة والفرح ، في تناقض صارخ مع الروايات الاجتماعية والإعلامية عنها كمكان للجريمة والخطر. نعم ، يظل الفقر وصدمة الأجيال حقيقة واقعة في هذا المكان - ومع ذلك يظل الإبداع والحب والصمود كذلك.
فرقة بريشيت للرقص.
في ليلة الخميس التالية للمهرجان الافتراضي ، احتلت فرقة Bereishit Dance ومقرها سيول مسرح YouTube (العرض المتدفق أصلاً على مسرح Jacob’s Pillow في يونيو 2016). عنوان من Jacob’s Pillow Scholar-in-Residence Maura Keefe وآخر من Tatge يباشران العرض المتدفق مرة أخرى. يشارك Keefe أوصافًا للصور في القطعة القادمة ، وهو أمر مثير للاهتمام ومفيد بلا شك لبعض المشاهدين الذين يمكنهم استخدام نقطة الوصول للفهم. من ناحية أخرى ، أتساءل عما إذا كان من الأفضل أن يكتشف أعضاء الجمهور تفسيراتهم الخاصة يخدم أفراد الجمهور والفنانين المقدمين. لا شك أن هناك توازنًا صعبًا.
ارتفاع bigdawstv
أول عمل في برنامج الشركة في التوازن وعدم التوازن ، صممه المدير المؤسس سون-هو بارك. الجو في هذا العمل متقشف على الفور ، والأسلوب ملتوي بطريقة فضولية ومثيرة للفضول. تملأ الإضاءة البيضاء مسرحًا أبيض ، فارغًا لكن لراقصة واحدة ودعائمها. عازف منفرد ، يرتدي سروالًا أبيض فقط ، يتلاعب بقوس وسهم وخيط متصل بطرق لا أعتقد أنني كنت سأفكر في ذلك من قبل - الانحناء والطي مثل المتغير في نقاط معينة لتنفيذ هذه الاحتمالات. ينضم شريك الثنائي وتتجلى ديناميكيات القوة والسيطرة والخضوع القسري. إضافة إلى الإحساس المتقشف منه ، تعزف آلة وترية كورية تقليدية - تكثف دراما القوة والخضوع في متناول اليد.
يأتي لاحقًا شعورًا أكثر تعاونًا وانسجامًا في الهواء مع انضمام راقص ثالث ، مع راقصين مدعومين على ظهر ثالث. يصبح المعتمد هو الداعم والعكس صحيح. في وقت لاحق ، اجتمع الراقصان معًا وجزءًا آخر ، وهي جودة دائرية في الحركة طوال الوقت. الشخص الذي يحمل القوس والسهم دائمًا ، وأحيانًا كلاهما ، يبدو الدعامة وكأنها رمز للهيمنة والخضوع. تدعم الأدوات الإضافية والصوت الأكبر الناتج هذه الديناميكيات.
تتسارع الموسيقى وتعود الشراكة - المذهلة والمبتكرة والتي لا تُنسى طوال الوقت - إلى شعور أكثر عدوانية. في الوقت نفسه ، يبدو أن هناك شعورًا بالقبول والانسجام في التوازن بين المسيطر عليه والمسيطر. تأتي صورة لا تنسى مع أحد الراقصين في وضع الاستعداد لإطلاق سهم من القوس ، مضاءة من الخلف بشكل جزئي. من هناك ، تنخفض الأضواء للإشارة إلى انتهاء البرنامج.
نظرًا لأن الراقصين والموسيقيين (شعرت بالتشجيع لرؤيته) انحناءة ، أشبه تجربة الأداء - بطريقة ما - برؤية كلمات Blue Man Group لا يمكن وصفها تمامًا ، إذا سألك شخص ما عن شكله أو ما هو . بعض الفن يحتاج إلى الخبرة حتى يتم فهمه بشكل كامل. في عالم من التصنيف والتنافر اللغوي ، هذا شيء خاص في حد ذاته. في الوقت الذي يفصلنا فيه جائحة عالمي عن الحكمة سريعة الزوال ، التي لا تحتوي على كلمات التي يمكن أن يقدمها فن الرقص ، وتدعو الحسابات الثقافية العميقة إلى ذلك أكثر من أي وقت مضى ، قدمت وسادة جاكوب شيئًا قابل حقًا هذه اللحظة الثقافية المتزايدة.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
