الرقص الحضري 'الركيزة المستقلة'. تصوير جيسون ليونارد. Urbanity Central ، بوسطن ، ماساتشوستس.
25 يناير 2019.
يعرّف قاموس أكسفورد 'الركيزة' على أنها 'مادة أو طبقة أساسية'. في الركيزة المستقلة ، نقل Urbanity Dance فكرة الاستقلال الكامنة وراء وجود النشاط الجماعي والطاقة. قام جاكوب ريجان ، وهو أيضًا راقص في الشركة ، بتصميم العمل الأصلي. كان من بين عناصر العرض أيضًا روح احتفالية للأداء في الفضاء ، Urbanity’s مكتب جديد ، ومساحة للصف والأداء ، لأول مرة. ال شركة مقرها بوسطن يسعى الى'إشراك وإلهام وتمكين الأفراد والمجتمعات من خلال فن الرقص والحركة.'
تحدث المدير الفني بيتسي جريفز لافتتاح العرض ، معربًا عن امتنانه لجميع الذين حضروا هذا العرض الافتتاحي ، بالإضافة إلى الهدية السخية من بيتر روث التي جعلت ذلك ممكنًا. تم نصب عدة صفوف من الكراسي في الغرفة المستطيلة الشكل ، مع جدران مؤقتة مغطاة بورق أبيض. عندما دخل الأشخاص لحضور العرض ، قيل لهم - لأنها كانت 'تجربة غامرة' - يتمتعون بحرية التنقل في جميع أنحاء المكان وحتى الرسم على الجدران. وهكذا ، كما تحدث جريفز ، كان هناك بالفعل خربشات وصور أوضح على هذه الجدران البيضاء المؤقتة.
بدأت الحركة مع عازف منفرد ، ميج أندرسون ، الذي احتل مركز الصدارة بينما تحرك راقصان آخران على الجدران وحولها. بينما كان أندرسون معبرًا وواسعًا ، ويبدو أنه يريد استكشاف الفضاء بالكامل ، تشبث الراقصان الآخران بـ 'القاعدة المنزلية' على الحائط وتحركا بطرق أصغر وأكثر استبطانًا. اتخذت حركة العازف المنفرد إحساسًا بأن طاحونة الهواء اكتسبت عقلًا خاصًا بها - تتحرك باستمرار في أنماط ، وأحيانًا دائرية وأحيانًا أشكال أخرى (بما في ذلك أذرع 'الصبار' والانقلاب على قدم واحدة مع تمديد الساق الأخرى) - كما لو خارج الكيلتر.
ارتفاع شوندا ريمس
رقصة Urbanity Dance 'Substrate Independent'. تصوير جيسون ليونارد.
ثم دخلت مجموعة أكبر في تجمع وقاموا بالإيماءات في انسجام ، وفتحوا وغلقوا الأيدي لاستحضار أجنحة الطيور. تفرقت هذه الكتلة ، وأعيد تشكيلها إلى كتلة أصغر ومرحلة دويتو صحيحة. التقى الرفع والتوسع بشراكة أكثر استبطانًا مستوحاة من الارتجال في الاتصال لتقديم مزيج من الحركة المستقلة والمترابطة. بالإضافة إلى ذلك ، تباينت نتيجة تدفق المياه أكثر مع الأصوات الملموسة والأكثر وضوحًا لأقدام الراقصين المتحركة - مما يعكس تباين الحركة المحركة والمستمرة بشكل كامل في الثنائي.
بعد فترة وجيزة ، ظهرت أضواء أكثر سطوعًا ، وتوقف تدفق المياه. تحرك طاقم الممثلين في أرجاء المكان بطرق مختلفة - بعضها بحركة بطيئة ، وأحدها يزحف على ساعديها وآخرون يكتبون على الجدران. كان هذا أكثر على الجانب المستقل للحاضر المجتمعي المستقل داخل القطعة ، ومع ذلك بقيت الطاقة الجماعية. بدا الأمر وكأنه انعكاس لكيفية تصرفنا بشكل مستقل في المجتمع الحديث ، ما زلنا نتشارك الطاقة والفضاء.
سرعان ما أصبحت الفكاهة أيضًا جانبًا ممتعًا في اللعب. جزء من هذا تم لعبه من خلال 'كسر الجدار الرابع' ، وإشراك الجمهور في الأداء ، في عدة مناسبات مختلفة. مع أحد أعضاء الجمهور ، وضعت راقصة قطعة من الشريط على قدمها ، وتجمع جميع الراقصين حولها للتحديق في الشريط بسحر. وتأتي اللمسات الفكاهية في لحظات مثل قيام الشخص بتوجيه قدمها وفرد أحد الراقصين لها مرة أخرى. لقد شعرت وكأنها واحدة من شذرات الفكاهة الجسدية التي يجب تجربتها حتى يتم تقديرها على أنها مضحكة حقًا.
مثال آخر على هذا 'كسر الجدار الرابع' كان مع الراقص أليكس ديفيز الذي دعا عضوًا آخر من الجمهور لتتبع شكله على طول الجدار الأبيض. لم ترغب في القيام بذلك في البداية ، لكنه أقنعها بذلك. طوال الوقت ، لعب دويتو لا يُنسى في مركز الصدارة. هز الراقصون أجسادهم ثم نقلوا الاهتزاز إلى أيديهم. أدى الالتفاف والاندفاع في هندسة نظيفة إلى تفريقهم ، ثم العودة معًا للتشبث باليدين. انحنىوا للخلف من هناك بعيدًا عن بعضهم البعض. يكمن استقلالهم في وحدتهم.
عادت المجموعة بأكملها ووصلت إلى بعضها البعض في لحظة وحدة قوية. من بينهم يتجولون إلى الداخل معًا ، ذهب الراقصون إلى عبارات فردية. هل كانت الفردية موجودة طوال الوقت ، تحت الحركة المنضمة؟ قد يكون هذا سؤالًا فلسفيًا من نوع 'دجاجة أو بيضة' ، ولكنه مع ذلك سؤال مثير للاهتمام للتفكير فيه. عادت حركة الانسجام ، بعبارة ملفتة للنظر جلب فيها السقوط والانعطاف إحساسًا بقوة عزم الدوران.
ثم احتل ديفيس مركز الصدارة بأسلوب منفردا فكاهي في الكلام والحركة. لقد صنع 'روور!' صوت هدير ، وإحياء الهدير الذي جاء عدة مرات من قبل. لعب هذا الغرابة في فكرة العثور على الاستقلال في مجموعة ، كما قدم إحساسًا بالدفء البريء في جودته الطفولية. قفز ديفيس بعد ذلك ليلامس جزءًا من الهيكل وتم تشغيله في منتصف الطريق كما لو كانت صفقة كبيرة ، وفي منتصف الطريق كانت مجرد 'وظيفته ، كما تعلمون ، كراقصة'.
ابتهج الجمهور وضحك. قال ، 'يمكنني أن أفعل ذلك مرة أخرى ، كما تعلمون' ، بخجل مزيف ، وفعل ذلك مرة أخرى بالفعل لمزيد من الهتافات. وقفت بقية المجموعة في لوحة طوال الوقت ، وهي المجموعة التي يتناسب معها هذا الفرد الفكاهي. وصف ديفيس أيضًا التصفيق المزدهر ، ومن أين أتى ذلك بالنسبة له. ظهر هذا الخطاب في الأفكار الوصفية حول الأداء وفناني الأداء ، ولكن أيضًا كيف نتفاعل كأفراد مع مدح الآخرين - محادثة متطورة في هذا العصر الذي تحركه وسائل التواصل الاجتماعي.
لإنهاء أعماله المنفردة ، رقص ديفيز بمزيد من التعقيد والبراعة مما كان عليه حتى الآن. جلبت التحولات السريعة للوزن والانعطافات غير المتكافئة مرة أخرى الإحساس بانفجار طاحونة هوائية. عادت المجموعة لتتخذ أنماط المشي بينما رقصت دوروثي شيري على مسرح مركز الصدارة بمفردها. كانت حركتها توسعية بشكل لافت للنظر ، ومغرية بالطريقة التي تحركها أنفاسها. الإغماء ، مثل الانعطاف السريع للتوقف على عشرة سنتات ، جعلني أتساءل بسرور عما قد تقدمه بعد ذلك.
سرعان ما تقدمت المجموعة للتصفيق وانضم الجمهور للتصفيق. هذا التطور يذكرنا بمناقشة ديفيس حول الازدهار بالتصفيق. جميعهم يتنفسون ويخرجون معًا ، ثم يعودون إلى ذلك 'الرآور!' تذمر. عرضت عازفة منفرد أخرى ، هيلي داي ، جودة بحث واستبطان أثناء انتقالها. كان لديها طعام شهي واضح ، حتى من خلال القوة في حركتها. هذا الانضمام إلى الأضداد أبقى عيني ثابتة عليها.
رقصت عبارة لا تنسى تتقدم للأمام ثم تندفع في الاتجاه المعاكس. في المرة الثالثة ، انضمت إليها المجموعة. كل هذا بدا وكأنه اختلاط بين المجموعة والفرد الذي يحمل مرآة لكليهما ، وكيف يتفاعلان. عادت نتيجة المياه الجارية ، وغادر الراقصون. جلب هذا التكرار إلى هذا الصوت - الذي يرمز أيضًا إلى الطبيعة والتدفق والانسجام - إحساسًا بالاستمرارية.
سيكون هناك دائمًا الفرد والجماعة ، والأولى هي لبنة البناء - ال المادة المتفاعلة - من الأخير. تمكن Jacob Regan و Urbanity Dance من استكشاف هذه المساحة ، المليئة بالتعقيد والفروق الدقيقة ، من خلال رائعة من الناحية الجمالية الرقص. لدي فضول لمعرفة نوع الموضوعات الكبرى والعالمية التي سيتخذونها بعد ذلك!
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
موصى به لك
