المراجعات

'المامر العظيم'. تصوير ماكس جوردون.

أكاديمية بروكلين للموسيقى ، بروكلين ، نيويورك.
15 نوفمبر 2019.

المامر العظيم ظهر لأول مرة في نيويورك في دار أوبرا هوارد جيلمان التابعة لأكاديمية بروكلين للموسيقى كجزء من مهرجان الموجة التالية في 14 نوفمبر. تم إنشاء العمل بواسطة ديميتريس بابايوانو من اليونان في عام 2017 ، وهو حاليًا في جولة دولية.

ولد Papaioannou في أثينا ، وله أصول فنية في الرسم والقصص المصورة. لقد أخرج تقريبًا أي نوع من العروض يمكنك تخيله ، بما في ذلك حفلا الافتتاح والختام لدورة الألعاب الأولمبية في أثينا 2014.

المامر العظيم يبدأ برجل يرتدي بذلة رمادية اللون ، تمثال على منصة تشبه السقف ، مغطاة بألواح حيث يتقدم 2000 شخص إلى المسرح المباع بالكامل. بينما يتجه المتأخرون إلى مقاعدهم ، يقوم بخلع حذائه ، وبعد أقل من دقيقة أصبح عارياً تمامًا ، مستلقيًا على قدميه تجاه الجمهور.

يقوم رجل آخر بتغطية جسده العاري بغطاء ، والثالث يرفع بلاطة سقف مجاورة ، ويسقطها بحيث تتطاير الصفيحة. استبدل الرجل الثاني الورقة بامتعاض وبدأ الجمهور في الضحك ، وقام بالفعل بتجميع اللغز الأول معًا في سلسلة من الألغاز التي تتماشى بسهولة مع مسار القطعة. تمر خمس دقائق من التعجيل بالتغطية والكشف ، ويتم تذكيرنا بمنبه لا هوادة فيه يوقظنا ليوم آخر من نفس الروتين. المامر العظيم قيمة الصدمة المرعبة (اللذيذة) تجعل حتى اللحظات التي يمكن التنبؤ بها مثل هذه اللحظة مرضية وليست مملة.

أدخل 'الدانوب الأزرق' لشتراوس. مع تطور الموسيقى ، تتكشف سلسلة من المقالات القصيرة المتداخلة: جذور تنمو من نعال الأحذية ، وامرأة توازن نبات على رأسها ، ورجلان مكدسان بشكل غير مستقر على كرسي صغير والمزيد. من خلال الملابس غير الملحومة وخلع الملابس ، نقدم لنا بانوراما من الأطراف ، وغالبًا ما نفقد المسار الذي ينتهي به الجسم ويبدأ الآخر.

تشمل النقاط البارزة الإضافية رواد الفضاء الذين يتنفسون بشدة ، وتقطيع الأوصال ، وسقوط الثقة على ركائز متينة ، والإجراءات الجراحية ذات الآثار المترتبة على أكل لحوم البشر التي أضاءتها الشمعدانات. تكمن القوة في هذه المقالات القصيرة الغريبة التي يمكن تصورها في قدرتها على تجاوز الاشمئزاز من خلال الدعابة ، على الرغم من الجدية الواضحة التي تؤدى بها.

في معظم الحالات ، المامر العظيم يبدو وكأنه فن أداء أكثر منه رقص (على الرغم من أن هذا التمييز هو بالطبع نقطة خلاف بالنسبة لبعض الناس على الأقل) ، ولكن هناك لحظتان لا يمكن إنكارهما من الرقص الصادق. في البداية ، يقود الثعبان الناعم الراقص ، ويدعو الراقص إلى حركة متسلسلة متسلسلة.

في الصورة الثانية ، تقف امرأة فوق إناء ، وتتموج ذراعيها بنفس جعبة البجعة المحتضرة. يبدأ جلدها في التساقط ويطمع الآخرون في ذلك ، بالتناوب بين نتف بتلاتها ونفخ أبواق الحفلة. في هذا المشهد ، يتم أخيرًا التعامل مع الفيل الموجود في الغرفة - التوتر الجنسي - والذي يبدو ضروريًا ولكن دون المبالغة في التأكيد.

البنوك ساشا صافي القيمة

تأتي ميزة أخرى عندما يظهر رجل فجأة في جسد كامل مدعوم بعكاز. يعرج ببطء نحو رجل ثانٍ لا يتحرك ، يراقبه وهو يقترب في نوع من اللعب العاطفي. الرجل الثاني يكسر قطعة الآخر المصبوب قطعة ، ويملأ انهيار الجص المسرح الهادئ وهو يضرب الأرض. يتبادلون المصافحة الرمزية ويبتعد الرجل المحرّر ، ويلقي نظرة خاطفة على كتفه كتذكير بالزمن الزائل حتى في أكثر لحظات الحياة عمقًا.

قرب نهاية القطعة ، نرى نسخة طبق الأصل من إحدى الصور الافتتاحية ، ولكن مع علامات خفية لما حدث. تم طلاء الأحذية المزروعة في مركز الطابق السفلي بالجص ، وقشر البرتقال ينقل رائحته الجذابة إلى الجمهور ، وتناثر المياه من تيار خفي تلطخ الألواح.

في ذروة مؤلمة ، يفلت رجل عاري بصعوبة من عشرات الأسهم التي تطير عبر المسرح. عندما تستقر الأسهم ، تتحول من أسلحة خبيثة إلى حقل قمح هادئ. يظهر برج دوري لرجال عراة في جسور مكدسة ، أجسامهم العلوية مخفية لذلك لا نرى سوى حزام ناقل للقضيب.

في النهاية ، يغرق الرجل من المشهد الافتتاحي مثل الرمال المتحركة في السقف ويرفع هيكل عظمي من الأرض لملء حذائه (غير المجازي). تسقط العظام على الأرض بحركة بطيئة وبعد هزة أولية من المرح ، يكون المزاج حزينًا للغاية. يُعطى الكتاب الكبير الذي كان يجلس أمام المسرح معناه النهائي عندما يضع رجل ، ربما المروض العظيم نفسه ، الجمجمة على الصفحات السميكة.

تختتم القطعة بصورة بسيطة تذكرنا بمشهد الأكياس البلاستيكية المشهور من الفيلم ، جمال امريكي . ينفخ رجل بشكل متكرر ورقة في الهواء ، ولا يتركها تسقط على الأرض. هذا بمثابة تذكير مرح باليوم المتواصل الذي نتعرض له جميعًا. تتلاشى الأضواء على خشبة المسرح بينما يسلط الضوء أكثر على تابلوهات العظام والكتاب الضخم. ربما هذا هو كل ما نتركه وراءنا - الجثة والجثة.

بواسطة Charly Santagado من الرقص يعلم.