المراجعات الدولية

مسرح سيدني
يناير 2010

بقلم لين لانكستر.

عمل مثير للفكر ، مسائل مظلمة بواسطة مصممة الرقصات الكندية كريستال بييت ، انطلقت في مسرح سيدني كجزء من مهرجان سيدني لهذا العام.

رقصة بيلي

ابتكرت مصممة الرقصات والعازفة في فانكوفر أعمالًا لشركات كندية ودولية مختلفة والعديد من فناني الرقص المستقلين ، وآخرهم لويز ليكافالييه. في عام 2001 أسست شركتها الخاصة Kidd Pivot Frankfurt RM ، التي تقوم بجولات وطنية ودولية ، وتستمر في الإبداع والأداء في عملها الخاص. بيتي هو فنان رقص مشارك في المركز الوطني للفنون بكندا ومصمم رقص مشارك في مسرح الرقص نديرلاندز.

هذا العمل بالذات ، مسائل مظلمة ، يستكشف كيف يكون الموت بيننا وداخلنا. ومع ذلك ، فهي ليست قاتمة أو محبطة حقًا. إنه يكافح لفحص الحياة وإعادة التأكيد على استمرار دورة الحياة.

الفصل الأول هو عبارة عن قطعة مسرحية بصرية أكثر من كونها قطعة راقصة. يبدأ مع رجل (بيتر تشو) ، في غرفة مزدحمة ، يجلس القرفصاء على طاولة فوضوية يبني شيئًا ما بشكل محموم. يصنع دمية بارتفاع متر تصبح الشخصية المركزية الأخرى للعمل. إنها حكاية قاتمة ، بظلال من وحش فرانكشتاين ، تخبرنا عن كيفية إنشاء هذه الدمية ، وتطوير شخصيتها القوية ، وإحداث الفوضى ، وفي النهاية قتل منشئها. نرى عرضًا مبسطًا غير عادي للبونراكو الياباني مع الكوكن.

صور Prudence Upton

عندما تم إنشاء الدمية لأول مرة ، كانت تقفز وتطفو في هجر مبهج. في بعض الأحيان ، تردد الدمية صدى حركات خالقها ، وهناك صور رائعة لها وهي تسير على ساقي الرجل ، وتتشبث بركبتي منشئها عندما تكون وحيدة وخائفة من العاصفة. ومع ذلك ، فإن الدمية ترفض ارتداء السراويل المصممة خصيصًا لها ، وتصبح متمردة. يوجد في هذا القسم تسلسل رائع لفنون القتال يشبه ماتريكس بواسطة محركي الدمى.

صافي قيمة حرب الحياة

بحلول نهاية هذا الفعل ، انهارت المجموعة بأكملها ونرى مرة أخرى على الجدران والأجنحة مع الكشف عن جهاز الإضاءة. موسيقى أوين بيلتون تذكرنا أحيانًا بدرجة فيلم. تتميز إضاءة Rob Sondergaard بأنها مثيرة للغاية وتتضمن استخدام الإضاءة القوية والأضواء الكاشفة والمصابيح الجانبية. إنه يستخدم التلاشي والتلاشي في أوقات سينمائية تمامًا.

الآباء كانديس باتون

يبدأ الفصل الثاني بأغنية منفردة مدهشة لشخصية الموت ، برقصة كريستال بايت. عنكبوت حبر على خلفية بيضاء عارية ، أو ضربات فرشاة خطية محملة بالحركة على صفحة نظيفة ، تتحرك مثل حفيف المخمل الأسود.

على خشبة المسرح ، ما تبقى من الفصل 2 عبارة عن سلسلة من الأعمال الجماعية ، مليئة بالكتل الهائجة أو كريات الحركة المتصاعدة ، المجمدة أحيانًا في اللوحات النحتية ، تتخللها المعزوفات المنفردة و pas de deux. يرتدي الراقصون الستة ملابس غير رسمية وملونة في الشوارع. الرقص في حد ذاته مثير ، مليء بشعور من السيولة عديمة الوزن ، ولكن مع خط مشدود مشدود وتحكم لا يصدق. في بعض الأحيان ، يعكس تصميم الرقصات بعضًا من عروض الدمى في الفصل الأول. ويرتبط الفعلان أيضًا بتكرار قصيدة فولتير عن كارثة لشبونة ، حيث يخبرنا أننا `` مزيج مؤقت من الدم والغبار معًا ليذوبوا ، كياننا. يختلط مع اللانهائي.

في النهاية ، يقطع الموت (Pite) إلى حمالة الصدر والسراويل ، وهناك لعبة غنائية مؤثرة للغاية مع خلقها البشري نايم بواسطة اريك ايتاكر. ينتهي الرقم بموته بين ذراعيها ومحاولة إصرار على إصلاحه وإعادته إلى الحياة.

تأمل غير عادي في طبيعة الحياة والخلق.

مدة الجري ساعتان متضمنة الفاصل الزمني.