شركة Island Moving في 'Memory and Glass'. الصورة بواسطة توماس بالمر. استوديوهات جرين ستريت ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
22 أبريل 2017.
من ناحية ، هناك تنوع - وجود طرق متنوعة للعمل والتصرف. من ناحية أخرى ، هناك وحدة - كيانات منفصلة تعمل وتعمل في تماسك وانسجام. ومع ذلك ، فإن الوضعين لا يستبعد أحدهما الآخر ، لأن الوحدة لا تعني بالضرورة التوافق. يمكن أن تتحد طرق الوجود والتصرف المتباينة بانسجام ، وبالتالي تكون موحدة. نشهد الآن هذا التأثير في الرقص الموسيقي ، بشكل عام ، مع دمج العناصر الكلاسيكية والمعاصرة أحيانًا وأحيانًا تعيش جنبًا إلى جنب.
روث ويتني وجاكوب هوفر من شركة توني ويليامز للباليه في 'لا فافوريتا'. تصوير جولدن ليون فوتوغرافي.
عبرت كات ناستي ، مديرة Green Street Studios في كامبريدج ، ماساتشوستس ، عن هذه النقطة عندما قدمت عرض Ballet Showcase للرقص. العرض هو الأول من سلسلة الحفلات الموسيقية الخاصة بنوع معين التي سيقدمها Green Street خلال الأشهر المقبلة.
تضمن العرض أعمالا في لغة الباليه تتراوح من الكلاسيكية إلى الكلاسيكية الجديدة إلى ما بعد الحداثة مع إلهام باليه. أول هذه القطع ، ماما بيلي كان من تصميم وتنفيذ رقصة تاي جيمينيز ، كان استكشافًا مذهلاً للأمومة.
يمكن للمرء أن يفسر هذا الاستكشاف على أنه تعليق إلى حد كبير على التضحية - وربما يكون بعض ذلك فقدانًا لجزء من هوية المرء - داخل تجربة الأمومة. تحرك خيمينيز برشاقة ومؤثرة. غالبًا ما بدأت الحركة من الوركين والمرفقين والمعصمين ببراعة ملفتة للنظر. يكمل ارتداء الملابس والإضاءة بناء جسدها في جو مشؤوم تقريبًا. إن دوران بيكيه العائم والمرتكز على الأرض - كواحدة من الحركات التقنية العلنية القليلة في القطعة - ترك المرء يتوق إلى مزيد من المزج السلس للحركة البالية مع ذلك في لغة ما بعد الحداثة ، وتقنية التحرير.
وبالمثل ، كانت ما بعد الحداثة في بعض الصفات هي القطعة التالية ، مقتطف من Jorma Elo’s شريحة لشارب ، يؤديه توماس دافيدوف من Boston Ballet II ويقدمه أنتوني راندازو. ومع ذلك ، كان لديها طاقة رياضية أكثر بكثير. استذكر العمل - وتسليم دافيدوف له - ذلك المشهد الرائع في فيلم الباليه الشركة حيث الراقص الذكر ، وحده في مساحة تشبه الكاتدرائية ، يتحرك بسرعة وقوة.
كريستيان بفور من Boston Ballet II في 'Slice to Sharp' للمخرج Jorma Elo. تصوير جولدن ليون فوتوغرافي.
رقص دافيدوف بطريقة آسرة بشكل لا يصدق للحفاظ على ثعبان العمود الفقري من خلال بعض الحركات التقنية والمعقدة للغاية. هذا المراجع ، بصفته ناقدًا مقيمًا في بوسطن ، يتطلع إلى معرفة إلى أين سيذهب في هيكل Boston Ballet الشامل. ومع ذلك ، كانت الحركة سريعة جدًا ، وقوية جدًا ، ومذهلة للغاية ، بحيث يمكن للمرء أن يتوق إلى المزيد من التسوية في السرعة والطاقات الجسدية عندما يكون هناك شيء ثابت ، بسبب عدم وجود مقاومة ، فإنه يعني أقل.
هناك كان لدينا ما بعد الحداثة. كما ظهرت رقصة الجاز مع SundanceX كابريس (من مصمم الرقصات والمدير الفني / المؤسس ديفيد صن). مع المفردات مثل الممرات المتوازية والتخطيطات وحتى اللغة الإيطالية على غرار Fosseلا قط، كانت القطعة بالتأكيد مليئة بالمرح المتقلب والجزي. لقد قدمت لمسة Balanchine-esque على الكلاسيكية التي تم تسليمها بذوق والكثير من حركة القدمين السريعة. ألوان زي زاهية ، لون مختلف لكل وحدة راقصة ، تضاف إلى هذا الشعور بالمرح والذوق. نفذ الراقصون تلك الأجزاء الصعبة من الليغرو ، بالإضافة إلى الأقسام البطيئة ذات الامتدادات والمنعطفات المستمرة ، وهذا أمر يستحق الثناء.
راتب جولي إرتز
من ناحية أخرى ، يمكن للمرء أن يتساءل كيف سيبدو تصميم الرقصات الماهر - وتنفيذها - إذا خاطر الراقصون أكثر به. شعرت التسريبات على الأرض بأنها مسيطر عليها وآمنة للغاية ، على سبيل المثال ، تفتقر إلى الدراما التي ربما كانت مقنعة (باستثناء راقصة واحدة في زي أصفر). ربما يكون الراقصون الصغار ، الذين يتمتعون بتقنية رائعة بالنسبة لأعمارهم الظاهرة ، في مرحلة يكون فيها الأمر إما أمرًا تقنيًا أو أسلوبًا جريئًا في رقصهم. يظهرون الكثير من الأمل والإمكانيات. على أي حال ، استفاد صن جيدًا من المستويات في أقسام الفضاء والمرحلة ، لإنشاء صورة مسرحية ممتعة.
نيك بالكاد العمر
بيث موتشيزوكي في فيلم 'Reverie' لكيفن جنكينز. تصوير جولدن ليون فوتوغرافي.
بناء الغلاف الجوي في خيالية ساهم أيضًا بشكل كبير في تجربة القطعة ، إلى جانب الإضاءة الخلفية المصممة بمهارة (تصميم الإضاءة بواسطة ستيفن بيتريلي). قدم تصميم رقص كيفن جنكينز شيئًا سلسًا وفاتنًا ، حيث قام الراقصان (بيث موتشيزوكي وروث ويتني) بدحرجة معصميهما وتحريك رؤوسهما بمنعطفات وتمديدات رشيقة. عززت كعكات الباليه والأكمام الطويلة والتنانير المتدفقة بطول الركبة لأزياءهم الداكنة هذه الحركة البسيطة والقوية.
كان هناك راحة مرحة تشبه مارك موريس يتردد صداها من خلال كل ذلك. إضافة إلى هذه الجودة ، فإن موسيقى الأوتار الآلية ، وهي كمان منفرد تتأرجح تمامًا كما فعلت الحركة. بشكل عام ، اجتمعت كل هذه العناصر معًا لخلق تجربة جمالية لا تُنسى. لكن النقد الوحيد هو الرغبة في زيادة تفاعل الراقصين. كانت الروح العاطفية التي تميز رقصهم بعيدًا عن بعضهم البعض ، وحظات اللحظات النادرة نسبيًا عندما انضموا ، تتوسل في السؤال عما سيساهم به ذلك في القطعة. مع ذلك ، قد تكون القطعة أكثر إثارة ، ولا تنسى ، وتجربة أخاذة.
ثم جاء العمل النهائي ، شركة Island Moving الذاكرة و زجاج من تصميم الرقصات رودني ريفيرا . عنوان مناسب تمامًا ، حيث كان المحتوى العاطفي حيويًا بدرجة كافية للتواصل مع الذكريات في كل فرد من أفراد الجمهور. من خلال النظرة وتعبيرات الوجه وجودة الحركة وطريقة التفاعل مع الراقصين الآخرين ، ابتكر طاقم العمل تجربة عاطفية - وليست ميلودرامية - لفن الرقص. وساهمت شركة ريفيرا أيضًا في تكوين هذه التجربة بطريقة ذكية ومبتكرة.
في أحد الأقسام ، على سبيل المثال ، استلقى صف من الراقصين الذكور فقط على ظهورهم بعيدًا عن المسرح ، مع تمديد ذراع واحدة إلى السماء. البساطة تتناقض بشكل فعال مع الحركة الموهوبة التي تحدث في مركز الصدارة. في لحظة أكثر دقة ومثيرة للدراما ، استلقيت راقصة الباليه (من مجموع الثلاثة) في وضع الجنين. حملت كاحلي اثنين من الراقصين لتحريكهما ببطء ، بلطف (لم يكن ذلك عدوانيًا أو عنيفًا مثل 'السحب').
شركة Island Moving في 'Memoria y Vidrio'. تصوير جولدن ليون فوتوغرافي.
ثم تحدثت الصورة المسرحية بعد ذلك بعدة آلاف من الكلمات بدا أن شيئًا ما فيها يحتوي على نسيج ضام لآلاف السنين من الفقد والحب والتوق والأمل في مستقبل أفضل ضمن التجربة الإنسانية الجماعية. ومع ذلك ، فقد نهضت ، كما فعل الراقصون الآخرون الذين نفذوا تغييرات مماثلة في المستوى من خلال (وداخل) عمل العبارة المصممة بأمان. بدا الأمر وكأنه يردد صدى الخط الشعري لمايا أنجيلو ، 'وما زلت أرتفع ... وما زلت أرتفع.' السقوط ، ثم القيام مرة أخرى ، ليس من الماضي أو الحاضر فقط.
أنماط الرقص ، الكلاسيكية إلى الحديثة إلى ما بعد الحداثة ، لا يجب أن تكون كذلك. الذاكرة والزجاج ، إلى جانب أعمال أخرى جديرة بالثناء في هذا البرنامج ، أثبتت صحة ذلك. يمكنهم أن يتشابكوا ، يمشوا جنبًا إلى جنب ، ويكونوا في حوار. يمكن أن يكون كل ذلك جزءًا من الملاحظة والتعليقات الحاسمة التي يمكن أن يقدمها لنا الفن. في الوقت الذي يبدو فيه تنوع القيم والوحدة أحيانًا متناقضين ، عندما نكافح أحيانًا للتوفيق بين الاختلاف والتقارب ، لنتذكر - كما أوضح هذا البرنامج - أنهما يمكن أن يكونا بالفعل كواحد.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
