Touché Taps's '4 on the Floor'. تصوير جوني لوهر فوتوغرافي. مجمع الرقص ، كامبريدج ، ماساتشوستس.
21 أكتوبر 2018.
فكرتي أو توقعي الوحيد في هذا العرض هو أنني لا أشاهد النقر في كثير من الأحيان ، وكنت أتطلع إلى فرصة القيام بذلك. لم أتوقع تمامًا الفرح الخالص ، والمتعة في البراعة الفنية التي كنت سأختبرها - يمكن أن يستحضر هذا الرقص ، والرقص على وجه الخصوص. تماشياً مع هذه الروح ، تنص صفحة Touché Taps على Facebook ، 'شعارنا بسيط. علم السلام. علم الحب. تعليم TAP. ' في البرنامج ، قالت المديرة الفنية شاينا شوارتز إنها تنوي ذلك 4 على الأرض ليكون عرضًا متكررًا يضم أعمالًا لراقصات إيقاعية في بوسطن ونيو إنجلاند الكبرى. وأوضحت قائلة: 'يوجد عدد أكبر من شركات الصنابير في بوسطن مما تعرف ... [و] آمل في إنشاء طريق جديد هنا ، حيث نحتاج إلى واحدة'. قدم العرض مجموعة متنوعة من أساليب الرقص الإيقاعي ، وكلها مبنية جيدًا ومؤدية ومليئة بالبهجة - وبالتالي قدمت تمثيلًا جديرًا بالثناء لرقصة التاب المحلية.
Touché Taps's '4 on the Floor'. تصوير جوني لوهر فوتوغرافي.
بدأ العرض بـ 'Muevas Los Huesos' ، وهو مزيج من الصوت والألوان. بدأ الراقصون في التسجيل من خلال الظهر بعبارة من الخلط والدوس ، وتزايدت المجموعة تدريجياً. كانت الإضاءة (بواسطة Rick Brooks) والأزياء في لوحة ألوان استوائية - البرتقالي والوردي والأصفر والأخضر الفاتح. جلبت القمصان ذات الياقات إحساسًا أنيقًا ، لكن القمصان كانت فردية وبعضها غير رسمي (مثل راقصة ترتدي قميصًا بلا أكمام). أكملت الموسيقى اللاتينية (من Dirty Dozen و Big Phat Band و Magnus Lindgren ، مع تصميم صوتي من قبل Mateo Gold) لوحة الألوان هذه. سرعان ما انقسمت المجموعة بسلاسة إلى صفين ، أحدهما في الطابق العلوي والآخر في الطابق السفلي. دمج تصميم رقص شوارتز بشكل فعال الجزء العلوي من الجسم ، مع وضع الذراعين في نمط الرقص اللاتيني ولف الجذع. حتى مع هذا الرفع للجزء العلوي من الجسم ، بقيت حركة القدم ثابتة بشكل ملحوظ في نمط النقر الإيقاعي.
سرعان ما أظلمت الإضاءة قليلاً لتضفي إحساسًا بأن النهار ينتقل إلى الليل ، ويستمتع الجميع بنادي الرقص اللاتيني في وقت متأخر من المساء. جلب تشكيل الدائرة أصواتًا ناعمة وإحساسًا بالانسجام الدوري. ثم تباطأت الموسيقى ، وأدى الساكسفون المنفرد إلى اللحن ، وزاد من قتامة الإضاءة. سافر تباين مختلط على عبارة خلط ورق اللعب من بداية القطعة الراقصين في جميع أنحاء المكان. أقدام مرنة وأذرع في الوضع الرابع لموسيقى الجاز خلقت شكلاً عزز الإحساس العام الكلاسيكي والأنيق بالعمل. أنهى عازف منفرد ، Alycia Miner ، القطعة ، ويمثل حقًا التوازن العام للمتعة الحية والتحكم الأنيق.
'رجل البطيخ' جلبت Touché Teens. قد يتوقع المرء بشكل انعكاسي أن تكون هذه المجموعة أقل تقدمًا وأن تكون الكوريغرافيا أقل صعوبة من الشركة الرئيسية ، ولكن لم يكن هذا هو الحال إلى حد كبير بشكل مثير للإعجاب ، فالخطوات كانت سريعة وفنية ، وكان النقر يبدو نظيفًا تمامًا مثل تلك الخاصة بـ قطعة سابقة. كانت الخطوة ، المراوغات السريعة ، والدوس هي فكرة تأطير للعديد من التسلسلات. كان هناك إحساس متلألئ في حركات الورك أيضًا ، مما أضاف أسلوبًا مقنعًا. الأزياء والإضاءة باللون الأخضر الصيفي والوردي الداكن المرتبطة بعنوان البطيخ والأغنية ، وعززت الأزياء الزرقاء والصفراء في الصيف الموضوع. دخل Ryan Casey من Off Beat Tap وبدأ الاتصال والاستجابة (مع الإضافات المرتجلة). خرج The Touché Teens ، بينما بقي كيسي على خشبة المسرح. كان هذا قوسًا مثيرًا للاهتمام - من مجموعة ، إلى عازف منفرد مع مجموعة ، إلى المجموعة التي خرجت من أجل عازف منفرد للبقاء على خشبة المسرح.
انضم اثنان آخران من جامعي الأوزان من Off Beat Tap إلى Casey مع انطلاق أغنية 'It’s Your Thing' الشهيرة. بذكاء ، كانت القطعة تسمى 'إنه شيء لدينا'. كانت الأزياء عبارة عن بنطلونات وقمصان ذات ألوان صلبة - شيء مريح ، ولكنه أنيق أيضًا. انتقلوا إلى تشكيل المثلث ، وسرعان ما انتقلوا إلى نوع آخر من المثلث - عازف منفرد ينقر على مركز أسفل المسرح والراقصان الآخران يمشيان ذهابًا وإيابًا فوق المسرح ، من المسرح إلى اليسار إلى اليمين والعودة مرة أخرى. كان الراقصون في الطابق العلوي يتطلعون إلى عازف منفرد ، مثل أعضاء الجمهور الجيدين. قاموا بتبديل الأماكن حتى أتيحت لجميع الراقصين فرصهم الفردية. كانت إيقاعاتهم الموسيقية مناسبة في الوقت المناسب مع الإيقاعات الموسيقية ، ولكن في نفس الوقت كان هناك خفة حقيقية وفرحة لأدائهم.
Touché Taps's '4 on the Floor'. تصوير جوني لوهر فوتوغرافي.
قدم قسم صامت قصير تباينًا فعالًا عندما قام الراقصون بالتقاط السرعة لاحقًا ، والرقص أكثر قليلاً 'على الأرض'. أضاف التصفيق قرعًا إضافيًا. في أوقات أخرى ، يتم وضع الذراعين أو ببساطة تتبع تدفق الجسم بالحركة السريعة بالقدم. كانت إيقاعاتهم معدية. نحو النهاية ، انتقل القاطعون إلى خط قطري من أسفل المسرح إلى اليمين في الجزء العلوي الأيسر. أصبحت الإيقاعات التي يتم النقر عليها أكثر إقناعًا من خلال تسريعها أكثر قليلاً وتصبح أكثر شمولاً. انتهى الأمر بابتسامات ضخمة. لقد 'قاموا بعملهم' كثيرًا ، وكان من الرائع تجربتهم.
بعد بضع قطع أخرى مبهجة وفريدة من نوعها مماثلة من Touché Taps و Touché Teens ، بدأت Touché Taps القطعة الأخيرة - '4 On the Floor، Round 1'. بدأ شوارتز ، بصفته عازفًا منفردًا ، بالتنصت على à capella ، أولاً بإيقاعات متنوعة ثم بإيقاعات أكثر اتساقًا. انضم راقص ثان بإيقاع مختلف قليلاً ، ولكن - بشكل مقنع للغاية - امتزج إيقاعاتهم حتى فعلوا شيئًا معًا يمزج ما كان كلاهما يفعله. تغير إيقاعهم قليلاً مرة أخرى مع إضافة جامع ثالث. أضافت إيماءة رمي الأذرع إلى الجانب إحساسًا عامًا باللامبالاة المريحة. في لحظة أخرى لا تنسى ، صفقوا على الضرب معًا. كان هناك شعور جميل بالتعاون. مع انضمام راقصة رابعة ، زادت السرعة. قال أحدهم في خطاب إيقاعي 'آسف ، آسف ، أنا فقط متحمس للغاية' ، ثم تباطأوا. ضحك الجمهور على هذا التعليق 'الفوقي' لسان الخد (الفن يناقش نفسه). تراكمت السرعة احتياطيًا ، وانتقلوا إلى خط. بعد التنصت على بعض الإيقاعات النظيفة والسريعة والمزيد من الكلام الإيقاعي 'الفوقي' ، دخل اثنان من Touché Teens مع دويتو.
ثم رقصت المجموعة بأكملها معًا ، مكررين وتغيير الإيقاعات السابقة ويقومون بإيماءة رمي الأذرع إلى الجانب. كانت المرحلة ممتلئة بالكامل ومليئة بالإيقاع والفرح الخالص. جاء طاقم الممثلين ليطوقوا المسرح وهم يواجهون الخارج ، ليواجهوا بعد ذلك جميع أعضاء الجمهور على ثلاثة جوانب من المسرح. صفقوا وصفقوا ، وما زالوا ينقرون. كانت الإيقاعات معدية تمامًا مرة أخرى ، وأردت النهوض والرقص معهم. في النهاية ، جاء الراقصون لرفع ذراعهم والانحناء. لقد استحقوا تمامًا هتافات الجمهور الصاخبة والتصفيق الصاخب. كان العرض تمثيلًا رائعًا لصوت بوسطن ومشهد الحنفية في مدينة نيو إنجلاند الكبرى. لقد أوجد مساحة لهذا التمثيل حيث لم يكن موجودًا من قبل. من أجل الطاقة ، من أجل الفرح ، من أجل البراعة الرائعة ، أنا - وأنا متأكد من أن معظم الجمهور - سعيد جدًا بذلك.
بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.
