مقياس كالي تشابمان. الصورة لميكي ويست. استوديو في 550 ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
27 أكتوبر 2017.
قال جورج بالانشين: 'الباليه امرأة'. ومع ذلك ، كما أعلن ذلك ، كان على رأس الرقص الموسيقي - مثل مصممي الرقصات والمخرجين الفنيين وما شابه - رجالًا. في عام 2017 ، لا يزال صدى الأسئلة التي طال أمدها حول النساء اللاتي يشغلن مثل هذه المناصب المؤثرة في عالم الرقص يتردد. لماذا لا يوجد المزيد من المديرات الفنيات؟ ماذا يمكننا أن نفعل لتربية النساء في الميدان؟ إنه عالم مصغر للعالم بأسره - لقد أحرزنا تقدمًا واضحًا نحو المساواة بين الجنسين ، ولكن لا يزال أمامنا الكثير لنقطعه.
'مقياس' كالي تشابمان. الصورة لميكي ويست.
ارتفاع غريفين دن
كالي تشابمان حجم سلطت الضوء على هذه الحقيقة ، مع التركيز بشكل أساسي على الجزء الأخير. لم يكن هذا التركيز صريحًا لدرجة أنه كان التفسير والعرض الوحيد المتاح للعمل في نفس الوقت ، فقد كان مبتكرًا وغامرًا ومذهلًا بصريًا. بدأ التوازن بين الشكل الهندسي النظيف والمشتت الغامض في البداية ، مع إسقاطات (على ما يبدو) لأشكال بشرية عارية 'تحجيم' الجدار الخارجي. هل كان هذا جزءًا من عنوان العمل؟ بدا أن الأشخاص العراة المتوقعين الآخرين في أحضان دافئة.
اجتمع أفراد الجمهور للدفء في الليل البارد على سطح 550 شارع ماساتشوستس ، فوق تشابمانز استوديو في 550 . كانت الجدران المحيطة بمثابة cycs (أو الخلفيات الواضحة) للإسقاطات طوال العمل. تبع ذلك موجات من درجات اللون الأزرق والأخضر. جنبا إلى جنب مع العراة ، جلبت هذه الألوان إحساسًا بالطبيعة والعضوية. تحولت الألوان إلى الأحمر والرمادي والأسود ، وحلت الصور الصناعية محل العراة. لم يعد عضويًا وطبيعيًا بعد الآن. 'اعمل بجد اكثر!' ظهرت في مرحلة ما ، تعويذة للحياة الحديثة نسمعها بالغثيان ، على الأقل دون وعي. قد يجادل البعض بأن المرأة العصرية تسمعها ، أو تضطر إلى سماعها ، أكثر من الرجال.
ظهرت الأضواء خلف امرأتين ترتديان فساتين حمراء ، كل واحدة ترقص في نافذة منزلها. برزت الكعوب مع مد الذراعين. ثم تتدلى ذراع واحدة ، متدلية من مفصل الكتف بدون أي قيود عضلية. رقصت المرأتان هذا في الكنسي. في أوقات أخرى ، احتشدوا على جانب واحد من النافذة. كان هناك القليل من الأسر ، صورة حديثة لرابونزيل بدون شعر طويل. ومع ذلك لم يكن هناك أمير لإنقاذها. في النهاية ، رمى راقص حبلًا. لكن كلا الراقصين ابتعدوا عن نوافذهم. لم يسلكوا المخرج المتاح لهم. وتحدث غيابهم عن الكثير.
'مقياس' كالي تشابمان. الصورة لميكي ويست.
حمية نادين فيلاسكيز
سرعان ما تحرك الراقصون الآخرون في النوافذ المقابلة للنوافذ التي لا تزال مفتوحة ، ولا يزال أحدهم بحبل أسفل الجانب. تم إغراء المرء بمواصلة البحث هناك لمعرفة ما إذا كان الراقصون سيعودون أو سيحدث شيء آخر. كانت الطبيعة الغامرة للأداء ، والأشياء التي تحدث من جميع الجوانب ، آسرة - ومع ذلك فقد كان هناك عيب واحد في بعض الأحيان لا يعرف المرء تمامًا أين يبحث. كان هناك خوف من فقدان شيء ما. ربما تكون هذه مشكلة غير قابلة للحل تتعلق بمساحات أداء غامرة ثلاثية الأبعاد. ربما يتطلب الأمر مزيدًا من التجارب في مثل هذه المساحات لإيجاد حل.
تحرك هؤلاء الراقصون عبر الطريق بمزيد من الحرية ، حتى أنهم أظهروا المتعة الحسية في حركتهم. تدحرجت الوركين والأطراف ممتدة مع التخلي. لكن قبل فترة طويلة خفت الأضواء عليهم. على الحائط المتعامد معهم ، كانت راقصة مضاءة بألوان داكنة صامتة (نظام ألوان رمادية) تتحرك بمزيد من الحرية والتخلي. بدا أن هناك شرارة تشبه البرق ، كهرباء ، في الإضاءة تكشف عنها.
تلاشت ببطء حتى اختفت. لقد كانت تظليلها بشكل أسرع ، وأكثر علنية ، في حقيقتها الكاملة مقارنةً بحقيقة الراقصين التي شوهدت من قبل. شوهدت لآخر مرة واقفة بقوة ، وصدرها مفتوح وذقنها مرفوعة. لقد وقفت في حقيقتها ، لكن يبدو أنها دفعت ثمن ذلك. ماذا كان الجاني؟ لم يكن هناك شرير ملموس. هذا يمكن أن يجعل من الصعب القتال والتغلب.
تيفاني تايلور موديل
'مقياس' كالي تشابمان. الصورة لميكي ويست.
طوال الوقت ، كانت الموسيقى وراء هذه التحولات. لقد كانت نغمة ، وأحيانًا نغمة ، ولكنها لم تكن مزعجة. لقد أنشأ ذلك الجو حيث يكون هناك شيء ما ليس صحيحًا تمامًا - ربما يكون أكثر تهديدًا في غموضه. ربما بسبب المساحة المحصورة جزئيًا ، كانت الصوتيات نقية وواضحة تمامًا لمساحة في الهواء الطلق. أعقب ذلك المزيد من الإسقاطات ، أشياء مختلفة وأشخاص في صورة ظلية ، على ثلاثة جدران من الفضاء. تلاشت كل الإضاءة في النهاية ، لكن الموسيقى استمرت في ملء الفراغ. كانت مساحة يمكن لأعضاء الجمهور من خلالها تجربة أفكارهم حول الأسئلة التي أثارها الأداء ، والتي تدور في رؤوسهم وتتحول إلى رقصة التانغو مع فكرة أخرى للتحرك في اتجاه مختلف.
في هذا العصر من التحفيز المستمر متعدد الحواس تقريبًا ، فإن الاسترشاد بالانخراط بحاسة واحدة فقط يمكن أن يشعر بأنه غريب وغير مريح - ولكن في النهاية ، يكون حقًا هدية. يمكن أن يقودنا إلى إعادة التفكير في اعتبارات كبيرة مثل أين أتينا والطريق الذي لم نصل إليه بعد. هذا بالتأكيد إطار مناسب للتعامل مع العلاقات بين الجنسين ، وقد فعلت كالي تشابمان ذلك بشكل مباشر حجم. لقد ترك لنا أسئلة يجب طرحها ، إذا تجرأنا ، ومن هذا العمل يجب القيام به. فصاعدا نتحرك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
